稼軒詞“入聲韻”聲情研究

豐玉芳 周穎

摘? 要：入聲字在現代普通話中已經消失，然而入聲有著非常獨特的發音方式，在表情達意上有別樣的作用，故被大量運用于古詩詞中。入聲的消失使得許多古詩詞讀起來平仄不相對、不押韻，其蘊含著的特殊聲情也很難從誦讀中體會出來。本文將從辛棄疾的詞作入手，探究其中入聲韻所傳達出的特殊聲情，分析入聲韻對情感抒發所產生的獨特作用，從那些反復回環的入聲之中體會作者的情感，同時感受其作品的美感。

關鍵詞：稼軒詞;入聲韻;聲情

古漢語中有四個聲調，即平聲、上聲、去聲、入聲，其中入聲發音獨特，在表情達意上具有別樣的作用。入聲在普通話中已經消失，然而它大量存在于古代漢語中，是古漢語中的重要語音現象。入聲的消失使許多古詩詞讀起來平仄不協調、不押韻，其蘊含的特殊聲情也很難從吟誦中體會出來。因此，對古典詩詞中入聲的研究至關重要。從學界的相關研究來看，大多集中于對詩歌中“入聲韻”的探討，如王碩荃[1][2]系統地研究了杜甫詩歌中使用入聲韻的情況;田業政[3]、李莎莉[4]分別研究了元代和明代江西詩人的入聲韻系;李軍[5]在研究元代江西詩人用韻情況的基礎上分析了入聲韻的演變和變化特征;胡艷[6][7]研究了入聲韻與詩的情感表達關系，對柳宗元、白居易等人入聲韻詩中的獨特情感進行了系統分析。相對于較為豐富的詩歌研究而言，學界卻很少從詞的角度來分析“入聲韻”的運用。因此，本文將從辛棄疾的詞作入手，探究稼軒詞中入聲韻所傳達出的或悲情、或激憤、或沉郁、或磅礴的特殊聲情，分析入聲韻在情感抒發方面的獨特作用，從那些低促沉郁的入聲中體會作者的深摯情感。

一、入聲的特點

入聲的特點主要是韻尾為塞音，讀音短促。研究入聲的韻尾首先會涉及到其分類問題，即入聲歸為哪個韻類。傳統音韻學中共有陰聲韻、陽聲韻、入聲韻三種韻類，陰聲韻沒有韻尾或者以元音作為韻尾，陽聲韻以鼻輔音[m、n、ng]收尾，入聲韻則以[p、t、k]收尾。也就是說，以[p、t、k]這樣的塞音為韻尾，即可歸入入聲韻類。[8]

入聲發音短促，與音長有關，而音長又與音節的“調值”息息相關。“調值”是指音節高低長短的變化形式，即聲調的實際音值或讀法。古代漢字聲調有“平上去入”四種，由于后來的“入派三聲”，入聲逐漸演變到其他聲調中去，直至消失。古詩詞的“平仄”按照“平上去入”這四種聲調劃分，“平”指平聲，而“仄”包括上、去、入三聲。從聲調上看，入聲屬于仄聲，且與其他幾種聲調有明顯區別。平、上、去三聲讀起來比較平緩，入聲則高低變化比較大，一發即收，形成強烈反差，產生一種低沉短促之感。[6]

二、入聲在詩詞中的聲情效果

單獨使用入聲字不會產生特別的情感，然而將其用作詩詞的韻腳，在換氣處由平緩的平、上、去三聲，突然變為短促的入聲字，本想一吐為快卻又陡然咽住，便產生了情感表達上的獨特魅力。

押韻是古詩詞的一個獨到之處，它使古詩詞具有一定的節奏，符合一定的音韻，產生一種有規律而又悅耳動聽的美感。韻腳是作者表達內心情感的重要載體之一，古人在詩詞創作時對于韻腳的選擇非常謹慎，不僅所選的字要符合意義，還要能夠表達特殊的情感心境，使讀者產生一定的聯想，進而產生情感上的共鳴。

詩詞押平聲韻的比較多，因為平聲比較舒緩和諧，音長也比較長，能產生前呼后應的音響效果，更加符合中國古代“對稱”的審美傾向。相比之下，仄聲的讀音起伏比較大，特別是入聲，音長也短，所以用仄聲韻的詩詞比較少。然而，有的作家會特意選擇仄聲韻，尤其是入聲韻，來表達自己特殊的情感，增強作品的感染力，辛棄疾便是如此。

詞的押韻方式比較復雜，變化非常多，必須按譜填詞，所以詞的平仄、用韻基本都是由詞牌來確定的。雖然詞牌規定了需要押韻的地方，規定了要用何種韻，但是如果作者在仄聲韻中更偏向于入聲韻，且數量很多，就很值得認真研究。深入認識不同韻尾的入聲字，了解入聲字的特點，對于深刻體味詞人的思想情感與領會用詞的精妙大有裨益。[9]

