移植改編

張恒

【摘 要】深刻剖析昆曲名劇《十五貫》;移植改編其重頭戲《訪鼠》一折，揣摩劇中重要人物“婁阿鼠”，通過當(dāng)時(shí)社會(huì)背景，人物的身形特征，內(nèi)心的情緒轉(zhuǎn)變等各個(gè)方面來塑造這個(gè)角色。并且融入黃梅戲劇種的特色，完成全新的呈現(xiàn)。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲;《十五貫—訪鼠》;角色分析

中圖分類號(hào)：J825 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0040-01

在戲曲界有句話這么說道：“一出戲救活了一個(gè)劇種。”這句話用在昆曲名劇《十五貫》上再合適不過了。這部劇也為后來“百花齊放，推陳出新”奠定了深厚基礎(chǔ)。我作為一個(gè)年輕的90后黃梅戲演員也深深被劇中跌宕起伏的劇情所吸引。我本身主攻丑行，劇中“婁阿鼠”這個(gè)人物形象亦是我們作為丑行演員必修的課程之一。

一、對(duì)《十五貫》全劇的深刻認(rèn)知。

《十五貫》又名《雙熊記》，是清代朱素臣的傳奇作品，經(jīng)改編后劇本保留了“婁阿鼠”因盜十五貫錢而殺死肉店老板“尤葫蘆”后，知縣“過于執(zhí)”主觀斷定“熊友蘭，蘇戌娟”為兇手，判處死刑。監(jiān)斬官“況鐘”覺得內(nèi)中有冤，于是詳細(xì)調(diào)查覺出破綻，繼而喬裝改扮算命先生“訪鼠策字”套出婁阿鼠殺人口供，將其帶回衙門升堂問罪，最終伏法，蒙冤者昭雪的主要內(nèi)容。劇中婁阿鼠的做法，深刻體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)舊社會(huì)嚴(yán)重的“五毒”——賭，嫖，偷，殺，騙的惡習(xí);但正義的線路始終貫穿在人民身上。法制的制約還是有可取之處的，正如戲中這樣的表現(xiàn)，況鐘去見周忱，周忱不見，況鐘擊鼓，他便不敢不見了。“擊鼓”就是況鐘對(duì)付周忱的辦法。通過兩相對(duì)照，稱贊了實(shí)事求是的正義作風(fēng)，實(shí)事求是也是這部劇從頭到尾貫穿的一條主線路。

二、對(duì)五毒“婁阿鼠”形象的內(nèi)心揣摩

婁阿鼠在當(dāng)下社會(huì)就是那種整天游手好閑，無所事事的市井混混。舊社會(huì)時(shí)期這種人非常之多，可以說是一個(gè)代表。在塑造這個(gè)人物之前，我曾大量收集各劇種關(guān)于這個(gè)角色的影像資料，反復(fù)揣摩。首先這是一個(gè)特型的人物角色，在丑行行當(dāng)中也不能準(zhǔn)確區(qū)分，他有“茶衣丑”的人物特征，也帶點(diǎn)“開口跳”的輕盈靈動(dòng)，在《訪鼠策字》一折中尤為突出：（一）形象上“骨瘦如柴，臟不拉稀，動(dòng)作懶散，萎靡不振”。因他在殺人后心生膽怯，四處逃竄，模樣身形和乞丐一般。但這也只能作為一種參照對(duì)象。（二）內(nèi)心里“過街老鼠，人人喊打”，人如其名，有著和老鼠一樣的靈敏，內(nèi)心疑神疑鬼，對(duì)身邊的每個(gè)人都提高警惕。因此在整場(chǎng)戲里我對(duì)婁阿鼠內(nèi)心情緒的遞進(jìn)大概分為三個(gè)層次：開場(chǎng)時(shí)內(nèi)心害怕多疑，況鐘上場(chǎng)誆騙其入套時(shí)半信半疑，最后況鐘“策出實(shí)情”后的完全信任，欣喜萬分。

