新聞的一千零一夜
——對新聞故事化的分析與探討

魏靜 吉林省林業宣傳中心

在阿拉伯故事集《一千零一夜》中，宰相的女兒山魯佐德是一個講故事的高手，她用一夜一個故事，贏得國王的不殺，拯救了自己和眾多女子的生命。很多優秀的新聞作品也像是《一千零一夜》，用一個個鮮活生動的故事，贏得受眾的不棄，吸引人們興致盎然地看下去。在當今信息爆炸的新媒體時代，在鋪天蓋地的新聞洪流中，存在著這樣一種現象：越來越多的新聞如同在講述真實的故事，新聞故事化的創作手法被記者們大量采用。本文針對這一現象進行分析探討，為什么故事化的新聞受到如此重視？怎樣寫好新聞故事？

一、新聞故事化是吸引受眾注意力的有效方式

在當前喧囂復雜的網絡時代，信息的來源渠道之多是空前的。有傳統媒體，還有網站、手機客戶端、微信公眾號、微博、朋友圈、抖音等。多種新媒體的存在，使得新聞傳播的速度無比快速，新聞的獲得變得空前地容易，新聞的數量也空前地眾多。彈指間，世界上就發生了太多的事情，同時，各種媒體上也涌現出浩如煙海的新聞。大量的媒體和大量的新聞分散著人們的注意力，使得人們的興趣成碎片化分布，注意力經常發生轉移，興致倏忽而來，倏忽而去。在這樣的社會里，怎樣讓人有興趣看完一則新聞，成為一項艱巨的任務。

一條新聞發布后的命運，是無人關注，還是掃一眼標題就被放棄？是吸引住受眾讓他們看完，還是看完后還想討論、想關注事件后續的進展？受眾喜歡的是好看的新聞，不喜歡工作總結式、會議報道性的新聞。那些嚴肅刻板、面目可憎的新聞，那些抽象枯燥、索然無味的腔調，通常會被人棄如敝履。想吸引受眾的注意力，就要增強新聞的可讀性，抓住受眾的興趣和興奮點。

新聞故事化是增強新聞的可讀性、吸引人們注意力的重要方式之一。故事對人類的吸引力是無比強大的。人類一直需要故事。講故事、聽故事，仿佛是與生俱來的本能。從牙牙學語到滄桑暮年，從中國古代的盤古開天、嫦娥奔月、牛郎織女、聊齋志異，到西方的荷馬史詩、伊索寓言、安徒生童話等等。講故事的人津津有味，聽故事的人欲罷不能。人類在故事中感知世界，在故事中思考和感悟人生。

從某種意義上說，新聞也是故事。仔細想想，新聞的五要素：“何時、何地、何人、何事、何因”，這說得分明也是講故事的主要元素。中國人民大學新聞學院執行院長郭慶光說：“任何新聞寫作都是講故事，無論你用什么文體，處理的是什么主題，都是面對如何讓讀者進入你的故事情境，如何把握敘事節奏，如何讓故事主體、讀者和作者之間產生情感共鳴等問題，這里有共通的傳播規律。”

好的新聞故事會帶領讀者開始一段全新的旅程。那些新聞故事里的人物好像生活在另外的星球、另外的世界里，無論是赫赫有名的明星還是普普通通的人，因為不在我們身邊，過著和我們完全不同的生活，他們的經歷成長、成功失敗，幸福苦難都令人好奇。人們將自己帶入新聞故事中，暫時忘卻自己的平凡人生。世界這么大，我們無法做到一一都親身經歷。新聞是人們認知世界、體驗人生的良好工具。人們在別人的新聞故事里，模擬著自己的人生。

