歷史題材專題片《甲午推想》在創作中的創新

崔笑田

摘 要 八集系列專題片《甲午推想》是北京電視臺《軍情解碼》欄目為了紀念、更重要的是反思120年前對于中國具有特殊意義的海戰——甲午海戰，而特別制作的系列專題節目。節目組邀請權威歷史專家薩蘇、陳悅，軍事專家張召忠，房兵，通過講述甲午戰爭史上那些“改變歷史的時刻”，揭開甲午戰爭背后不為人知的故事，同時進行具有現實意義的思辨，望古思今，以其為鑒。

關鍵詞 歷史題材；創新；過程；方法

中圖分類號 G2 文獻標識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）230-0169-02

在中日甲午海戰120周年之際，《甲午推想》在創作過程中不斷創新，節目一經播出就受到了觀眾和媒體同行的好評。回想整個的創作過程確實值得總結。

1 系列專題片《甲午推想》創作過程中為什么要創新

《甲午推想》不是對甲午戰爭的簡單重復，而是讓今天的觀眾，從120年前的戰爭對壘的雙方細部著眼，從歷史真實著眼，讓我們重新更加深刻地審視這段歷史。

針對120年前的中日甲午戰爭，《軍情解碼》欄目的編導們在創作過程中翻閱了很多的歷史書籍，懷著對歷史的敬畏之情，所有創作人員一遍遍的問自己，當年的北洋水師，實力曾是東亞第一，世界第九，日本當時根本排不上名。但北洋水師在1894年—1895年的中日甲午戰爭中被日本打得全軍覆沒。最后簽署了喪權辱國的《馬關條約》。根據條約規定，中國割讓遼東半島（后因三國干涉還遼而未能得逞）、臺灣島及其附屬各島嶼、澎湖列島，賠償日本2億兩白銀。

我們為什么失敗？我們為什么敗得那樣慘？那場戰爭對中國后來幾十年有什么影響？那場戰爭對我們的今天有何借鑒？中日兩邊有關甲午的書籍、后人拍攝的影視作品很多，大部分都站在自身的角度如實地記錄了當時歷史的事實。

如何從大量的資料中分析出“強大”的北洋水師失敗的原因，如何讓觀眾從戰爭對壘的雙方細部著眼，從歷史真實著眼，讓我們重新更加深刻地審視這段歷史？這是《甲午推想》創作中需要創新手段才能解決的問題。

2 《甲午推想》創作中做了哪些創新

2.1 角度創新：帶著問號創作，一次次“假如”引領觀眾的思維穿越時空

2014年，習總書記提到甲午時曾說過，“歷史是現實的根源，任何一個國家的今天都來自昨天。”習總書記憂思深遠的講話，發人深省。

《甲午推想》采用“假如……”的方式，不追求大而全地總結介紹戰爭全過程，而是從不同切入點、不同視角對既成結果進行反思、辨析，力爭從中探尋到具有規律性和現實借鑒意義的觀點，從“前事不忘、后事之師”的角度呈現這場改變了近代中國發展歷程的戰爭。

八集系列片《甲午推想》不是簡單的甲午戰爭的重復，而是對歷史的敬畏，是思辨，是我們從這段歷史中思索到底要獲得什么。采用“假如……”這樣的方式，給了普通觀眾一個新的視角和新的高度。

系列片《甲午推想》八期題目分別為：第一集：假如清軍炮彈全部炸響。第二集：假如日本沒有情報。第三集：假如北洋水師不采用雁行陣。第四集：假如李鴻章沒有犯錯。第五集；假如沒人臨陣脫逃。第六集：假如援軍都到位。第七集：假如清廷拖下去。第八集：甲午，沒有假如。每一集都采用這種設問的方式。

比如第一集：假如北洋水師炮彈全部炸響？

在120年前的甲午海戰中，北洋水師慘遭敗績。曾有史料稱，是因為戰斗中“北洋水師的很多炮彈不能炸響”導致了艦隊慘敗，事實真的是這樣嗎？豐島海戰中，日本主力艦吉野號曾被北洋水師一炮擊中心臟部位，但為何炮彈卻沒有爆炸？假如清軍的炮彈都能炸響，北洋水師真的有改變歷史的機會嗎？

比如第五集：假如沒人臨陣脫逃？

臨陣脫逃，乃兵家之恥！但120年前的甲午戰爭，清軍在戰場上卻接二連三地出現逃兵！葉志超與方伯謙，這兩個并不是主宰戰爭勝負的人物，是如何直接影響了戰爭的成敗？假如他們沒有在陸、海戰場上先后逃跑，整個甲午戰爭的局面會不會有所改變？

每一集不僅題目采用設問方式，就是節目簡介、甚至節目呈現也都采用設問的方式，通過在甲午戰爭歷史中眾多的內容一點點抽出線索，就像撥開塵封久遠的歷史真相，讓觀眾在思考中得到答案。

