書籍版式設計中視覺流動美的構成元素

徐俊杰

（延邊教育出版社，吉林 延吉 133000）

對于一本書籍而言，從讀者開始翻閱到閱讀完成的整個過程，讀者都在和作者進行思想的交流。因此，在進行書籍設計時，設計的獨立元素就很關鍵。在進行書籍設計時，要注意從動到靜以及元素和元素之間的交互關系，當然還包括色彩以及圖形的設計，使它們形成流動的視覺效果，這些都對讀者的閱讀過程有著至關重要的影響，也可以讓讀者形成良好的閱讀體驗。基于這些內容，本文對書籍版式設計中，視覺流動美的構成元素進行了探究。

一、概述

（一）美是有內在聯系的

在法國，曾有哲學家指出美的存在在于關系，而美也會隨著關系的產生而不斷發生變化，比如增長、衰減或者消失。而這種關系主要分為三類，對于同一個事物而言，它的各個組成成分之間的聯系在于物與物之間、對象以及人之間的關系，當然不管是哪種事物關系，一種關系發生了變化那么必將引起其他關系的變化。所以，美是在于關系的，關系的流動也會帶動美的變化，對于設計界而言，同樣是如此。對于書籍的設計而言，從閱讀的功能再到審美的必然需求，從感官的動態變化再到傳達信息，從表現的形式再到設計的美學感受，從整體的設計效果作為出發點，我們能夠清楚地感受到流動的動態變化，而我們也在閱讀的過程中感受到潛移默化的影響，對于流動帶來的美感無時無刻不在深刻體驗著。

（二）版式的設計理念

所謂的版式也就是將視覺的效果鎖定在有機的排列內容等，可以實現將書籍的內容以及結構以個性化的方式表述出來，而且將這些內容融入整個書籍的整體中。在閱讀過程中，不進行版式設計那么書籍的設計就無從談起。進行版式設計的最根本的目的是利用一定的設計元素將一些文字或者圖像進行排列，使其成為最精準、最獨特的表現形式，為讀者提供比較準確的閱讀內容。合理的排版設計以及突出的主題，可以增強對讀者的吸引力，讓讀者的注意力鎖定在書籍上，也使得讀者更容易理解書籍中的內容。

目前，全球存在的比較典型的版式設計的形式有三類，分別是古典的版式類的設計、網格類的版式設計以及自由類的版式設計，古典的版式設計分為東和西兩個方向。西方的古典版式設計主要是將訂口作為主軸，使其形成兩側堆成的版面形式，這一設計形式是由德國人發明的。而東方的古典版式設計則是以中國的古典版式設計比較典型。在我國的紙張發明出來之前，我們主要利用竹子來進行文字的記錄。這種文字記錄形式簡稱為“簡”,竹子的生長方向也就決定著人們進行文字記錄的方向，因為竹子是豎向生長的，因此人們進行文字記錄時大多數是豎向排列，竹簡可以被卷起來，這也使得人們閱讀起來比較方便，不會串行。古代關于版式設計的記載曾經對書籍的版式設計進行過一定的暗示。網格式的版式設計主要是將出版物的中心的高以及寬平均分為一欄或者多欄，而且這一設計的基礎是理性的設計理念，比較重視比例以及秩序，可以將各部分的內容更加自由地展示出來，同時網格式的版式設計注重感性的基調以及自由靈活的內容配置，靈活地對書籍內容進行把控，這也使得書籍設計的各個元素得以很好地表現。這三大類的版式設計在不同的階段都發揮著非常重要的作用，當然也是在進行版式設計探索中必須了解的內容。

二、進行版式設計時，如何體現流動美

（一）主觀的流動性

從建筑學的角度出發，書籍的設計存在于空間內部，這是具有一定體量的，而空間是分為二維、三維甚至多維的，實際的空間和虛構的空間，也就是我們所說的部分空間與整體空間的關系。在閱讀過程中，讀者一頁一頁翻動著書籍，書本的翻閱過程也存在著時間以及空間的流動變化，本身就是一種美的存在，被一張張紙裝疊而成的書籍，這已經完全超越了空間的概念，也會存在時間維度的變化。前面的書籍與后面的紙張以及左邊的文字與右邊的文字都存在空間上的動態變化，圖像也存在一定的變化，這導致了我們視覺上的動態變化，形成了視覺流程。其實視覺流程也就是空間的動態變化導致的結果，隨著視覺范圍內各個元素的變化，視線也會隨著這些元素的變化而出現運動軌跡，這一行為的目的就是在讀者進行閱讀時，引導讀者的視線進行流暢地運動，那么讀者也就會順著設計者的思路來獲取書籍中的信息內容。對于書籍本身而言，其視覺流程分為兩個不同的角度，分別是形態的造型以及平面類型的版式，突出的視線只存在一個焦點而不能同時出現在兩個或者多個地方，視覺流程也就出現了比較明確的方向感，因此人們在進行閱讀信息的獲取時，往往存在一定的慣性，比如先看什么內容再看什么內容等。對于同一個頁面而言，人們的視覺方向主要是自上而下、自動變靜，這些形式與內容獲取的效果有著十分密切的聯系。從心理學的角度來分析，人們的視線在一個固定的平面內視線不集中的最明顯的部位是在左上部以及中下部，所以，在進行版面設計時，需要掌握這些視線的規律，并且做好過渡，視覺流程的誘導性也就得以增強，自然而然地就會產生流動美。