好的新聞故事會讓人沉浸其中產生情感的共鳴。讀者會把自己的經驗、經歷、思考、感受帶入新聞故事中去，會對新聞故事的人物和事件產生某些情感和態度，和新聞中的人物同呼吸共命運，或者產生同情、贊賞、仰慕、譴責等種種情緒。某地發生了大地震，那里的人們怎么樣了？某國家的油田被無人機襲擊，到底是誰做的？某兩個被認為天作之合的明星夫婦離婚了，是什么原因讓他們這么快從恩愛到陌路？新聞故事中充滿對人物命運的揭示，新聞故事里蘊含的豐富的情感，所有這些都是吸引受眾注意力的良好方式。

二、構建場景是講好新聞故事的重要方法

有些新聞事件本身就具有很強的故事性，搶到了這樣的新聞，選取了這樣的題材，就很容易吸引讀者的眼球。有些新聞事件本身的故事性不強，就需要運用新聞故事化的寫作方法，來抓住受眾的關注點。

建立起有真實感、讓人身臨其境的場景，是新聞故事化寫作的要點之一。在新聞中設置好一個或多個場景，能幫助記者準確地描述事件，準確地傳達細膩的情緒。如果新聞是一棵樹，沒有場景的新聞通常是粗枝大葉的。構建好場景的新聞，是用了特寫鏡頭，讓你看清樹上一朵花在徐徐開放、一片葉子在風中旋轉著飄落、一枚果實被人細心地采摘下來放入筐中。

要在場景中講故事。新聞故事中，記者是在場景之中，把讀者也直接帶進場景之中。就好像直接把讀者放進那個新聞發生的現場，讓他們產生真實的體驗感，讓他們直接去目擊新聞、感受新聞發生的過程。讀者好似在親身經歷新聞事件，新聞事件如同實時在人們眼前發生。

(一)細節是構建場景的重要元素

具體的場景，應該由豐富的細節構成。那些細小的，經常會被忽略的、卻被記者捕捉到的細節，不起眼的物品、人物的衣著、細微的動作、豐富的對話、微妙的表情、情緒的變化等等。記者在現場感受到的，新聞中的人物在事件中感覺到的，眼睛看到的、耳朵聽到的、鼻子聞到的、舌頭嘗到的、身體觸碰到的……氣味、色彩、聲音等等，這些感官感受到的細節尤其重要。它們能打開一扇門，是通向特定新聞事件的立體通道，讓受眾真實直接地感受到當時發生的一切。

場景中充滿有用的細節。細節決定成敗，細節改變命運。細節的重要性在于，當你很好地呈現了有用的細節，會自然而然地向受眾展示出新聞的意義和主旨。獲得第28 屆中國新聞獎特別獎的新聞作品《中國反貧困斗爭的偉大決戰》中，寫到貴州核桃寨時，用了兩個場景。一個場景是當地人在山中小道上走路的姿勢：“身子向山壁一側傾斜，脊背微拱，一手扶著土石樹木，一手反背在后托著背簍，抬頭望向前方”。另一個場景是“背簍哥修路”的小故事，用了村中的年輕人楊文學請大伙兒吃飯擺龍門陣的場景，其中用了多句對話，還有幾杯米酒下肚的姿勢。僅僅兩個場景，文字不多，已經深刻地表現出了，連條像樣的道路都沒有的貧窮小山寨中，人們的生存狀態和改變的緣起。

(二)新聞故事場景中的距離感

無論是通過鏡頭或是語言的描述來表達，記者在場景中的視角、立足點和距離感都是存在的。如果是電視新聞，通過場景中看不到的攝像機和有時上鏡有時消失的麥克風，有經驗的受眾能知道記者在什么地方。在文字的和語音的新聞中，通過現場氛圍的渲染和描繪，也能感覺到記者在場景的什么地方。有時是和事件中的人物的眼睛重合，用人物的眼睛主觀地看世界。有時是距離人物和場景有一定的距離，在冷靜地觀察場景中的細節和變化。有時是在場景的上空，用俯視的、上帝般的視角明察秋毫。

