論現實題材群眾舞蹈創作的結構設計與呈現方式

黃琰晶

（珠海市文化館，廣東 珠海 519000）

一、前言

群眾文藝創作與時代發展息息相關，習總書記給我們每一位文藝工作者提出新要求，要不斷豐富現實題材的精品力作，堅定文化自信，把握時代脈搏。如何從新時代祖國偉大發展中發掘創作主題，提煉文化意義，加強現實題材群眾舞蹈創作是一個迫在眉睫的研究課題。本文從分析現實題材群眾舞蹈的創作方向著手，指出現實題材舞蹈的發展現狀和群眾舞蹈創作中現實題材作品的時代意義，通過對合理的結構設計和多元的呈現方式的探討，以達到凝練作品主題、拓展作品意義的目的，從而推動現實題材群眾舞蹈創作進一步的發展。

二、現實題材群眾舞蹈的創作方向

現實題材群眾舞蹈創作要求作品的核心以“接地氣”的形式，從群眾中提煉而來，從群眾中普及而去，真正使藝術為人民服務。而現狀是當代現實題材群眾舞蹈創作是一個缺憾，是目前舞蹈創作中較薄弱的部分,無論從數量上還是質量上，都無法創作出具有“時代現象級”的作品①。

分析原因，首當其沖的便是提煉的難度，現實題材要求作品只能從客觀現實中去加工提煉，在高于生活表象的同時，更要滿足觀眾能看得懂的要求。往往作品在表達人物情感和內心精神世界的環節，用什么合適的藝術手段去表現他們，很令創作者茫然。其次，對于很多文藝工作者來說，走入生活提煉作品是有很多客觀條件限制的，包括人員、時間、經費、基礎設施、人文地理及各方面政策條件等。然而，在各方面條件都具備的情況下，也不是所有走入生活的作品都能如愿的實現“接地氣”的成績。多數走下去的編創者在生活和采風中沒有劃出重點，真正的民風民情只有在長時間一段的同吃同住同干活中，才能從細微處感受到，更考驗編創者的是要用具有舞蹈藝術的眼睛去捕捉創作的靈感和舞蹈的現象。還有更高級的困難，那就是如何把走入生活中發現的美轉化成舞蹈藝術中人體的肢體美和人物的形象美。②選取那些來自真實生活或傳統民間舞蹈的動作語匯，需要對其進行藝術規律的研究和舞蹈語言的提煉，才能創作出具有現實意義的獨一無二的人物形象，創作出具有時代意義的審美價值。而我們當代很多現實題材舞蹈作品和當代生活、當代藝術性審美并沒有出現很多關聯，甚至當代的很多文藝工作者也與其沒有什么太多的關系，所以不難懷疑，為什么現實題材群眾舞蹈創作是一個軟肋，為什么不能代表我們這個時代，無法打動人們內心。

近些年，從國家層面開始大力重視現實題材的文藝發展，越來越多的有利條件為基層文藝工作者打開現實題材群眾舞蹈的創作大門。現在，現實題材的舞蹈創作肩負著多重使命，在展現基層人民群眾現實生活、在展現具有時代潮流的當代審美觀、在揭露人性的真情實感等環節均體現著重要的價值核心。現實題材的文藝作品更有強烈的時代教化意義，通過現實人性的揭露或弘揚，凸顯當代人文精神和社會面貌，推動當代人民群眾的人文素養的養成和積極發展，使社會責任與心靈自由和諧地結合一起。這樣才能讓人民群眾在當代和諧社會的審美理想引導下，體味普通生活的真切美好、發現凝結心靈深處的生活感受。

三、合理的結構設計，凝練作品主題

建筑學中的詞匯“結構”被運用進舞蹈中，指的是一個作品的框架、組織。好似把舞蹈比作出一棟樓房，舞蹈結構就是樓房的分層框架，在有合適框架的條件下，樓房才能添磚加瓦矗立天際。以這個比方不難理解，制定一個合理的舞蹈結構設計可以凝練作品的主題，從而使觀眾更能看明白舞蹈內涵意義，達到“看得懂，有感受”的層面。

現實題材群眾舞蹈創作要求是在敘事的基礎上突出抒情的表達，通過敘事，提煉一個事件或故事，從而使舞蹈作品中隱含主題思想和情感，表達其中的情趣和意味。此類敘事性的結構要求創作者不能滿足于目前常用的兩段體、三段體，由于表述的內容較抒情類舞蹈更多，人物情感展現的更多面，所以重點還需吸收多種藝術形式的優勢，借鑒多類表現手法運用其中。