其實(shí)我對(duì)這個(gè)人物還有著另一方面的理解，他的確做了很多壞事，但也透露著一絲無奈，通讀全劇后會(huì)發(fā)現(xiàn)，起初也只不過為財(cái)，沒想到誤殺了別人，落得自己四處躲藏。內(nèi)心的恐懼促使他彷徨度日，他的內(nèi)心里若不急切渴望著被幫助，便不會(huì)在東岳廟中相信“策字先生”況鐘能夠帶他脫離“苦海”，卻沒想到自己被誆騙，最終還是被況鐘帶回衙門問罪，結(jié)尾在治他罪時(shí)，況鐘問他可有同黨，他說了一句“就我一個(gè)”。從側(cè)面能看出這個(gè)小人物也并非那么無惡不作。深刻剖析這個(gè)人物，會(huì)發(fā)現(xiàn)婁阿鼠這個(gè)角色十分鮮活，表演時(shí)不單單只用“壞”這一個(gè)字去表現(xiàn)他，無論身型樣貌、內(nèi)心情緒都是隨著劇情一層層轉(zhuǎn)變。

三、添加劇種特色的“婁阿鼠”

昆曲原劇中，婁阿鼠大多以念白的表演方式呈現(xiàn)這一折，但是咱們黃梅戲想移植別人的經(jīng)典，就必須得擁有自己的特色，因此我們想到給這折戲的“主人公”加上一些唱腔的處理。

鄉(xiāng)下躲藏 氣悶難當(dāng) 況鐘四處把我查訪 我正好 正好和他捉迷藏

他在城里 我就下鄉(xiāng) 他道高一尺 我魔高一丈 水來土屯 兵來將擋

抓不到真兇他沒法交賬 這就叫我周瑜三氣諸葛亮

這一段是在他原有的數(shù)板基礎(chǔ)上擴(kuò)充填詞，用具有黃梅戲的韻律和唱詞豐富表達(dá)出他在此折戲中的內(nèi)心活動(dòng)。而戲中的念白則全是用地地道道的安慶話表現(xiàn)，整場(chǎng)順下來，會(huì)感覺這個(gè)人物非常適合黃梅戲的地方話，顯得十分幽默詼諧;在身段方面也加入了“蠻子，竄毛，矮子步，跳跪”等一系列“開口跳”的小技巧，從而看出老鼠的靈動(dòng)性;表情上則是運(yùn)用眼神和面部轉(zhuǎn)換來體現(xiàn)他的不安和焦灼。在戲中有一處，剛開始策字時(shí)況鐘策出“老鼠乃是罪魁禍?zhǔn)祝欢ㄊ峭盗巳思业臇|西，才造出這樣的禍?zhǔn)聛淼模闲郑墒敲矗俊眾浒⑹篌@慌失措，心想竟然給他測(cè)出來了，但是又不能回答他，所以只能擠眉弄眼苦笑了三下。這三下表情的轉(zhuǎn)換非常考驗(yàn)演員的功底，是作為丑行演員的基本功之一。

四、移植改編后融合的新理念

很值得一提的是我們?cè)谶@出經(jīng)典劇目里融入了很多自己的想法，身為戲曲人大多都會(huì)知道全劇的劇情簡(jiǎn)要，可是問題來了，我們只是改編這一折的話，那么普通觀眾一定會(huì)覺得看不明白，沒頭沒尾。因此我們思考再三，決定以旁白的方式將前情提要說在戲開頭的旋律里，在結(jié)尾的時(shí)候也是以表演的方式給出一種開放式的結(jié)局，這樣一來它才具備完整性。顛覆性的改變則是況鐘這個(gè)人物在原劇中應(yīng)是個(gè)“須生”形象，但我們此次給他換了種方式，為了能讓人看得出他是喬裝改扮，所以上場(chǎng)前他是拿著髯口上的，亮相完再掛上，中間變換兩人內(nèi)心活動(dòng)，用燈光的方式體現(xiàn)兩個(gè)時(shí)空的時(shí)候，況鐘又將髯口摘下，然后琢磨一番掛上。等于況鐘前面的部分現(xiàn)在是“官生”。