網絡短視頻的著作權保護問題初探

【摘 要】 隨著移動互聯網的發展，網絡短視頻以短平快的特點，緊緊抓住了網民的碎片化時間迅速發展，已成為新興的娛樂形式和商業增長點。與此同時，短視頻的著作權保護問題也浮出水面。具有獨創性的短視頻可以作為“類電作品”享有著作權，不具有獨創性的短視頻作為錄像制品享有著作鄰接權中的錄像制作者權。權利主體是短視頻的制作者或受讓其權利的短視頻平臺等。短視頻的類型不同，權利主體享有的權利內容不同。“類電作品”短視頻享有著作人身權和著作財產權，錄像制品短視頻只享有少量的財產性權利。

【關 ?鍵 ?詞】短視頻;獨創性;著作權;鄰接權

【作者單位】劉佳，鄭州大學西亞斯國際學院。

【中圖分類號】D923.41 【文獻標識碼】A 【DOI】10.16491/j.cnki.cn45-1216/g2.2019.03.019

隨著移動互聯網應用的興起，普通民眾制作簡短的視頻影像作品成為可能。加之社交平臺的變遷發展，從博客到播客，從視頻網站到移動網絡媒體催生的直播、短視頻等新生代平臺，使得短視頻海量增長，發展迅速，已成為一種大眾化娛樂形式和新型的商業增長點。2017年，短視頻在廣大用戶娛樂生活中集中爆發，內容也從源于個人興趣的拍攝剪輯逐漸向PGC的專業運作轉變。在短視頻行業繁華的同時，暗流涌動，層出不窮的著作權侵權問題成為行業發展面臨的一大問題。

一、網絡短視頻的現狀

網絡短視頻是指在各種媒體平臺上傳播的適合在移動狀態下觀看的簡短視頻，時長從幾秒到幾分鐘不等，推送頻率高，觀看自由，內容豐富多樣。“一條”“二更”制作團隊是國內較早出現的短視頻制作團隊，其內容多數以紀錄片的形式呈現，內容制作精良，通過渠道運營較早實現了短視頻變現。以“papi醬”“回憶專用小馬甲”“艾克里里”等為代表的網紅IP，他們也成功進行了商業化運營。他們的視頻內容接近生活，在網絡上頗受歡迎，龐大的粉絲群背后潛藏著巨大的商業價值。另外，以“套路磚家”“陳翔六點半”為代表的情景短劇也憑借搞笑有趣的創意在網絡上廣受歡迎。技能分享、街頭采訪、創意剪輯、創意廣告等類型的短視頻在網絡上也有非常廣泛的傳播度。

從制作來看，網絡短視頻一般制作門檻低、表達形式簡單、民眾參與度高。制作網絡短視頻不需要復雜的設備，也不需要很嚴密的創意設計，只需一部帶有攝像功能，且能夠連接互聯網的手機，即可完成短視頻的拍攝與傳播。短視頻既不同于微電影，后者的制作有專門的團隊配置和特定的表達形式，也不同于網絡直播，短視頻的時長往往比直播要短，并且便于傳播。

二、網絡短視頻是否受著作權法保護？

著作權法第3條規定，著作權法保護的作品，包括文字作品，口述作品，音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品，美術、建筑作品，攝影作品，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品，工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品，計算機軟件，法律、行政法規規定的其他作品。網絡短視頻與著作權法保護的作品類型中的第六類，電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品最為接近。鑒于網絡短視頻短平快的特點，它還不能構成完整意義上的電影作品，只能歸于以類似攝制電影的方法創作的作品，簡稱“類電作品”。

著作權法對其保護的作品有具體要求。著作權法實施條例第2條規定，著作權法所稱作品，是指文學、藝術和科學領域內具有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成果。由此可知，受著作權法保護的作品，應當符合三個條件：文學、藝術和科學領域內的智力成果;具有獨創性;能夠以某種有形形式復制。

