靖州苗族多聲部民歌的音樂特點

劉 煜

（衡陽師范學院 音樂學院，湖南 衡陽 421000）

靖州苗族侗族自治縣地處湖南省西南邊陲，湘、黔兩省交界處，境內居住著苗族、侗族、土家族、漢族等30個民族，是一個以苗、侗族為主體的苗族侗族自治縣。這里的民族民間文藝活動十分活躍，形成了多種不同風格的民族文化藝術。

一、調式特點

不同歷史時期和不同民族與地域，形成了不同類型的調式。靖州苗族多聲部民歌常采用羽調式、角調式、宮調式、商調式等。如《爹娘愿的是毛蟲》是一首羽調式民歌，結構為三句體的結構。通過分析可以發現，這首山歌的骨干音調為“la-do-re-mi”,羽音是該作品的調式主音多次出現在重要的位置，而角音和商音為兩個不同方向的純五度對主音進行強有力地支持，強調了主音的中心地位，起到鞏固羽調式作用。歌曲《山歌越唱越快活》也采用了羽調式，同時在這首作品中還出現了以羽調式為主的羽宮交替調式，使靖州苗族民歌的調式色彩更為豐富，更加具有表現力與感染力。在多聲部民歌中，歌曲中幾個聲部一般都是在同一個調內進行，但也有的多聲部民歌，幾個聲部的調式會出現不同的情況，如《茶歌》這首作品的第一、第二聲部均為羽調式，而第三聲部則為商調式，這是非常有特點的處理方式。

二、和聲特點

和聲是多聲部民歌最基本的要素之一。“多聲部民歌的和聲形成并不象專業音樂那樣是作曲家經過“和聲思維”的結果,民間歌手們并不注意和聲本身 ,或說并不經過“和聲思維”再來演唱。而是受某種經過世世代代的演唱實踐而形成的審美意識的制約,依賴于歌手們日積月累的縱向結合的演唱經驗。”①多聲部民歌以二聲部為主，和聲材料主要是和聲音程，其和聲特點主要有以下方面：

1.大二度在強拍上的普遍應用。大二度音程在聽覺上給人所產生的印象是，聽起來比較刺耳，粗澀、渾濁、彼此不融合，給人一種緊張不安的感覺，屬于不協和音程。在多聲部音樂中不協和音程常依附于協和音程，一般在一定條件下使用。但是靖州苗族民歌中，大二度音程頻繁出現，不但出現在弱拍還常出現在強拍上，而且經常會出現長時值進行情況，這是一種極具特色的和聲手法。

2.同度音程的運用。同度音程運用也是極為常見的，常常為男、女同度齊唱或者男聲、女聲八度齊唱，這種唱法可突出力度。

3.純四、純五度與大、小度音程的運用。純四、純五度與大、小三度音程是靖州苗族民歌重要的和聲材料，常用在多聲部民歌中，能夠把苗族歌曲所獨有的抒情、優美體現出來。

三、旋法特點

旋法是指旋律進行的方法。靖州苗族多聲部民歌的旋律進行方式常以級進行為主，旋律平穩，曲調婉轉優美，音域不寬，常在一個八度范圍內，音區以中低區為主。旋律進行多為下行，音調悠揚，常有滑音的出現，使旋律更為流暢動聽。

四、臨時變化音的運用

在靖州苗族多聲部民歌中，常可見到臨時變化音的使用。常有的變化音有 #4、#5、#1，其次是 b2、b7、b3 等等。靖州苗族多聲部民歌運用臨時變化音其目的是突出半音的尖銳化，豐富音響效果，增加和聲色彩，推動音樂的發展。

五、曲式結構特點

靖州苗族多聲部民歌的曲式結構常見為變奏曲式，即平列式變奏體。從結構上看主要為三句體和四句體結構，四句以上的結構使用較少。在三句體結構中，其中兩句的音樂材料為相同素材，這是民間歌手采用了完全重復和變化重復的手法，形成了abb,aab,aba這樣組合方式。如酒歌調就會采用abb的組合形式，茶歌調、飯歌調采用aab的組合形式，而山歌調常采用abc的組合形式。四句體結構的典型代表是擔水歌，其內部結構常以2+2的形式呈現，上下各為兩句，一人講歌，兩人和歌，兩者相互呼應，這與其歌詞的節奏、字母的韻律劃分相符合的。

綜上所述，靖州苗族多聲部民歌是我國苗族勞動人民集體創作智慧的結晶，無論從調式、和聲語言、曲式結構、旋法等方面都具有濃郁的地方特色及民族風味，值得我們研究學習。本文通過對其音樂特點分析介紹，望能為今后研究靖州苗族多聲部民歌提供一些理論上的參考。

注釋：

①李剛.湖南靖縣多聲部民歌音樂研究[J].衡陽師范學院學報,2002(04).