2.2 小切口、大主題

巧妙的策劃最為集中的表現在“小切口，大主題”上。《假如清軍炮彈全部炸響》《假如北洋水師不采用雁形陣》等，都是選取大事件進程中的歷史細節，從歷史的具象開掘歷史的深度與現實的警醒意義，形象生動，引人入勝。但是對細節背后的意義解讀，層層展開，理據鮮明，具有相當深刻的歷史認知，極具感染力，也極具說服力。在《假如沒人臨陣脫逃》這一集中，從軍隊建設、戰斗意志、制度、文化等多個層面，揭示出歷史沒有假如，臨陣脫逃是必然，況且甲午之敗，哪里是幾個逃兵能左右的。同時，也極具現實意義地指出了貪腐與戰斗意志消沉的關系。國運衰微、戰場潰敗、民族危難的背后，都有清朝晚期陳腐、貪腐、腐朽的深刻烙印。在《假如李鴻章沒有犯錯》一集中，通過一系列事件和文獻記載的分析，指出國家戰略的錯誤、作戰決心的缺失，由此可見，即使李鴻章不犯錯，也根本無法扭轉戰局。修修補補、搞點洋務，充其量不過是困境下的一種應激反應，沒有變革制度的勇氣、沒有完整的現代化進程、沒有決戰決勝的意志，失敗早已注定。

系列片《甲午推想》從一個個局部的歷史事件和細節入手，透過制度、戰略、文化、社會、思想等多重視野，揭秘甲午戰爭背后鮮為人知的故事，進而形成對戰略全局的分析，得出有益的戰略警示。這樣的文化信念、文化理想以及價值堅守，正是電視媒體的平臺功能、平臺價值之所在。而這樣一部具有內在精神品格和思想穿透力的作品以沉著、大氣、深邃、厚重的方式，讓被紛雜信息裹挾的人們有了沉淀和駐足的機會，進而進行歷史性、集體性、時代性的思考，穩固民族富強、制度進步、國家強盛的堅實坐標。

甲午戰爭是中華民族的哀痛，也催動了民族的覺醒。兩個甲子之后的今天，《甲午推想》從新的視角和新的高度，給民族的歷史思考提供了新的視野，使我們可以更為深入地審視中華民族的歷史悲劇，以古鑒今，居安思危，增長戰略智慧，看清歷史走向，堅定信念，強國強軍。

2.3 形態創新：采用虛實結合的手段

系列片《甲午推想》始終將講述空間還原成為歷史現場，讓講述人“穿越”成為“歷史現場中人”，讓講述部分變得有如身臨其境、扣人心弦。

節目拍攝制作過程中，北京電視臺制作部等技術部門全程跟進，與內容創作高度融合，比如采用虛實結合的手段，通過藍箱虛擬技術在演播室還原甲午海戰時期關鍵節點的各種場景，詳實的史料再現，讓人有身臨其境的感覺。講述人在重新構建的歷史場景中講述，讓觀眾產生“身臨其境”的與歷史上的那一天、那一幕，“零距離”觸摸的感受。讓普通觀眾無障礙理解歷史概念和嚴肅命題，消除了當代和歷史的隔膜感。

另一方面，在大場景中，實地拍攝旅順、劉公島等部分海戰遺址，挖掘那些讓人產生回味的細節：北洋海軍曾用過的陳舊炮彈、北洋海軍濟遠艦航行燈罩等等，講解者就在這真實與虛擬結合的場景中講述一個一個的假如，讓每一個觀眾身臨其境，在真實的歷史面前了解甲午失敗的根本原因。

3 《甲午推想》創新取得好的收視效果，好評不斷

八集系列片《甲午推想》播出后，北京市委宣傳部、各級閱評員和許多觀眾都對節目給與了很高的評價，通過創新，《甲午推想》節目很好的處理了幾個問題：

1）處理好了古今的關系。

當下恰逢甲午中日戰爭120周年，且由于日本當局的錯誤做法導致中日關系緊張，此時策劃這樣的系列節目無疑具有顯著的時效性。

2）處理好了大與小的關系。

節目不但視野開闊，而且聚焦細節，做到了大小兼顧、點面結合。

3）處理好了述與評的關系。

翔實的史實和點睛的評論使得節目敘議交融，有史料、有思想、有情懷。

4）處理好了實與虛的關系。

一次次“假如”引領觀眾的思維穿越時空，身臨其境的感受歷史。既具有感染力，又不乏警醒性，因此可謂創意獨具匠心。

參考文獻

[1]鄒詩穎，章穎.蒙太奇手法在當代城市宣傳片創新中的作用[J].江西科技師范大學學報，2016（4）.

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