偶類定格動畫的制作流程及詳解

吳雨星 王安霞

【摘 要】定格動畫的誕生已有百余年的歷史，它在創作上不僅保留了手工藝的質樸，而且還有著真實的光影。20世紀50年代至90年代，我國就創作出了一批優良的定格動畫，隨著科學技術的發展，定格動畫的制作開始走向成熟。多部國外定格動畫獲得成功，與傳統二維動畫、三維動畫共同構成了當代動畫的三大主要表現形式。本文主要通過介紹偶類定格動畫的制作流程以及制作過程中應注意的問題來揭示古老而神秘的定格動畫。

【關鍵詞】偶;定格動畫;制作

中圖分類號：J93 ? ? 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）07-0119-02

定格動畫的制作原理其實并不難，對于一個初學者來說甚至可以在自己的臥室一角來制作和拍攝，而真正的商業定格動畫則不僅蘊含深厚的動畫理論知識和攝影布光知識，而且還是一門集五花八門手工技藝于一體的綜合技藝，需要制作精湛的偶型、布景和道具，創作者無不是以“十年磨一劍”的精神在制作。

一、前期制作

（一）劇本。劇本作為一劇之本，是一部好影片的開始，同樣也是動畫的靈魂與核心。對它的表述有別于散文和詩歌中運用的修辭手法，需要作者用最簡單最具體的語言闡述有趣的主題、動畫人物的性格、視覺效果等。內容可以源自作者在生活中經歷的小事，也可以是作者天馬行空的想象，但整體脈絡要清晰，所描寫的劇情要像交響樂一樣有高有低，有靜有動，通過人或事引起故事沖突，使其成為故事高潮的引線，這樣才能將觀眾帶入情境，最后采用好的結局讓觀眾感覺意猶未盡。作為定格動畫的劇本還要注意的是其所描寫的劇本不能過于夸張，定格動畫有別于傳統二維動畫和三維電腦動畫，要考慮其材料的局限性。

（二）概念設計。概念設計包括角色設定和場景設定，是影片在前期制作階段中最重要的環節，能夠確定整部動畫片的藝術風格。定格動畫的角色設定完成之后需要將平面上的輪廓轉換為立體形象，再經過取舍確定角色。場景設定則要根據角色和劇情需要確定是卡通風格還是現實主義風格，必須和整個動畫的戲劇風格相協調，要注意的是除了跟普通動畫一樣要設計出室內景和室外景平面圖以外，還要像建筑圖一樣詳細標注材料和比例，甚至是細節的制作圖紙，為后期場景制作奠定基礎。

（三）分鏡。分鏡是可視的劇本，是在動畫拍攝前以圖畫或者文字的方式說明影像的構成，以一次鏡頭為單位，標注鏡頭運動方式、時間長度、對白、音效等，可以讓整個劇本建立起清晰的拍攝概念，為參與制作的人員提供一個藍圖。一次分鏡的內容繪制要明確規范，除了指明角色的運動方式、動作幅度大小、出入鏡方向、角色所處的環境，還要描繪出場景的透視、鏡頭角度。鏡頭與鏡頭之間的組接要符合生活邏輯，景別的變化要循序漸進。定格動畫還根據分鏡確定模型、配件數量，同一個場景需要拍攝數量等等，將抽象的東西具象化，縮短拍攝時間。

（四）前期錄音。定格動畫中的前期錄音是先將錄好的聲音數出每拍每字所需的格數，再由制作動畫的人員據此進行動畫制作。為了制作口型對位動畫，首先是要分解對白的每一個音節和需要的格數，再根據分解出來的結果制作角色口型的標準模板。

二、中期制作

（一）角色制作。偶類定格動畫具有立體的真實感，因此技術要求高，尤其是商業定格動畫在角色的骨架、服飾和場景道具方面的制作都十分考究。定格角色的制作首先根據前期角色設計圖繪制出骨架圖，再利用骨架圖來制作1：1的骨架，一般使用的骨架有三種：金屬線骨架、球狀關節骨架以及使用以上兩種關節的混合型骨架。小規模制作通常采用金屬線骨架，即將幾股鋁線擰成一股做成每一節的骨架，再用黏土來包裹，但在中期拍攝過程中需要不斷修補，因為可能會出現指紋和灰塵，長期捏塑會變色等問題，因此不適合表現復雜形體和動畫，后兩種骨架因為價格昂貴，又結實耐用，常用于商業定格動畫中，例如在《小雞快跑》和《超級無敵掌門狗》中就結合了鋁絲和球形關節骨架，《僵尸新娘》的角色制作者還運用泡沫塑料制作衣服，由樹脂來制作頭發。

