《全民目擊》敘事策略分析

丁小桐

【摘 要】從電影誕生發展至今，隨著電影類型不斷被細致地分類，不同類型的電影需要不同的敘事策略來講述故事，而敘事策略的不同依托于敘事結構的變化，區別于早期電影的傳統線性敘事結構，后現代電影工作者對傳統電影不斷進行解構，產生了一種新的電影敘事方式——非線性敘事。新的敘事結構可以讓電影工作者們對于故事講述的方式，鏡頭語言的運用，以及剪輯技巧的延伸有了更大的發揮空間，同時也會給觀眾帶來更新穎別致的觀影體驗。本文將以國產黑馬影片《全民目擊》為例，淺析該片敘事結構，并談談運用此種結構帶來的影響。

【關鍵詞】國產電影;全民目擊;敘事模式

中圖分類號：J905 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0110-02

一、故事情節

2013年的諸多國產影片中殺出了一匹叫好又叫座的黑馬影片《全民目擊》，該部影片在官方給出的分類中顯示為：犯罪/懸疑題材。根據羅伯特·麥基在他的著作《故事——材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》一書中的第四章對電影題材和類型的分類，他認為犯罪類型影片屬于一個超大類型，偵探片就屬于犯罪片這一超大類型下的次類型，次類型主要依據從誰的視點來看待犯罪行徑，從而進行細分;根據羅伯特·麥基在書中的例子分類，這部電影可以將之看為偵探片，檢察官童濤和辯護律師周莉就是電影中的偵探，帶領著觀眾去偵破這場全民關注的殺人案件。

影片講述的故事很簡單，孫紅雷飾演的林泰是當地一位喪偶多年的富豪，有一女兒林萌萌（鄧家佳飾演），近期林泰將與當紅女歌星楊丹結婚，婚前不久媒體曝出楊丹的緋聞，憤怒的女兒與楊丹當面對質，情緒失控之下開車撞向楊丹，并導致楊丹死亡。為了保住愛女，林泰請了天價辯護律師周莉（余男飾演）為女兒脫罪，不料碰上了公訴人童濤（郭富城飾演），多年來童濤一直致力于偵破林泰在商業上的黑幕并欲將其繩之以法。最終影片反轉性的結局令人瞠目結舌且為之動容。由于采取了非線性敘事結構，所以電影原本的線性邏輯情節被解構，導演運用三次庭審將一個完整的故事分割成四個片段，每一個片段包含了獨立的情節，片段之間也有邏輯上的關聯，緊湊且充滿看點。

二、敘事結構

（一）分段情節：復調多視角敘事結構

傳統的電影敘事將敘事結構廣義上劃分為兩大類：線性敘事和非線性敘事;羅伯特·麥基在他的《故事》這一作品中說過：“故事并不是由一堆累積的信息串聯而成的敘事體，而是一種對事件的設計，將我們引入一個有意味的高潮。”非線性敘事為故事敘事多樣性提供了更大的發揮空間，其次故事中的邏輯順序被導演安排在一個可以隨意置換的時間軸上，時間的線性邏輯被導演有意地模糊了邊界，打亂原本線性敘事狀態下的順序性和因果關系，但是在看完全片之后故事的邏輯卻沒有出現錯誤或者不通順，這樣的敘事結構就是非線性敘事。

故事情節從三個主要人物視點切入，通過不斷循環往復的多視角的敘事方式，以庭審為串聯主線，以探尋真相為敘事動力，多維度地帶領觀眾揭秘真相。這樣的敘事結構在《羅生門》和《刺殺據點》中有過運用，每一個人的視點都有各自的局限性和主觀性，人與人之間所了解到的信息也有壁壘性，所以通過補充和重疊，我們可以抓住隱藏的漏洞，打破單一視點的局限。《全民目擊》也很好地借鑒了這一點，正當觀眾們以為童濤在第二次庭審前收到了真相證據，林泰這個“冷血父親”即將受到法律制裁時，導演鏡頭一轉，將周莉放到敘事主軸上，觀眾們這才發現原來第一個收到匿名證據的人是周莉，她無法忍受林泰用女兒來頂罪的不齒行徑，將證據送給對手;當林泰接受審判，導演以周莉發現證據出現紕漏為切入點，鏡頭以閃回和平行蒙太奇的剪輯方式將真相與林泰的“謊言”疊印，殘忍地將最終的真相直面呈現在眼前，強烈而充滿戲劇性的反轉所帶來的沖擊遠遠大于線性敘事狀態下揭秘的效果，非線性敘事中，復調敘事和多視角敘事累積的情緒，在最后一刻將故事的高潮展現得淋漓盡致。

（二）總情節：套層敘事結構

在反傳統敘事的類型中，套層敘事結構非常討巧，在時空上有著靈活微妙的銜接性，呈現出“戲中戲”的獨特形式，戲內戲外的故事情節和人物之間的情感在某種程度上會相互影響，增強表達效果。但是在《全民目擊》中，套層敘事的運用區別于傳統形式，此時的編劇是林泰本人，作為涉案人員的同時，他也是整個案件審理過程前后的“編劇和導演”;將三段庭審內容看成“戲內劇情”，將最終真相揭秘后的整體劇情看成“戲外劇情”，林泰作為“導演&編劇”，在每一個階段，他以全知視角掌控著“演員們”的行動階段和心理變化，在需要推進劇情的時候，適當放出扣押的線索——周莉收到的匿名視頻;在人物之間需要沖突時，他會“加戲”——用賄賂激怒童濤。在這部影片中，段落之間的線索有重疊和差異，這種既關聯又獨立的敘事結構一次次打破碎片化的真相，創造了多次劇情反轉，其次巧妙利用閃回，閃進，疊印，變焦等鏡頭語言為電影情節設置連續的懸念。

