淺談莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色

周成麗

【摘 要】在莫扎特一生的創(chuàng)作中，鋼琴奏鳴曲所取得的成就是最為突出的，具有很高的演奏價(jià)值，至今仍不過(guò)時(shí)。通過(guò)研究莫扎特的鋼琴奏鳴曲，我們可以深刻地了解到莫扎特的偉大的藝術(shù)成就。因此，本論文的主要內(nèi)容就是對(duì)莫扎特的鋼琴奏鳴曲進(jìn)行簡(jiǎn)要的探析，主要圍繞著主部副部完整的音樂(lè)結(jié)構(gòu)、音樂(lè)多音符少的樂(lè)曲風(fēng)格、追求融合流暢的處理技巧這三個(gè)方面探究莫扎特鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)特色，加深對(duì)莫扎特音樂(lè)藝術(shù)的了解與認(rèn)識(shí)。

【關(guān)鍵詞】莫扎特;鋼琴奏鳴曲;藝術(shù)特色;音樂(lè)文化

中圖分類號(hào)：J657? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）07-0078-01

莫扎特（1756-1791）作為歐洲最偉大的音樂(lè)家之一，在古典音樂(lè)上取得了巨大的成就。他在音樂(lè)史上和海頓、貝多芬、舒伯特齊名。用天才來(lái)形容莫扎特是再合適不過(guò)了，他從小就有很高的音樂(lè)天賦，三歲的時(shí)候就可以學(xué)習(xí)彈鋼琴，五歲就能夠自己作曲，六歲的時(shí)候就已經(jīng)跟隨父親到維也納演出，并且取得了巨大的成功。在莫扎特八歲的時(shí)候，他完成了自己交響樂(lè)的處女座，最終以年僅十六歲的年齡成為了皇家御用管風(fēng)琴師。

所謂天妒英才，莫扎特的一生只有短短35年。然而生命從來(lái)不在乎長(zhǎng)短，在乎的是厚度。在他的32年音樂(lè)生涯中譜寫了協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲、歌劇等將近七百多部作品，風(fēng)格變化多端。接下來(lái)，本人將主要圍繞著莫扎特一生中創(chuàng)造的鋼琴奏鳴曲展開(kāi)，簡(jiǎn)要分析莫扎特的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格。

一、藝術(shù)結(jié)構(gòu)——主部副部完整

結(jié)構(gòu)在音樂(lè)中起著框架的作用，就相當(dāng)于人體中的骨骼。如果一段音樂(lè)中沒(méi)有結(jié)構(gòu)，那么他將很難真正地打動(dòng)人心。天才如莫扎特，又怎會(huì)不明白這其中的道理？莫扎特正是運(yùn)用這種充滿靈感的結(jié)構(gòu)，將普通的音階組合起來(lái)，最后形成美妙的音樂(lè)。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中都有著完整的結(jié)構(gòu)，都是在主部與副部對(duì)立的基礎(chǔ)上。莫扎特一般將曲式結(jié)構(gòu)分為三個(gè)篇章，速度上快板、慢板、快板，旋律上明快、安靜、明快。另外，雖然整個(gè)曲式結(jié)構(gòu)分為三個(gè)樂(lè)章，但三個(gè)樂(lè)章之間并不是毫無(wú)聯(lián)系的。莫扎特在創(chuàng)作過(guò)程中十分注重各個(gè)篇章之間主題的連接。通常在莫扎特的第一篇樂(lè)章中，會(huì)展現(xiàn)出兩個(gè)動(dòng)機(jī)。在第二篇樂(lè)章則會(huì)深入內(nèi)心的情感，展現(xiàn)此時(shí)的內(nèi)心世界。第三張則是傳達(dá)歡樂(lè)，將溫暖幸福帶給大家。雖然在莫扎特的一生中遭受了許多的痛苦和磨難，最終他都會(huì)將美好的一面，通過(guò)音樂(lè)展現(xiàn)給大家，從而安慰每一個(gè)受傷的心靈。