為了使定格動畫中角色表情豐富，還需要制作多個帶表情的角色頭，根據劇情需要更換偶型頭部。而在商業定格動畫中則在模型面部內部使用機械臉，即在關鍵運動部位鑲嵌小型齒輪零件，通過控制觸點來調整面部表情，再使用軟樹脂和泡沫塑料等柔軟物質構成角色的皮膚，這樣一來面部細節動作變化更加微妙，也方便動畫師們操作角色動作。

（二）場景制作。定格動畫的場景制作需要注意三個限制：第一，不影響鏡頭的運動，可以制作可拆分的場景;第二，要注意和偶類之間的大小比例;第三，要注意不影響角色的運動。可以運用一切容易找到的材料，如廢舊泡沫、金屬絲、布料，或者小玩具，如果預算緊張，就要盡可能發揮想象使用廉價的代替品。室內景的模型制作通常是由三個墻面組成房間，主要包括墻面的裝飾、家居及日用品的制作，墻面的裝飾涉及到壁紙，要注意的是壁紙花紋不能太大，可以自己設計，控制好花紋大小和色彩，再通過計算機制作打印出來粘貼;家居和日用品的制作可以用軟陶泥來制作，甚至可以用現成的兒童玩具。室外景的制作主要包括背景片、建筑物、植物、水等。背景片可以繪制天空，也可以模擬遠方的虛景，達到近實遠虛的效果;建筑物的制作沒有現成的定式，通常根據經驗選擇材料和做法，外墻的肌理可用石膏板雕刻或用細砂與顏料攪拌成粘稠物做舊;綠色的草地或山峰，可以在紙板上涂好膠水，撒上綠色的木屑或沙子;植被的制作可以搜集干樹枝和干花，或者用人工材料自己制作，而較大的樹木還可以用泡沫塑料雕刻;水的表現方法不是很多，可以在透明玻璃上貼上水紋理貼紙或者涂上漸變色。總之，場景的制作通常使用最容易得到和加工的材料。

（三）拍攝。制作好場景和角色就可以開始定格動畫的拍攝了，首先需要的設備主要包括攝像機、三腳架、計算機、柔光燈、遮光板等。和商業攝影類似，在拍攝偶動畫時，為了保證畫面的穩定，攝像機必須設在三腳架上，設置好攝像機的分辨率和制式，按照分鏡頭每動一次偶型拍攝一次畫面。這里要注意的是偶型每次運動的穩定性，在定格動畫拍攝中，如果動作中間某一靜態幀出現錯誤是不可修改的，只能從頭再來，這也是它區別于二維、三維動畫制作流程之處，完成一個鏡頭后再利用專業定格動畫軟件查看。

三、后期制作

（一）音效。音效是任何電影都不可缺少的部分，沒有了音效，場景就失去了生動性和真實感，定格動畫的音效也是如此。音效的制作方法沒有一定的規則，一些能夠找到的音樂素材又不夠生動，因此，自己創作能獲得更好的效果。主要有兩種形式：采集音效和模擬音效。采集音效是根據劇情需要，在產生相關聲音的場所進行錄音，而模擬音效是在錄音棚里運用各種工具創造出聲音進行錄制。

（二）剪輯。當所有鏡頭拍攝、音效錄制完成后，影片就進入了后期剪輯階段，利用Adobe Premiere或者Adobe Effects等都可以進行編輯。將圖像和聲音轉變為數字化的文件導入軟件，按照影片需要的輸出格式進行編輯，還可以運用很多特效增加影片的感染力，經過調色后，影片就完成了。

四、總結

定格動畫就像“上帝一樣在創造世界”，完全依靠創造性思維和靈巧的雙手創造出一個微縮的世界，通過逐幀拍攝畫面，按照電影每秒24格的速度放映出來，不僅展現了動畫藝術的原始魅力，更呈現出定格動畫自身傳統手工藝的粗糙感和質樸的童真趣味。電腦技術的發展使定格動畫呈現出前所未有的成熟姿態，不但突破了小規模的傳統形式，而且以大規模的制作、精美的藝術造型、生動的故事情節占據了動畫領域的一角。

參考文獻：

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