1.文學、藝術和科學領域內的智力成果

著作權法保護的是能夠表達思想感情、傳遞信息和展示美感的作品。文學和藝術領域內的文字作品、美術作品、音樂作品等，都能傳遞作者的某種思想感情或展示文藝美感。而科學領域的圖形作品和模型作品，則可展示科學之美。網絡短視頻雖然時間短，但都有一個表達主題，或是向人們傳遞制作者的觀點，或是分享技能技巧信息，或是展示時尚藝術之美，符合著作權法作品保護要件中的這一要求。

2.能夠以某種有形形式復制

這個條件要求作品應當是能夠被客觀感知的外在表達。作品是對思想感情、信息及美感的特定外在表達，只有外在表達才能以某種有形形式被復制。未表達出來的“腹稿”、創意、思想等不受著作權法保護。網絡短視頻是以視聽的表達形式形成的作品，符合這個條件。

3.具有獨創性

獨創性，源于英文中的originality，也稱為原創性。理解獨創性，可以從“獨”和“創”兩個方面入手。

“獨”是指獨立完成工作，工作成果源于本人，是作者自己的勞動成果，不是抄襲他人的。具體來說，作品從無到有是獨立創作，或在他人作品的基礎上進行再創作的作品，只要與原作品形成能夠被客觀識別的差異，也是獨立創作。另外，這里的“獨”是對表達的要求，即指能夠稱為作品的表達是獨立形成的。精確臨摹和再現他人作品，不符合“獨”的要求。

“創”，指源于作者本人的表達是智力創作的成果，具有一定程度的智力創造性。不同于專利法中對創造性要求是具有實質性的技術進步，著作權法對智力創造性程度的要求不高，只要是創作者通過一定的腦力勞動，對特定的表達形式有一定取舍和選擇，并能夠表達一定的思想情感或者觀點，展示美感，形成完整的作品，就符合“創”的要求。作品的質量和價值不在“創”要求的范圍內。

2018年12月26日，北京互聯網法院一審公開宣判了掛牌成立后受理的第一起案件——“抖音短視頻”訴“伙拍小視頻”侵害作品信息網絡傳播權案。該案件就短視頻是否構成“類電作品”，明確提出獨創性的判斷標準：是否由作者獨立完成，是否具備創作性，也就是“獨”和“創”的認定標準。該案中，“黑臉V”制作的“5·12我想對你說”短視頻是應黨媒平臺的倡議，在給定主題和素材的情形下進行的創作。該視頻與黨媒平臺上的示范視頻、網絡圖片之間存在能夠被客觀識別的差異，兩者主題相同并不影響“5·12我想對你說”短視頻構成獨立完成的作品。據此，法院認定“5·12我想對你說”短視頻由制作者獨立創作完成。關于創作性的認定，判決中指出，創作高度不宜苛求，只要能體現制作者的個性化表達，即可認定其有創作性。

判斷短視頻是否具有創作性應當考慮如下幾個因素。首先，視頻的長短與創作性的判定沒有必然聯系。雖然視頻時長過短，很難形成獨創性表達，但有些視頻即時不長，也能較為完整地表達創作者的思想感情，這樣的視頻可以形成作品。其次，在限定主題和素材的情況下，創作空間受到限制，體現個體差異創造性的難度較高。“5·12我想對你說”的短視頻畫面是一個穿黑色帽衫的蒙面黑臉男子站在災后廢墟中，以手勢舞蹈的方式進行祈福，臨近結束時，光線從陰沉灰暗轉變為明亮充足，地面也從溝壑不平整到平整，電線桿從傾斜到立起，男子的衣服也變為紅色，男子最后做出比心的手勢。該視頻包含了制作者的智力勞動，編排、選擇及呈現效果與其他視頻完全不同，體現了創作性。判決還指出，抖音平臺上其他用戶對該短視頻的分享行為，可以作為該視頻具有創作性的佐證。短視頻帶給觀眾的精神享受和共鳴，是其具有創作性的具體體現。

