探析中國民族聲樂的文化定位

王曉書 趙素華

【摘 要】我國的民族音樂是一個龐大的藝術體系，并且具有悠久的歷史。要想從深入全面的角度認識中國的民族音樂，就應該從不同的方向進行分析。不僅應該充分考慮歷史因素，還應該融入現代化的需求。只有保證達到了足夠的高度，才能對中國民族聲樂發展形成更加深刻的理解，從而從正確的角度探究中國民族聲樂的文化定位。本文就中國民族聲樂的文化定位展開了一系列的研究。

【關鍵詞】中國民族聲樂;文化定位;聲樂文化

中圖分類號：J616? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）05-0038-01

一、中國民族聲樂的文化特點

（一）中國傳統音樂文化是民族聲樂的起點。從中國傳統音樂的構成來看，其主要包含的部分是民間音樂、宗教音樂、文人音樂以及宮廷音樂。在時代不斷發展的背景下，宗教音樂已經逐漸退出了傳統音樂的舞臺的，宮廷音樂比較小眾，無法得到有效的傳承和傳播。但是，民間音樂與人們的生活比較貼近，觀眾眾多，擁有堅實的群眾力量，為其創造了良好的發展條件，直到今天仍然受到了很多人的關注。所以，我國的民族聲樂是以民間音樂作為發展背景，并逐漸演化而來，并為民族音樂的傳承提供力量。加之我國的面積較廣，民間音樂的形式多種多樣，其中也包含著豐富的內容，使民族聲樂受到了大眾的喜愛。

（二）體現了少數民族音樂與漢族音樂的相互融合。從民族聲樂的角度來看，我國的民族聲樂體現了少數民族音樂與漢族音樂之間的高度融合。我國是一個擁有眾多民族的國家，在戰爭因素的催化下，各個民族之間的交流越來越密切。在時代發展的作用下，漢族的音樂文化逐漸與少數民族文化得到融合，使得少數民族音樂不斷吸收漢族傳統音樂中的優質元素。在這樣的背景下，我國的民族聲樂逐漸在漢族音樂打下的基礎上，衍生出更多豐富多彩的民族聲樂文化。

二、從審美觀點的角度看待中國民族聲樂

從中國民族聲樂的發展情況來看，審美觀點是影響其演唱方向的關鍵性因素。在中國民族聲樂的演唱過程中，在審美觀點的推動下，出現了幾種表演方式，即意韻、神韻以及韻味。音樂這門藝術與審美存在著相互影響的關系，從我國古代的詩歌典籍《詩經》中便有相關記載，音樂已經逐漸內化成為文化的一個部分。從人們在音樂審美方面的表現可以看出，傳統文化已經對民族聲樂造成了極大的影響。[1]影響我國民族聲樂發展的元素是多元化的，比如，傳統文化的融入程度、時代審美特點以及大眾對音樂的喜好。從全面的角度來看，中國民族聲樂的發展離不開傳統文化對其進行的營養供給，才能使其充分體現出東方的文化色彩。在演唱過程中與表演者之間的互動是中國民族聲樂的重點關注內容，從觀眾的反饋中了解表演的效果。另外，表演者的表演效果也能對觀眾的審美產生一定的影響。

三、從時代性和科學性的角度看待中國民族聲樂

從藝術特性的角度來看，中國民族聲樂具有較強的時代性和科學性。科學性主要指的是從聲音方面所表達的演唱方法，從而提高聲樂作品與表演者情感的高度融合。中國傳統音樂是中國民族聲樂的起點，體現了演唱方法的創新性。民族聲樂雖然出自民間唱法，但是已經逐漸形成了自己的體系，沒有拋棄民間演唱的風格。中國民族聲樂一直處于不斷發展的狀態當中。[2]在民族聲樂不斷發展的基礎上，將更加多樣化的聲樂元素融入了進去，不僅具有民族特色，還體現了更加豐富的音樂韻味，使一些技術性因素逐漸表現出來。這種表演方法得到了大多數觀眾的肯定。所以說其具有較強的科學性。

語言是決定表演動作的關鍵因素，位置是決定高低音的關鍵因素，還有演唱技巧以及發聲技巧。這些都是展現不同演唱風格的主要渠道。[3]也正是這些元素之間的互相作用，使得中國民族聲樂展現出不同的特色。

中國民族聲樂在傳承我國傳統音樂文化的元素基礎上，也在不斷發展過程中經歷反思并接受教訓，逐漸成為了一種獨特的演唱方式。例如，對高低音的合理使用，高低音是我國演唱方式中比較受重視，是音樂內容表達質量的決定性因素。這樣的演唱特點在不同的地區都適用。從我國古代音樂發展歷程的角度來看，大量的相關學者進行了深入考究，高低音與內容以及聲音與動作之間的搭配或者結合，都存在不同之處，這些也是中國民族聲樂演唱的關鍵部分。

四、結語

綜上所述，中國民族聲樂在經歷了悠久的發展歷程，已經凸顯出獨特的藝術特點，并占據著中國傳統音樂體系中的重要地位。從文化定位的角度對中國民族聲樂進行深入剖析，能從不同的角度對其產生不同的理解。因此，要想了解中國民族聲樂的文化定位，可以從文化特點、審美觀點以及時代性與科學性這幾個角度作為著手點。通過本文對中國民族聲樂的文化定位展開的一系列研究，希望能為促進我國民族聲樂的發展提供參考價值。

參考文獻：

[1]吳磊.再論中國民族聲樂的文化定位問題[J].黃河之聲，2018，（15）：12-13.

[2]趙華.關于民族聲樂的文化定位問題[J].廣東蠶業，2018，52（04）：132.

[3]盛馥.論中國民族聲樂的文化定位問題[J].才智，2014，（30）：282.