（三）偵探類型電影的恒定敘事結構

前文所說，根據羅伯特·麥基在《故事——材質·結構·風格和銀幕劇作的原理》一書中對類型電影的解讀，《全民目擊》可歸類于犯罪電影這一超大類型下次類型中的偵探電影。蘇聯作家A·特羅申在他的文章《偵探片：技巧與素材》中提到，他認同A·武利斯在《偵探作品詩學》中的觀點，那就是分析和推理這兩個元素是偵探類影片的重要根基，而這一根基同樣具有構成形式的作用。特羅申的文章中借鑒引用了B·史克洛夫斯基對柯南道爾筆下創作的《福爾摩斯》系列小說中所運用的理論模式——恒定的敘述結構。他認為在恒定的敘事結構這一框架下，故事無論發生怎樣的變化，這一敘事結構是萬變不離其宗的。

所謂“恒定敘事結構”，特羅申總結出了五個特征：1.秘密信號，即指犯罪行為被偵察到的起始。當故事中的世界和秩序所維持的平衡現狀被外來因素或內部因素打破，突變為“失衡”的狀態，偵探的工作即將正式開始。《全民目擊》中失衡因素就是林萌萌殺人，林泰遮掩犯罪行為的舉動必將持續為失衡狀態帶來影響，這個“信號”就使得“偵探”童濤、周莉去探尋最終的真相。

接下來偵探們的工作進入到第二階段——2.收集事實，此時導演和編劇處于上帝的全知視角，建立重重障礙來混淆觀者的視聽，導演在前期解密階段會扣押部分重要信息用來營造氛圍，甚至有時候會設置一些看似十分合乎邏輯，細節到位的偽真跡用來混淆視聽，進而將影視作品的內容進行擴充和潤色。正如林泰為了達到最后目的，前期制造了很多細節詳盡，內容真假摻雜的“證據”——司機孫偉腦癌病情、孫偉妻子蘇虹出軌照片、林泰對童濤進行賄賂的行為等，這些事實證據被“偵探們”收集，為他們下一步各自的行動做好了伏筆。

3.第三階段——進行種種推測。就如同特羅申在作品集中所說，電影《公民凱恩》和《羅生門》的敘事策略——“多聲部敘事”原則，在偵探類型的電影中我們可以常常看到探案人員要反復聽取涉案相關人士的“口供”，多重的復調的情節有助于對案件的邏輯進行梳理和分析。在這一階段中，《全民目擊》在對應情節上有所省略，劇中作為對手的檢察官童濤和律師周莉一致認為，這些撲朔迷離的線索背后，是林泰精心設計好的假象，所以他們的種種推測均是圍繞林泰所展開。

4.第四階段是選擇其中一種推測繼續推進，當偵探梳理出邏輯方向后，影片時空節奏加快，導演將手中扣留的信息釋放出來推進劇情的發展，偵探開始探尋問題背后的根源，從“是什么”到“為什么”，全部的作用力都在向一處推進，影片要進入揭露真相的環節，即將迎來觀眾最為期待的高潮。 案件發生后，作為庭審動向和輿論把控背后的真正“導演”——林泰放出殺手锏視頻，推動“偵探”童濤和周莉一致將矛頭指向自己。以“偵探”的視點來看，這個林泰行兇的視頻是一把大火，點燃了周莉的怒火，她無法說服自己為這樣一個讓女兒替自己頂罪的卑鄙男人去辯護，于是她將這一關鍵性證據匿名轉交給童濤，基于前一階段的認知——林泰很有可能對證據進行操控，所以在這一關鍵性的證據催化下，劇情迎來了第二次戲劇性反轉，林泰作為兇手要接受審判。

5.第五階段是揭開秘密，雖然人人都期待有個圓滿的結局，但是在特羅申的觀點中，他引用英國作家G·切斯特頓筆下的一位主人公的原話：“大魚會掙斷釣絲而逃脫。”他認為法律并不能戰勝所有的黑暗謎團，有時也會有漏網之魚。這種不圓滿的結局特征也被現今很多導演所選擇。影片的最后，當全部的真相呈獻給觀眾時，林泰這位父親之前有多“卑鄙”，現在就有多震撼。一個功成名就正值壯年的男人，為了保護自己的孩子，以犧牲生命和名譽的方式替孩子贖罪，用自己的死亡來換取孩子的重生，“龍背墻”這一傳說的震撼性也在此次案件中被得到升華。

綜上所述，偵探片的恒定結構中，這五個關鍵點組成的框架是此種類型片敘事結構的基礎，偵探影片中的恐怖氣氛和狡猾的犯罪分子制造的種種蛛絲馬跡，不會影響到結構的改變，他們帶來的影響屬于敘事方式的變化和話語范疇。

三、結語

影片《全民目擊》的出彩在于導演將一件普通的案件利用非線性的敘事結構，重塑了影片呈現的方式，為劇情帶來了脫胎換骨的變化，多次反轉性的變化讓觀眾們在緊張的氛圍中被解惑，懸念的設置也在劇情的發展中作為推動敘事的動力被設置得恰到好處。同時，由于這樣的非線性敘事方式，使得人物角色的塑造立體豐滿，在劇情的每次反轉突破時，導演都在為角色添加血肉和重量，使得結局到來的那一刻用角色的另一面給觀眾們帶來會心一擊，造成難以磨滅的震撼感。綜合各方面評價，該作品都稱得上是良心之作。

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