綜合上述分析，網絡短視頻是否受著作權法保護，關鍵在于其是否具備獨創性。具備獨創性的網絡短視頻，作為類似攝制電影的方法創作的作品受著作權法的保護，著作權人享有著作權。著作權法在賦予作品著作權的同時，也賦予了著作鄰接權，包括表演者權、錄音錄像制作者權、廣播組織者權等。不具備獨創性的短視頻，可以作為錄像制品，受著作鄰接權的保護。錄像作品的制作者，享有錄像制作者權。

三、網絡短視頻的著作權主體

網絡短視頻的著作權歸屬，也是實踐中很多人關注的問題。網絡短視頻的著作權歸屬于制作者，還是短視頻傳播平臺，這個問題不能一概而論。著作權人獲得著作權，有原始取得和繼受取得，在此只探討著作權的原始取得，對于繼受取得，依據著作權的轉讓或移轉而獲得。

根據著作權法第11條的規定，著作權屬于作者，一般作品有另有規定的除外。創作作品的公民是作者。由法人或者其他組織主持，代表法人或者其他組織意志創作，并由法人或者其他組織承擔責任的作品，法人或者其他組織視為作者。如無相反證明，在作品上署名的公民、法人或者其他組織為作者。由此可知，具有獨創性，能夠成為“類電作品”的短視頻，由制作者享有著作權;不具備獨創性的短視頻，其制作者依據著作權法第42條的規定，享有鄰接權。

網絡短視頻的制作有兩類，UGC和PGC。UGC是用戶自行生產內容，其平臺主要有快手、火山小視頻、美拍等。而PGC是專業生產內容，一般由領域內較專業的人做視頻，內容較權威，發布平臺主要有西瓜視頻、土豆視頻等，代表性作品有“一條”“二更”“陳翔六點半”等。無論是UGC還是PGC，制作人或制作團隊都對其制作的短視頻享有著作權和著作鄰接權。只是UGC模式下，權利人往往是自然人，而PGC模式下，權利人是法人或其他組織。兩類主體的性質雖然不同，但享有的權利內容是相同的。

制作者在發表、傳播推廣其短視頻時，通常借助短視頻平臺。依據用戶和短視頻平臺之間的協議，短視頻平臺可能會獲得某些權利，如最常見的是短視頻平臺獲得信息網絡傳播權。另外，如果用戶和短視頻平臺之間存在雇傭關系、委托關系，短視頻平臺也可以根據著作權法第16條規定的特殊職務作品、第17條規定的委托作品著作權歸屬，獲得著作權。

在觀看短視頻時，我們會發現視頻上浮有水印，這些水印通常會標明制作者和短視頻平臺，意在標示該短視頻的權利管理信息。“抖音短視頻”訴“伙拍小視頻”侵害作品信息網絡傳播權案的判決書，也明確了短視頻上浮水印的法律屬性。這些水印不是著作權法意義上防止侵權的技術措施，只是表明身份。用戶ID水印表明的是著作權的權利管理信息，平臺水印表明的是傳播者身份的信息。據此可以推斷，如無相反證據推翻，短視頻上浮水印中的用戶就是作者，作者享有著作權;平臺水印表明傳播平臺，根據其與用戶簽訂的協議，平臺享有相應的傳播者權利，如信息網絡傳播權或除署名權之外的著作權（署名權不能轉讓）。

四、網絡短視頻的著作權內容

網絡短視頻依據其是否具有獨創性，可以分別作為“類電作品”短視頻和錄像制品短視頻。依照著作權法的相關規定，兩類短視頻能夠獲得保護的權利內容是不同的。“類電作品”短視頻享有著作權，錄像制品短視頻享有著作鄰接權。

