電視新聞節目創作與編導者智能結構探析

張亞男

（包頭廣播電視臺，內蒙古 包頭 014000）

在現代化和科學化管理方面一向全國聞名的上海東方電視臺早在1993年1月18日，就明令頒發了《編導職責條例》。而此前發行全國并為國內眾多廣播電臺和電視臺所廣泛引用的《廣播電視崗位規范》，對新聞編輯部和新聞采訪部負責人的政治素質、知識素質和能力素質的要求更高：“具有一定的馬克思主義理論水平，具有堅定的共產主義信念；堅持黨的‘一個中心，兩個基本點’的基本路線，自覺貫徹黨的各項方針、政策，在政治上、思想上、行動上和黨中央保持一致；堅持新聞工作的黨性原則……”“大學畢業或具有同等學歷，掌握馬克思主義的基本原理，有較高的政策水平……”由此可見，電視新聞節目編導的素質對于電視新聞節目的編導來說具有多么重要的意義。

一、喉舌意識

喉舌意識，就是電視是黨和人民的喉舌的意識。其實，早在20世紀50年代末期，即1959年6月，毛澤東同志在同人民日報社負責同志談話時就明確地提出，在我們國家“要政治家辦報，不要書生辦報”，這是我國社會主義新聞事業一項最根本的原則。同時還要著重做好宣傳和研究鄧小平同志建設有中國特色的社會主義理論的工作。要充分運用報紙、廣播、電視、出版物等媒體，深入宣傳這一理論，教育我們的人民，教育我們的青年。把政治思想宣傳提高到關系我們的黨、我們的國家、我們的人民的前途和命運的高度來認識，這樣就必然要對包括電視新聞宣傳在內的政治思想和輿論宣傳工作者提出更高的政治要求。因此，作為中國的電視廣播工作者，尤其是作為電視新聞宣傳工作具體實施環節的重要角色——新聞節目編導，就更應該自覺把學習鄧小平建設有中國特色的社會主義理論作為重要的理論學習和業務學習任務，不但要從聯系全黨全國工作大局出發，而且還要從如何發揮我國電視新聞重要作用的角度出發，保質保量地予以完成，在學習、研究和不斷實踐中，武裝自己的頭腦，提高自己的政治素質，從而做一名業務素質過硬、政治素質過硬的合格的電視新聞節目編導。

二、社會意識

所謂電視新聞節目編導的社會意識，一方面是指編導對社會的認知能力，一方面則是指編導通過作品表現出來的一種社會責任感。作為電視新聞節目編導，要讓自己的行為對黨和人民負責，首先必須在政治上和思想上都做到與黨中央保持一致，自覺地、旗幟鮮明地宣傳黨的路線、方針政策，時刻堅持電視新聞的正確的輿論導向。社會意識的另一方面，也是與上面所述同等重要的一個方面，則是電視新聞節目編導的觀眾意識，就是為人民服務的觀念。作為電視新聞節目編導要在自己的節目中，重視反映群眾的要求、意見和呼聲，注意回答廣大群眾最關心的各種熱點、難點和疑點問題，通過電視的報道，達到保護人民群眾切身利益的目的。

三、發現意識

電視新聞節目的特性和其特殊的影響力，要求編導除具備一般電視新聞節目編導的技能外，還必須特別鍛煉和培養發現意識。美國《星條旗報》的一位記者就曾憑一雙利眼發現新聞。20世紀末葉，邁克·W·哈格被任命為美國第33任海軍陸戰隊司令，在即將宣誓就任前卻遇到了大麻煩：他此前榮獲的幾枚象征著至高無上榮譽的勛章的證書找不到了。雖然不會有人懷疑他勛章的真實性，但對于有著視榮譽為生命傳統的海軍陸戰隊來說這的確不能說是小事一樁，而且完全有可能成為構成丑聞的“要件”。后來他決定拍攝官方照時不佩戴這幾枚沒有證書的勛章。照片登出后，《星條旗報》的那位記者通過和之前的照片細心比對發現了這一細微差別，認為其中一定大有文章可做，并準備大干一番，此前美國海軍總指揮、海軍上將杰瑞米·麥克·包爾達就曾因為牽扯進類似事件而自殺。后來哈格是通過危機公關小組的幫助才總算“逃過一劫”。（【美】特里·克拉克：《說出真相》，東方出版社2008年版，第7～10頁）對于這一事件本身和美國記者的出發點我們不去評價，但這種于細微處找新聞的本事卻值得我們從事新聞工作的編導們好好學習。其實，只要肯深入生活，用心去尋找去發現，即使是看似平常的日常生活題材，也同樣可以編導出有影響有力度的優秀之作。如《彈指一揮間》，《展示新成就，迎接十五大》（CCTV，1997年）。這些成功之作的成功之處，就在于它們能把國家建設成就這樣的大題，化解在一件件與國民密切相關的可視、可知、可感的建設成就上，加以電視化表現，從而讓觀眾認可，并為之深感自豪，深受鼓舞。

