淺析數(shù)字媒體技術(shù)下對話式小說的產(chǎn)生與發(fā)展

遼寧傳媒學(xué)院

隨著小說時(shí)代的狂熱，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的形式演進(jìn)成為一眾讀者的關(guān)注點(diǎn)并備受期待。碎片式記憶成為主流，應(yīng)運(yùn)而生的對話式小說走進(jìn)大眾視野。下面，就來帶大家分析一下這位“新生兒”的產(chǎn)生與發(fā)展。

一、對話式小說的產(chǎn)生

對話式小說顧名思義就是以對話的形式推動情節(jié)的發(fā)展，以對話的形式突出人物的形象等。相對于傳統(tǒng)的小說來說對話式小說表達(dá)的方式更加的多樣化，對話小說可以融入語音、圖片等形式讓小說更有代入感。

(一)數(shù)字媒體技術(shù)因素影響

以二進(jìn)制形式，處理信息載體，運(yùn)用感覺媒體如聲音、圖像、文字等形式，進(jìn)行編程存儲、顯示的實(shí)物媒體技術(shù)叫做數(shù)字媒體。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)順應(yīng)時(shí)代抓住時(shí)機(jī)，運(yùn)用技術(shù)推動發(fā)展，有利于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的整體發(fā)展。

(二)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展需求

獨(dú)立于傳統(tǒng)文學(xué)，并傳承傳統(tǒng)文學(xué)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)特魅力。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多以俗文學(xué)為主，在具有民間性、草根性和時(shí)代性的同時(shí)，也具備文字表達(dá)本身的枯燥性。對話式小說形式新穎，針對當(dāng)代碎片式記憶模式，三分鐘閱讀完整故事環(huán)節(jié)，能夠充分調(diào)動讀者閱讀興趣。

(三)讀者思想維度的提升

供與求，是產(chǎn)品誕生的關(guān)鍵原因。媒體改革換新的同時(shí)，對應(yīng)人們思想需求不斷擴(kuò)大。身為網(wǎng)絡(luò)原住民的消費(fèi)者，受數(shù)字媒體影響，不只滿足于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)帶來的內(nèi)容，還在形式上有著全新探索的渴望，因此，對話式小說應(yīng)運(yùn)而生。

二、數(shù)字媒體下對話式小說的特征

(一)互動性代入

運(yùn)用媒體技術(shù)，將聲音、圖像、文字等進(jìn)行優(yōu)話是數(shù)字媒體的特征之一。而對話式小說以此為依據(jù)，將文字故事走向的神秘性與數(shù)字媒體特性結(jié)合，給讀者帶來了“點(diǎn)觸”式閱讀的全新體驗(yàn)，拉近了故事世界與讀者的距離。讀者對小說有了更加直觀的感受和參與，整體提升了文字的代入感。

(二)文字表達(dá)精準(zhǔn)化

不同于傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)小說的長篇描寫，對話式小說針對文字表達(dá)形式進(jìn)行改革，更加精準(zhǔn)化、趣味化、潮流化。對話式小說正如其名，以對話形式展開故事情節(jié)，語句多為短小形式，因此要求高質(zhì)量的語言表達(dá)精準(zhǔn)性，用最簡短的內(nèi)容塑造人物、背景、情感走向及整體氛圍，才能夠?qū)⒆x者拉入故事的殿堂。

(三)多方潮流化

對話式小說的多方潮流化，表現(xiàn)為“用語+形式+思維走向+記憶模式”的四方潮流化。新媒體環(huán)境下互聯(lián)網(wǎng)平臺推出的各大軟件，帶火了一批網(wǎng)絡(luò)達(dá)人，網(wǎng)絡(luò)用語如李佳琪的“OMG”、民間吆喝的“菠菜，賤賣！”和“窩窩頭，一塊錢四個(gè)”迅速爆火，微信聊天、手動觸動是當(dāng)下必要的形式，而碎片式記憶模式，新穎的思維導(dǎo)向，都在對話式小說當(dāng)中有所呈現(xiàn)。

三、數(shù)字媒體技術(shù)下對話式小說的發(fā)展

(一)立體人物形象塑造

技術(shù)的上升，國漫的發(fā)展，讓漫畫世界不再遙不可及。影視劇作改編小說的作品不斷，而常有書迷忠粉對影視表達(dá)的人物存有質(zhì)疑。對話式小說作為個(gè)體作品，有背景介紹和人物介紹。通過捏臉技術(shù)讓讀者完善人物，能夠更加具有代入感，提升滿足度。

(二)“小說+游戲”的互融發(fā)展

數(shù)字媒體技術(shù)的支撐創(chuàng)作下，游戲成為生活必備的調(diào)味品，而小說與游戲的受眾范圍基本一致。對話式小說最開始走入大眾視線，源于戀與制作人小說對話呈現(xiàn)。由此可見，游戲世界與對話式小說的結(jié)合，可以達(dá)成互利共贏的技術(shù)形式發(fā)展。

(三)對話式小說的多方共贏

正如抖音、快手等短視頻平臺的營銷模式一樣，對話式小說也能以獨(dú)立軟件形式出現(xiàn)，與廣告商合作，與電視節(jié)目合作、與音樂結(jié)合等。既然處于新媒體時(shí)代，就要真正運(yùn)用到新媒體時(shí)代下技術(shù)帶來的便利。多方平臺、多方渠道的形式創(chuàng)新，將成為對話式小說經(jīng)久不衰的發(fā)展前提。

(四)運(yùn)用渠道擴(kuò)大影響力

對話式小說同樣具有網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普遍特性，所以不可避免的帶上快餐文化和俗文學(xué)的標(biāo)簽。但不可否認(rèn)的是，從當(dāng)下文學(xué)走向來看，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)依然處于不可撼動的地位。所以，對話式小說傳承傳統(tǒng)文學(xué)的優(yōu)點(diǎn)，打造正能量、含金量高的作品同時(shí)，應(yīng)當(dāng)運(yùn)用數(shù)字媒體發(fā)展技術(shù)，將對話式小說的形式和影響力擴(kuò)大到世界范圍。

四、結(jié)語

綜上所述，對話式小說的誕生是數(shù)字媒體技術(shù)下的創(chuàng)新型結(jié)果，完善自身的同時(shí)，達(dá)成多方面融合發(fā)展是對話式小說的發(fā)展必經(jīng)之路。而對話式小說的形式新穎，對我國文學(xué)領(lǐng)域的類型有著必然的影響。在塑造了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大環(huán)境下，與影視、廣播、網(wǎng)絡(luò)軟件平臺聯(lián)合創(chuàng)新，是對話式小說發(fā)展的驅(qū)動。對話式小說的界定規(guī)劃，以及相關(guān)的知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)以及維護(hù)，也關(guān)系著文學(xué)作品的整體發(fā)展，關(guān)系著新媒體的多樣性，以及中華文學(xué)的創(chuàng)新。