1.“類電作品”的著作權

具有獨創性的短視頻，可以作為“類電作品”享有著作權法第10條規定的著作權。這類作品的著作權包括著作人身權和著作財產權。著作人身權包括發表權、署名權、修改權、保護作品完整權。發表權，即決定是否將短視頻作品公之于眾、于何時何處公之于眾以及以何種形式公之于眾的權利。當然，我們在平臺上看到的短視頻作品，都是已經行使發表權的作品，發表權只能行使一次。署名權，即表明作者身份，在作品上署名的權利。短視頻作品的制作者，用戶個人或制作公司、團隊等都是其作者，享有短視頻作品的署名權，可以決定是否署名、以何種方式署名（署真名或假名），他人無權干涉。修改權，即修改或者授權他人修改作品的權利。保護作品完整權，即保護作品不受歪曲、篡改的權利。著作人身權不可轉讓。

短視頻作品，按照著作權法對“類電作品”著作財產權的規定，可以享有復制權、發行權、出租權、放映權、廣播權、信息網絡傳播權、改編權、翻譯權、匯編權。復制權，即以印刷、復印、拓印、錄音、錄像、翻錄、翻拍等方式將作品制作一份或者多份的權利。如將短視頻作品進行錄制、翻錄或截圖印刷在平面上，都是在行使復制權。發行權，即以出售或者贈予方式向公眾提供作品的原件或者復制件的權利。出租權，即有償許可他人臨時使用電影作品和以類似攝制電影的方法創作的作品、計算機軟件的權利。發行權和出租權是通過轉移作品載體所有權或臨時使用權的方式向公眾提供作品。短視頻作品，時長較短，主要在網絡上傳播，很少通過轉移作品有形載體的方式向公眾提供作品，發行權和出租權的財產性意義不大。放映權，即通過放映機、幻燈機等技術設備公開再現短視頻作品的權利。廣播權，即以無線方式公開廣播或者傳播作品，以有線傳播或者轉播的方式向公眾傳播廣播的作品，以及通過擴音器或者其他傳送符號、聲音、圖像的類似工具向公眾傳播廣播作品的權利。如短視頻作品在電視上播放，就是在行使廣播權。信息網絡傳播權，即以有線或者無線的方式向公眾提供作品，使公眾可以在個人選定的時間和地點獲得作品的權利。這項權利控制的是通過網絡使公眾可以在個人選定的時間和地點獲得作品的交互式傳播。目前來看，短視頻作品的主要傳播方式就是通過信息網絡傳播，這項權利對作品權利人至關重要。用戶通過短視頻平臺上傳、傳播作品時，通常會與平臺簽訂劃分權利義務的相關協議。短視頻平臺依據此類協議，獲得信息網絡傳播權。翻譯權，即將短視頻作品從一種語言文字轉換成另一種語言文字的權利。改編權，即改編原有的短視頻作品，創作出具有獨創性的新作品的權利。匯編權，即將短視頻作品或者作品的片段通過選擇或者編排重新整理形成新作品，這類短視頻被稱為“cut短視頻”。“cut短視頻”如果未經原作品權利許可進行改編匯編，會存在侵犯他人作品改編權、匯編權的風險。

短視頻作品著作人身權中的署名權、修改權、保護作品完整權的保護期不受限制，是永久性權利。短視頻作品的發表權、著作財產權的保護期為五十年，即截至作品首次發表后第五十年的12月31日。但作品自創作完成后五十年內未發表的，不受著作權法保護。

2.錄像制品的著作鄰接權

不具有獨創性的短視頻，可以作為錄像制品，享有著作鄰接權——錄像制作者權。錄音錄像制作者對其制作的錄音錄像制品，享有許可他人復制、發行、出租、通過信息網絡向公眾傳播并獲得報酬的權利。這里的復制、發行、出租、信息網絡傳播與著作權中相應權利的含義相同。如果短視頻是使用他人作品進行錄制，制作者應當取得著作權人許可，并支付報酬。如果短視頻是使用改編、翻譯、注釋、整理已有作品而產生的作品進行錄制，制作者應當取得改編、翻譯、注釋、整理作品的著作權人和原作品著作權人許可，并支付報酬。錄制者權的保護期為五十年，即截至該制品首次制作完成后第五十年的12月31日。

參考文獻

[1]王遷. 著作權法[M]. 北京：中國人民大學出版社，2015.

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