二、藝術(shù)風(fēng)格——音樂(lè)多音符少

從莫扎特17首鋼琴奏鳴曲的樂(lè)譜形態(tài)中我們可以發(fā)現(xiàn)，它的樂(lè)譜遍及音階、琶音以及弦分解、八度、分解八度、裝飾音等音樂(lè)織體元素，最終形成音樂(lè)多音符少的藝術(shù)風(fēng)格。在樂(lè)譜中，我們很容易就可以發(fā)現(xiàn)，莫扎特的音樂(lè)織體風(fēng)格傾向于簡(jiǎn)明，音樂(lè)體的含量巨大，展現(xiàn)出了莫扎特鮮明的個(gè)人特色。例如，莫扎特的310號(hào)《a小調(diào)奏鳴曲》流暢而簡(jiǎn)明，但是表達(dá)的情感卻是復(fù)雜而又糾結(jié)的。莫扎特一生雖然只有35年的時(shí)間，但是在這35年里，他卻嘗盡了一般人所無(wú)法體會(huì)的極致的痛苦。在莫扎特幼年的時(shí)候，受盡人們的追捧。他的母親在他20歲的時(shí)候客死他鄉(xiāng)，這首音樂(lè)里面充分表達(dá)了他對(duì)于母親的懷念，充滿著痛苦，但同時(shí)在這痛苦中又含著祝福，仿佛是一個(gè)人在含淚微笑。在莫扎特的內(nèi)心世界里是痛苦、敏感的。長(zhǎng)子夭折，與故鄉(xiāng)大主教的決裂等等一切的一切都激發(fā)著他的音樂(lè)神經(jīng)，創(chuàng)造出簡(jiǎn)單而又復(fù)雜的旋律情感。

三、藝術(shù)技巧——追求融合流暢

莫扎特在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)追求循序漸進(jìn)，做到流暢自然。在這一點(diǎn)上和貝多芬有著極大的差別，貝多芬一般在鋼琴奏鳴曲中情緒起伏大，由大悲到大喜，又由大喜到大悲。在藝術(shù)處理技巧上，莫扎特鋼琴奏鳴曲體現(xiàn)出三方面特色：一是善于處理復(fù)調(diào)、主調(diào)，以主調(diào)音樂(lè)為主，和復(fù)調(diào)音樂(lè)全新融合，藝術(shù)技巧富有多變性。在莫扎特的鋼琴奏鳴曲中，主調(diào)與復(fù)調(diào)相互交織、融合，結(jié)成完美的整體，但相互之間也有獨(dú)立性、獨(dú)特性，藝術(shù)創(chuàng)作美感極強(qiáng)。二是巧妙處理旋律的流暢性，莫扎特創(chuàng)造性地改造稍顯呆板的阿爾貝梯低音，在低聲部和高聲部把它分解和弦交替安排，并將大量經(jīng)過(guò)音穿插在弦音之間，大大增強(qiáng)了樂(lè)曲生動(dòng)性與流動(dòng)性。三是對(duì)交響性與歌劇性進(jìn)行藝術(shù)處理。莫扎特對(duì)于聲音有著十分敏感的感知力，尤其是對(duì)于人的聲音。因此，在創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲時(shí)，莫扎特就會(huì)引入歌劇的因素，增強(qiáng)戲劇性。

總之，天才音樂(lè)家莫扎特在音樂(lè)創(chuàng)作中有著鮮明的個(gè)人特色和魅力，在主副部的基礎(chǔ)上建立完整的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，在藝術(shù)風(fēng)格上則是音樂(lè)多音符少，同時(shí)追求融合流暢的藝術(shù)處理技巧，莫扎特將創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲的藝術(shù)提升到新的高度，為后來(lái)發(fā)展鋼琴奏鳴曲提供條件，開(kāi)辟發(fā)展西方音樂(lè)的嶄新道路，啟示著后世音樂(lè)創(chuàng)作。

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