三、新聞的故事化寫作要運用好節奏的變化

好的新聞故事是有節奏上的美感的，像是音樂和舞蹈的節拍和律動，有起承轉合，有漲伏起落。節奏有多種變化，有時高亢，有時低沉，有時明亮，有時晦暗，有時激烈，有時舒緩，有時隆重，有時隨意。節奏控制著讀者的情緒，帶動人感染人，有扣人心弦、引人入勝的重要作用。

(一)把握好節奏的快慢

要知道在何處加快，在何處放慢，在何時激烈，在何時舒緩。當你要展示重要的部分時，要學會放慢舞步，盡管事實上那事件正在快速地進行，你卻可以在此時伸進一枚放大鏡，在此地建立場景，把時間凝固住，將讀者帶進你場景中的細節里。當你在展示一些不太重要的或者是枯燥的部分時，試著去加快舞步，簡單快速地帶過。

掌握節奏的方法有很多。增多細節可以放慢節奏，減少細節可以加快節奏。長長的句子讓人放慢，短小精悍的句子讓人加快。多分段也讓人放慢。當你在故事中劇烈加快節奏，建立起了緊張感之后，可以試著慢下來去維持它。要知道，安靜和停頓往往更有力量，停頓有時會更有深度。

(二)掌握住節奏的多種風格

開門見山是一種方式，行云流水是一種方式，層層漸進是一種方式，迂回曲折也是一種方式。可以平鋪直敘，可以回敘，可以倒敘，可以用平行結構，可以用場景結構，也可以用蒙太奇結構。

新聞故事中人物的描寫，可以采用回敘的節奏。通常不需要從人物的小時候寫起，而是從人物的一個決定性的行動開始，接著一個回旋，通過回顧來說明這個人為什么產生這樣的行為。南方周末的新聞特稿《54年，老兵回家路》，講述了在原始森林里失蹤、后來流落印度的老兵，54年后重回家鄉的故事。新聞沒有按照事件發生發展的真實時間順序來講述故事，畢竟這是太漫長的時間線，這其間發生了太多的事。故事先是講述了由于印度總理的過問，老兵得以在72 小時內踏上歸鄉路，終于在元宵節的前一天回到老家，換上千層底兒的布鞋。然后，新聞的節奏在這里做了個回旋，用一句話：“時間，有時候會把人生劈成兩半”作為過度，把故事引向了54年前老兵在原始森林里迷路失蹤的過程。之后，故事又回轉過來，講到回家后他要求吃幾十年沒嘗過的小米粥，他對中國飲食習慣等的堅持和改變，和親朋好友的交集，對故鄉故人的感情。這種回旋式的節奏運用，突出了故事的精華所在。

四、新聞故事化寫作要把握分寸感

世間事，很多時候過猶不及。新聞的故事化寫作也要把握好分寸。

(一)過多的細節堆疊影響新聞的主旨

新聞故事中的細節應該是有意義的。有意義的細節能讓我們更清晰地了解事件和人物，更明了事實的本質和人物的內心。為了描寫而描寫的細節是無效的。有的記者為了把故事寫得好看，在新聞中用華美的文辭描繪了一大堆細節，但這些細節是沒有靈魂的，沒有表達出意義，這就是做無用功，反而破壞了新聞的價值。

(二)不能讓新聞逾越真實的界限

如果一味追求故事性，過多地追求聳人聽聞、曲折離奇，可能會影響新聞的真實性和客觀性，讓新聞流于庸俗化。新聞始終是要立足在真實的基石上的。現在有些媒體，為了嘩眾取寵博人眼球，逾越了真實和虛構之間的界限，極盡虛構編造之能事來創造新聞故事。有的在真實的事件中放進虛構的場景，有的在真實的場景中放進虛構的人物，有的在真實的人物身上放上虛構的對話，甚至還有的是在完全地編造故事。記者采寫了新聞，都會希望得到受眾的注意，但也要保持初心，堅持新聞的真實和客觀，要堅守這樣的信條：新聞的故事化寫作不是制造假新聞，不是編造故事。新聞故事化是非虛構的寫作，是立足真實的創作。