淺談?dòng)耙暸湟舻乃囆g(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)

哈爾濱師范大學(xué)

影視配音不僅包括角色配音，同樣還包括物體配音，其分別對(duì)應(yīng)配音演員與擬音師兩種職業(yè)。因此，在談?wù)撚耙暸湟舻乃囆g(shù)化創(chuàng)作與多樣性表達(dá)時(shí)，應(yīng)當(dāng)從這兩個(gè)方面進(jìn)行分析。對(duì)于配音演員，其語(yǔ)言的感情與角色的貼合極為重要，即常說(shuō)的“戲感”，而對(duì)于擬音師，其不僅要還原生活場(chǎng)景，通常還負(fù)責(zé)氣氛營(yíng)造，需要進(jìn)行更加專業(yè)的研究，在配音道具上可進(jìn)行完善。本文將淺要探討影視配音要點(diǎn)，繼而分析其藝術(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)的相關(guān)要素。

一、影視配音要點(diǎn)研究

(一)聲音彈性

聲音彈性包括多方面內(nèi)容，從大體上看，其主要內(nèi)容為配音中的情感表達(dá)，其需要配音演員增強(qiáng)聲音的伸縮性及可變性，能根據(jù)角色情感變化調(diào)整自己的氣息變化，從而控制聲音的輕重緩急。聲音彈性的獲得可通過(guò)不斷的對(duì)比訓(xùn)練，研究臺(tái)詞的情感，分析句子中的重音，如“你為什么在這里”這句臺(tái)詞，重音不同，其所表達(dá)的意思不同，而語(yǔ)音的輕重也會(huì)相應(yīng)的表達(dá)出無(wú)奈、憤怒等情緒。因此，在進(jìn)行影視培養(yǎng)的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重聲音彈性的訓(xùn)練。

(二)聲音形象

聲音形象即通過(guò)聲音塑造人物形象，如老人的聲音相對(duì)來(lái)說(shuō)比較滄桑，而青年人的聲音則相對(duì)中氣十足。影視配音可視為影視的二次藝術(shù)創(chuàng)造，在影視畫(huà)面的基礎(chǔ)上進(jìn)行深化，從而可增進(jìn)觀眾與影視的距離。影視創(chuàng)作中注重情節(jié)細(xì)節(jié)處理，相應(yīng)的，影視配音的細(xì)節(jié)處理也十分重要，其聲音細(xì)節(jié)不同所塑造的形象也不同。

(三)聲與畫(huà)同步

聲音與角色口型一定要同步，否則會(huì)使得影視效果大打折扣。因此，在進(jìn)行影視配音時(shí)應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)演員的研究，根據(jù)演員口型適當(dāng)調(diào)整聲音的情感變化，聲與畫(huà)同步不僅需要節(jié)奏對(duì)應(yīng)，其聲音與演員特性的配合度也十分重要。對(duì)此，在研究影視配音時(shí)，應(yīng)當(dāng)注重細(xì)節(jié)分析，增強(qiáng)配音演員與影視演員的交流。

二、影視配音藝術(shù)化創(chuàng)作與多樣化表達(dá)

(一)配音與情節(jié)的配合

影視多元化的發(fā)展也改變了演員分布格局，許多未經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的素人進(jìn)入影視行業(yè)，而專業(yè)演員也并非全面發(fā)展，其臺(tái)詞功底無(wú)法保證，這便凸顯了配音演員的重要性，其可彌補(bǔ)影視創(chuàng)作中的不足，通過(guò)具有渲染力的聲音調(diào)動(dòng)觀眾情感，并可推動(dòng)影視情節(jié)的發(fā)展。因此，在影視配音中，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)影視情節(jié)的研究，注重配音連貫性，加強(qiáng)配音與情節(jié)的融合。同時(shí)，聲音也可以制造出視覺(jué)畫(huà)面無(wú)法制造出來(lái)的感覺(jué)，隨著影視行業(yè)的發(fā)展，影視配音并非僅限于人物配音，擬音師的專業(yè)化發(fā)展也為影視藝術(shù)創(chuàng)作提供了更多的可能性，例如，我國(guó)著名擬音師魏俊華，其能將丟棄的塑料轉(zhuǎn)化成《紅高粱》中的百畝高粱地，也能通過(guò)一把椅子營(yíng)造出《三國(guó)演義》中千軍萬(wàn)馬的宏觀場(chǎng)景。因此，在進(jìn)行影視配音時(shí)，可從多個(gè)方面進(jìn)行分析，注重配音與情節(jié)的配合，發(fā)揮影視配音的價(jià)值。

