從節(jié)目創(chuàng)作角度論主持人危機

鄭璐 北京電視臺衛(wèi)視節(jié)目中心

比起二十年前廣播電視大發(fā)展的蒸蒸日上而言，今日的電視節(jié)目幾近淪落到無人問津，微觀上來說，越來越多的電視同行傳來的消息都是xx臺已經(jīng)半年甚至一年沒發(fā)工資了，宏觀上看是受眾的收視習(xí)慣產(chǎn)生了巨大的變化，導(dǎo)致電視關(guān)注度降低。究其內(nèi)部原因，這也是電視節(jié)目流水化千篇一律創(chuàng)作機制的惡果。

從節(jié)目制作的角度而言，主持人在節(jié)目創(chuàng)作過程中的末端位置從這個職業(yè)出現(xiàn)開始就從未改變，以晚會主持人為例，中央電視臺春節(jié)聯(lián)歡晚會無疑是關(guān)注度最高的，可受眾從翹首以盼到相互吐槽到幾近無人問津這一過程是隨著廣播電視的衰落呈現(xiàn)了不可逆的趨勢，從口碑而論，北京衛(wèi)視春節(jié)聯(lián)歡晚會一直處于相當(dāng)不錯的位置，尤其是今年的BTV春晚，受眾更是一片叫好，除了節(jié)目本身的創(chuàng)意精良，明星眾多之外，整臺晚會的節(jié)奏都顯得十分明快，觀眾直呼過癮，這和去年BTV春晚最大的不同就是極大的縮短了甚至幾乎全篇刪去了主持人報幕環(huán)節(jié)，改用右上角的logo來提示下一個節(jié)目的名稱。

其內(nèi)部原因是因為受到吳秀波風(fēng)波的影響，大篇幅的主持人出鏡都有吳秀波的參與，高科技的摳圖需要大量的時間，并且吳秀波的串詞一旦被刪去則會導(dǎo)致其他主持人的話語失去了基本的承接邏輯，所以不如直接刪去，即便是全景鏡頭也讓后期熬夜加班到抓心撓肝的地步。然而這一舉動，使得BTV春晚受到了意想不到的后果，一部分抱著看熱鬧心態(tài)的觀眾貼屏尋找吳秀波的蹤跡，另一些看節(jié)目的觀眾對比大年三十播出的央視春晚，覺得BTV春晚因為沒有了主持人的“拖拉”更好看。而這一事件也直登微博熱搜榜前三名，在微博陣地的留言，粉絲們更是直呼過癮。一時間，主持人這個行業(yè)受到了極大的質(zhì)疑：說，不如不說。有，不如沒有。

春晚的主持人和其他綜藝節(jié)目一樣，主持人的創(chuàng)作是專職導(dǎo)演所提供串詞的二度創(chuàng)作，尤其是節(jié)目承接環(huán)節(jié)，是不允許有什么發(fā)揮空間的，出于整臺晚會完成性的考慮，“背詞兒”成了所有主持人的必修課。而這一基本技能給晚會導(dǎo)演帶來了極大的安全感的同時，也更大層面的限制了主持人的發(fā)揮。“傳聲筒”這一電視生產(chǎn)過程的末端，在受眾甚至導(dǎo)演的心中也是根深蒂固，只要顏值還可以，普通話標準，腦子能記住詞兒就具備了登上春晚舞臺的資格。

流水線一樣的生產(chǎn)固然“穩(wěn)”可是卻缺少了驚喜，少了自然的交流，沒有哪個觀眾喜歡看主持人在臺上標準化的背詞兒，因為這只會耽誤了受眾看節(jié)目的時間。