2007年12月31日，甘肅省廣播電影電視總臺電視新聞中心《今日聚焦》播出了《惠農政策“惠”了誰》。通過“算賬”“對比”等細化手法做了這期節目。節目播出后，在全省各地引起了很大的反響，記者又接到各地反映類似情況的電話和信件，隨后，記者將所有情況反映給甘肅省農民負擔監督管理辦公室，通過相關部門的努力，類似現象已經得到很大糾正。針對存在的問題，省委省政府表示，2008年，將在全省范圍內對惠農政策執行情況進行調查，確保惠農好政策落到實處。

四、編創意識

以廣州花都廣播電視臺的電視專題片《花都零“非典”》為例：從總體上看，這是一部主題積極、鮮明的片子。片子緊緊抓住“非典”襲來，花都人民如何應對這一“結點”，將“結點”關聯的各層面的“新聞人物”一一表現出來，用客觀性的第三人稱敘事方式，以新聞故事節奏全面、深入、立體地表現“非典”襲來之際的花都，從而透過這一表現，凸顯“抗非”中的花都人，彰顯花都精神。

如果說這是同類題材都會做的，也許做得還會更好一點的話，那么《花都零“非典”》一片還有一些細活，可能恰恰是同類題材片子所遺漏或忽視的，譬如片中視點人物的布設。該片共使用可以算作視點人物的人物約為10人，共出鏡約15人次。以13分30秒的長度來平均，密度不是很高，但點的布設還是可以看出編導是頗下了一番功夫的。在這里，面對鏡頭表述看法、表露心聲、表達情感者的層次極為豐富，既有市、區黨政領導，也有普通醫務工作者、普通市民，還有來自海外的人士，包括重量級的外商胡應湘等。更可貴的是，編導的剪裁功力在片中得以充分體現，對大段話語的剪切使用，對特色視點人物話語的截取使用，既符合新聞專題的特殊要求，形成特有的信息密度和敘事節奏，又可借權威的視點人物自身所蘊含的信息，傳遞全片信息。

該片對節奏的把握和氛圍的營造也很到位。在節奏上，該片編導是有明確的追求目標的。片子有張有弛，有重有輕，很符合觀眾的收視心理。片子開頭幾句話由主持人導入：“各位觀眾，今天是五一勞動節，從區衛生防疫部門得知，到今天上午止，我區沒有發現一例‘非典’患者，花都是廣州地區12個區市中唯一的零‘非典’地區。”話語十分簡潔，卻透露出幾層信息：其一，五一，公眾節日；其二，疫情中的節目；其三，花都—公眾節目—節日平安；其四，花都為何平安？

接下來圍繞“唯一”這個主題，層層剖析，直達主題。

在氛圍營造上，編導是通過幾個牽動人心的事件來完成的。比如：“非典”干部大會、廣州北站疑似病例追尋、花都非常時期的常態生活等。在這里，編導的理念是“事實勝于雄辯”。

此外，解說詞在寫作結構上對清晰層次的追求，編導對一手材料如音像資料的純熟運用等，該片也有許多可取之處。

五、結語

總之，電視新聞報道的“深度”與“廣度”不是這種電視新聞節目樣式“與生俱來”的特征，而是策劃者、編導者和所有參與節目生產的人從精神到體力不遺余力付出的結晶。