創作現實題材群眾舞蹈最為普遍的便是選擇時間結構呈現作品，按事物客觀發展的結構，從起因，到經過，再到結果，如同記敘文一般，是具有邏輯性的結構設立。但也不是所有進展的環節都需要被舞蹈展現出，挑選不同的側重面和如何突出主題意義便是仁者見仁、智者見智的事情。把短短幾分鐘的舞蹈時間充分利用到突出主題的刀刃上，這樣的設立才能使現實題材的舞蹈結構具備合理性③。

其次，越來越多的創作者選擇心理結構呈現作品。心理結構以偏重人物主觀內心情感為核心，探索人的精神世界的秘密。對于心理結構的設立，可以按照人物的心理情感發展來劃分場景，結合回憶、倒敘、意識流等手法，使時間、事件、情感有機地組合在一起。其優勢在于人物的心理情感得到豐富，凸顯其細膩性和視覺效果，使得人物更具深刻化，情感得到升華。

就當代現實題材群眾舞蹈創作的結構而言，并不存在絕對的限制性，使用時間結構、心理結構、戲劇結構、塊狀結構等都可以展現現實題材。衡量哪一個結構最合適，還是基于具體作品的本身情況。任何單獨、孤立的評價優劣都沒有效用，只有根據作品主題內容，再根據創作者的思維方式決定哪一個結構可以更完滿的凸顯作品主題的意義。舞蹈結構以服務作品內容為目標，合理的結構設計可以凝練作品主題，使觀眾充分感受到舞蹈的形式藝術美，使故事脈絡和人物情感在觀眾的深切共鳴下達到內涵升華。

四、多元的呈現方式拓展作品意境

對于藝術的追求，創作者無不是運用多元的呈現方式和豐富的藝術手法使作品情景交融、虛實合一，深刻地刻畫人生真情，從而使觀眾仿佛穿越進如夢如幻的藝術境界。通過合理的結構設計后，對主題意境的橫向豐富與拓展取決于創作者如何選擇表現作品的呈現方式。

現實題材群眾舞蹈創作可以通過“道具”、“服裝”、“音樂”、“人物”等呈現，這樣元素需要達到同一個目的，那就是刻畫出時間、空間、人物、事件的真實狀態，把活著的現實主題演藝在觀眾眼前。

首先，通過道具呈現，在典型的的現實題材群眾舞蹈作品《進城》中，每一位演員手里都拿著一個灰褐色的布包袱，包袱時而扛在肩上，時而甩向后背，時而拋擲空中，時而懷抱胸前，這個道具的使用與呈現方式具有很準確的人物匹配性，觀眾一看就知道人物形象是典型的進城務工農民工。在現實題材群眾舞蹈創作中，創作者往往會挑選極具人物形象的配件、道具，既可以點明作品的時代性和人物性。

其次，通過服裝呈現，在一部優秀的現實題材舞蹈作品《中國媽媽》中，從那褐色肥寬的布棉襖和質樸老氣的發髻中，觀眾看見了一個典型的東北婦女的形象。人物的常見造型、活動形態、膚色、發型、眼神等，每一個細節的還原性提煉會加深人物的情感性和真實性。

同時，通過音樂呈現，還以舞蹈《中國媽媽》作比方，舞蹈音樂中出現一段唱詞“老玉米，金黃黃，養活的異國的小二郎”，這個唱詞一表現出來，一下把觀眾拉回當時的社會背景發生的事件和人物情感，舞蹈所要展現什么一目了然。現實題材群眾舞蹈創作需要配上時代感的音樂或歌曲唱詞來點題，往往年代感和人物狀態感通過音樂的呈現使得作品意境得到拓展和升華。④除此之外，更有其他多樣的呈現方式在現實題材群眾舞蹈創作中可以綜合運用。

五、結語

新時代的人民群眾對優秀的文化供給是迫切渴望的，人民群眾需要藝術作品關注當代現實題材生活，以此反映人們的精神文明風貌和當代人文面貌，描繪具有我們新時代的群眾精神圖譜。實現偉大中國夢的路線方針指引我們每一位文藝工作者，始終牢記謳歌時代、扎根人民，彰顯新時代文藝的價值和光輝，才能創作更多優秀作品，彰顯信仰之美、崇高之美，弘揚中國精神、凝聚中國力量。

注釋：

①慕羽.從新時期到新時代：中國現實題材舞蹈演進啟示[J].民族藝術研究,2018(03)：82-91.

②劉煉,劉璐.有意味的形式—走出舞蹈拙于敘事的藩籬[J].文藝爭鳴,2014(03)：233-239.

③紀廣.舞蹈結構的重要性及其時空特點[J].山西大學師范學院學報,2001(02)：75-76.

④劉永豐.中國現實題材舞蹈作品的創作手法分析[J].群文天地,2012(07下)：43-44.