區(qū)別于晚會，從表面上看，綜藝節(jié)目主持人的位置還是相當(dāng)重要的，有很大的發(fā)揮空間，廣播電視興起時，汪涵何炅的誕生都是融入了極大的個人特色，這其中當(dāng)然會留給主持人極大的施展余地。但從近幾年看，即便是老牌綜藝節(jié)目《快樂大本營》也出現(xiàn)了極大的危機，坊間盛傳著一句：“過去大本營請誰誰紅，現(xiàn)在大本營誰紅請誰”過去電視臺制作的節(jié)目造星能力已然一去不復(fù)返，相反，影視劇明星卻可以借助自身流量給電視節(jié)目輸血，然而這血可不白輸，《王牌對王牌》一期節(jié)目所請到的藝人費用動輒千萬級別，甚至一位嘉賓就可以達到大幾百萬一期，即便如此還要考慮藝人檔期安排，請人家人家還不一定來，而電視臺如此鋪張的為流量藝人做了“嫁衣”自己節(jié)目中的門面—主持人卻幾乎很少有人問津。格式化的環(huán)節(jié)，定制化的生產(chǎn)，提前就預(yù)設(shè)好的結(jié)局，使得受眾產(chǎn)生了極大的審美疲勞，取而代之的評定則是“套路”二字。

究其整個創(chuàng)作層面而言，主持人的選擇幾乎都是在節(jié)目框架甚至內(nèi)容都已經(jīng)設(shè)定好的情況下，找一個主持人來完成“任務(wù)”主持人的角色感在節(jié)目中逐漸淡化，只因為這最后一環(huán)換哪個主持人好像都能完成使命。提起電視臺綜藝節(jié)目，我們的腦海當(dāng)中首當(dāng)其沖的是湖南臺的《快樂大本營》、《天天向上》，江蘇臺的《非誠勿擾》中央臺的《星光大道》。這些節(jié)目都有一個共同特點，暨主持人和節(jié)目的不可分割性。可以想象一下快本離開了何炅，天天沒了汪涵，非誠勿擾換了孟非，如果無法想象的話，則可以參照《星光大道》在老畢離開后的樣子，《實話實說》在小崔走了以后的收視。在影視劇創(chuàng)作過程中無一例外的是角色捧演員，演員有了關(guān)注度再去推動接下來的角色創(chuàng)作。在綜藝節(jié)目生產(chǎn)過程中無疑也是這節(jié)目推著主持人走，主持人和節(jié)目是有匹配度的，契合度越高，節(jié)目越好看。契合度在筆者看來無疑是一場看似知道結(jié)局的“賭博”哪怕預(yù)判有百分之九十的勝率，在節(jié)目播出揭開謎底的瞬間仍有極大可能碰到那百分之十。匹配度需要培養(yǎng)，需要耐心，需要調(diào)試，需要容錯。

但當(dāng)下流水線工廠一樣的生產(chǎn)流程，主持人，大多仍舊是被選擇的行業(yè)末端。像是最后一個無關(guān)緊要的螺母，用對了型號，擰結(jié)實了，整臺機器會運行的非常完美，可即便是湊湊合合的型號，不經(jīng)意間擰了一下子，也不至于影響設(shè)備的運作。

如何脫開束縛，不做螺母，這需要綜藝節(jié)目生產(chǎn)機構(gòu)給出極大的空間，更需要主持人從前期，這臺大機器還處于設(shè)計圖紙階段時就參與創(chuàng)作。在筆者看來，導(dǎo)演未必能做好主持人，但主持人必須是一位好的導(dǎo)演，一位出色的策劃，要集設(shè)計師、工程師為一體。沒有人比自己更了解自己，認清自己的優(yōu)劣選定節(jié)目是一個艱難的開始，但所有的成功都源于一個偉大的開始。好比說，一個沒有什么情感經(jīng)歷的人就無法做好婚戀節(jié)目，一個骨子里就陰郁寡歡的如何在舞臺上讓所有人開心。

總而言之，這是一個全民渴望好內(nèi)容的時代，也是廣播電視沉入低谷的時代，這樣的創(chuàng)作大環(huán)境下，主持人作為一個行業(yè)，該如何突圍，不僅僅需要伯樂的賞識，更需要自我的不斷修煉、深入?yún)⑴c節(jié)目。