讀書的讀本身就是一個沖擊力比較強的動作，這是一種感性的需求，而且這本身是一種毫無情感意識的表現。在文本中，每一個字符都承載著作者豐富的情感以及思想，這也是作者寄托的體現，讀者在打開書籍的那一刻，便在字里行間尋求與作者的思想進行交流的機會，渴望與作者達成某種共鳴。在進行閱讀時，本身就具有一些流動性的時間，在版面的設計中也存在著一些空間內容的表示，這也是作品的設計可以引發讀者思考的重要因素。作為一名設計師，其主要的作用就是創造一定的平臺，將作者以及自己的思想注入設計過程中，在為讀者制造更加寬廣的平臺的同時，使得作者與讀者之間的關系得以拉近。

（二）書籍流動性的固有元素

1.單本書的固有元素的關系。首先是文字具有一定的流動性，紙張既是一種可以用來傳遞信息的材料也是一個平面，它是我國的四大發明之一，它的發明為世界帶來了巨大的變化，它不斷滿足著信息傳遞的功能，那么讓紙張發揮自身價值的最直接方式就是在紙張上進行文字書寫。“看”是人眼的自然功能，隨著信息時代的到來，人們要求圖文的結合，那么在表現文字時也就變得更加復雜和多元化。文字是信息的基本載體，也會形成一定的視覺沖擊，它不僅可以進行概念的表達，也可以利用視覺效果來傳達一定的情感元素，這是一種高尚的藝術表達形式，對文字進行版式設計是現代書籍版式設計必不可少的成分，也是版面設計的核心內容，這直接影響著書籍視覺效果的傳遞。利用處理過的文字材料，那么就可以形成效果很好的版面，這不需要圖形的添加，對于簡單的文字而言，可以存在縱向以及橫向的變化，也可以對文字進行濃淡處理，也可以使用橫向以及縱向產生的交錯效果，這樣不僅方便讀者在閱讀的過程中獲取最有效的信息，也可以使得整體的版面層次感更強，讓讀者在閱讀的過程中不會感覺到單調和乏味，同時富有流動感的文字設計也可以讓版面更加富有層次感，中文的格式有宋體、黑體、仿宋體等，在標題方面，為了形成比較醒目的視覺效果，那么可以使用粗黑的字體并且使用圓體進行圍繞，這樣可以形成層次感的效果，不然的話整體的效果會很凌亂。

其次是圖形具有一定的流動性。圖形的最根本功能是對信息進行記錄，還能夠實現一定的藝術效果以及信息交流的功能。除此之外，圖片還可以對文字進行一定的補充，圖形和圖形之間的對比也可以使得版面的流動性更強。同時，圖形出現的先后順序也會對版面的設計形成一定的影響，若設計者不能很好地把握圖形出現的順序，那么文本本身的方向性將很難被把握，也容易導致版式的混雜，也可以對重點的圖形進行放大處理，使其更加鮮艷，在排版的時候賦予圖片一定的動感。

色彩的流動性也是很重要的內容。色彩的內容是很豐富的，而且顏色是與自然界有著密切關系的元素，也是一種有效的傳達信息的工具。而對色彩的審視是具有一定主觀性的過程，不同的人對不同的色彩有著不同的感知，它所體現的是文化的深層次差異。為了更好地適應各種文化的需求，那么我們就需要在進行書籍版式設計時加入一定的色彩，讓顏色具有一定的生命力，也可以更好地展示空間信息。而且也可以更加巧妙地利用顏色對不同的內容進行不同的分類和區分，那么讀者在閱讀書籍進行信息獲取時也就更加容易、獲取的內容也會更加有效。

2.系列書籍固有關系元素的流動性。書籍的整體設計，不僅存在空間的設計也存在文字層次的設計，同時還需要圖片以及色彩的全方位設計。同時對書封、書脊以及裂口等方面的設計也需要考慮在設計之內，明確了以上幾個方面，就可以增強系列書籍的導向功能，也使得讀者在閱讀時更加舒適，信息的流動性也就無形之中得以增強。

三、結語

對于一本書籍而言，從讀者開始翻閱到閱讀完成的整個過程，讀者都在和作者進行思想的交流，因此在進行書籍設計時，設計的獨立元素就很關鍵。在進行書籍設計時，要注意從動到靜以及元素和元素之間的交互關系，當然還包括色彩以及圖形的設計，這些都對讀者的閱讀過程有著至關重要的影響，使得讀者有良好的閱讀體驗。