(二)注重語(yǔ)言文化分析

隨著影視的國(guó)際化發(fā)展，越來(lái)越多的國(guó)外優(yōu)秀電影涌入國(guó)內(nèi)，影視配音也肩負(fù)著文化交流的責(zé)任。因此，在進(jìn)行影視配音時(shí)，還需注重語(yǔ)言文化的分析，分析不同語(yǔ)言表達(dá)習(xí)慣。例如，我國(guó)配音演員代表喬榛，其配音作品《魂斷藍(lán)橋》《葉塞尼亞》等在影視配音藝術(shù)創(chuàng)作上便融合了西方文化，畫(huà)面與聲音的配合顯得十分和諧。配音演員不僅是照本宣讀，其還肩負(fù)著情感表達(dá)與推動(dòng)情節(jié)的作用。因此，在進(jìn)行配音時(shí)，需處理好文化差異，通過(guò)多樣化的表達(dá)方式提升配音水平。

(三)關(guān)注人物情感變化

情感是聲音帶給觀眾最直觀的感受，在影視配音中，聲音情感也是重點(diǎn)研究?jī)?nèi)容。在此過(guò)程中，配音演員需要充分理解劇本。在此過(guò)程中，可加強(qiáng)配音演員影視創(chuàng)作的參與度，在進(jìn)行劇本圍讀時(shí)，也可讓配音演員融入其中，增進(jìn)配音演員與劇本的交流。在此基礎(chǔ)上，配音應(yīng)當(dāng)具有預(yù)示性，即觀眾能通過(guò)語(yǔ)言情感感知到電影情節(jié)走向。此外，配音演員也可將生活體驗(yàn)融于配音當(dāng)中，從而使得聲音更有渲染力。

(四)注重配音對(duì)象特性分析

例如，在神話體裁的影視中，其中包括了大量虛幻的角色，如饕餮、麒麟、大鵬等，這些角色的配音需要配音演員對(duì)配音對(duì)象特性進(jìn)行深入分析，例如，麒麟這一神話角色，其在形象上和獅子、老虎有相似之處，在配音時(shí)可結(jié)合這兩類動(dòng)物的發(fā)音特色進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。又如龍，這一動(dòng)物在外形上與蛇相似之處，因而在配音上，許多影視配音中都借鑒了蛇的發(fā)音特性。因此，在進(jìn)行影視配音時(shí)，可從配音對(duì)象特性出發(fā)進(jìn)行聲音創(chuàng)作。同時(shí)，也需考慮不同情況下，配音對(duì)象應(yīng)當(dāng)表現(xiàn)出的特性，從而提升聲音與配音對(duì)象的契合度。

三、結(jié)語(yǔ)

影視配音作為影視創(chuàng)作中的關(guān)鍵部分，應(yīng)當(dāng)從影視情節(jié)、角色特性等多方面進(jìn)行深入研究。在此過(guò)程中，可注重語(yǔ)言彈性、聲音形象的塑造及聲與畫(huà)的同步。對(duì)此，在影視創(chuàng)作時(shí)，配音演員需加強(qiáng)對(duì)配音對(duì)象特性研究，并分析人物情感變化，從而更好的進(jìn)行影視配音多樣化表達(dá)。與此同時(shí)，也可深入分析語(yǔ)言文化之間的差異性，拉近配音演員與影視創(chuàng)作之間的距離。