入聲字被用作詩詞的韻腳之后，產生了很美妙的聲情效果。一個個入聲字被用在句子末尾，形成回環往復之勢，進而產生一種阻塞頓挫之效果。剛開始如鯁在喉，突然發聲又立即收回，非常適合表達深沉、抑郁、悲壯、凄涼、孤寂類的情感，能增強作品的感染力。

三、稼軒詞入聲韻的聲情

辛棄疾是南宋愛國詞人，詞風豪放，一生主張抗金卻不受朝廷重用，仕途坎坷，壯志難酬。在辛棄疾的六百余首詞中，押入聲韻的非常多，其中《滿江紅》30首，《念奴嬌》21首，《賀新郎》23首，加起來共74首，這些詞牌都是慣押入聲韻的[10]。這些按慣例押入聲韻的詞牌已經占到了總數的近百分之十二，再加上一些其他的詞牌，通篇都押入聲的和穿插押入聲的詞作總量與其他詞人相比，辛棄疾押入聲韻的詞作比例較大。辛棄疾精心挑選了這些入聲韻腳，大量地運用于詞作中，表達了壓抑、沉郁、激憤、悲切等強烈情感，具有特殊的聲情效果。

（一）《滿江紅》里滿悲情

《滿江紅》詞牌押入聲韻的比較多，短促的入聲韻腳顯得慷慨激昂，悲壯萬分。翻閱稼軒的詞集，不難發現《滿江紅》俯首皆是，到底是詩人無意之舉還是有意為之，入聲韻能做出合理的解釋。

點火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問春歸、不肯帶愁歸，腸千結。

層樓望，春山疊。家何在，煙波隔。把古今遺恨，向他誰說。蝴蝶不傳千里夢，子規叫斷三更月。聽聲聲、枕上勸人歸，歸難得。（《滿江紅·點火櫻桃》）

《滿江紅·點火櫻桃》一詞上闋以“雪、壁、怯、結”結尾，緊接著下闋以“疊、隔、說、月、得”結尾，通過入聲韻音短急促的特點表達情感。詞人帶著一腔報國熱情南歸，想要施展一番拳腳，卻失望地發現自己遇到的是一個軟弱畏縮的朝廷，英雄無用武之地的悲痛時常縈繞在詞人心頭。這首詞初看是寫傷春的，再看是寫思鄉的，其實它還飽含了詞人的政治情感。以“雪、壁、怯”三個入聲字結尾的上闋，是寫晚春時節的江南景色。“雪”形象地寫出了荼蘼開花時的情景，又和前面如火的櫻桃形成鮮明的對比，緊接著的兩句詞描繪了春筍、苔蘚、燕舞、鶯歌，動靜結合。而入聲韻腳更顯得干脆利落，暢快地表達了作者對這晚春時節好風景的贊美，看起來非常閑適。“問春歸”一句筆鋒一轉，從上文的樂景轉入了愁情，更以一個“結”字形成頓挫，一股悲愁之氣郁結于胸。這樣的轉折看似突然，其實詞人早已埋下了伏筆：詞人寫的是暮春之景，正是季節更替的時段，看著這些即將逝去的美景更讓人感傷，故而產生悲春之懷。詞人的滿腹愁情無人會，只能借大家所熟知的、更易接受的春愁來表達了。

“疊、隔、說、月、得”等入聲韻緊承上闋的“結”字，回環往復，利用這些字急促突變的特點來表達作者內心的悲痛。一個背離家鄉、胸懷國家的北方豪杰卻看到了這樣無能的朝廷，這與詞人用入聲韻打造的山重水隔的悲涼景象十分吻合。子規啼叫著“不如歸去”，家國分離、壯志不成的悲憤沒有對象可以傾訴，詞人通過這些入聲韻腳哽咽著抒發出來，做到了聲情統一。最后一個“得”字落筆，戛然而止，欲語還休，就算“家”能夠回去，也不是真正意義上的家，不是故國的家園。歸家難得、復國難得、壯志難得，一個急促收尾的“得”字引發了讀者豐富的聯想，使讀者更能體會詞人這滿腔悲情。

再如《滿江紅·敲碎離愁》《滿江紅·暮春》等，它們都從傷春、閨思的角度來寫，語言清麗，情感綿密，言外有深意。其實這些作品又與那些婉約派詞人有所差別，尤其是放在《滿江紅》這樣的曲調里，回環著這些入聲韻尾，節奏較快，不失辛詞的特點又能更好地表達悲憤、沉悶之情。《滿江紅》里滿悲情，不論是寫景還是抒情，作者用入聲韻腳貫穿始終，用沉悶、壓抑而又急促的入聲讓我們更容易地體會到他內心的愁苦、悲戚、抑郁。

（二）《念奴嬌》里釋激憤

《念奴嬌》是押仄聲韻的詞牌，上、去、入三聲均可押，但辛棄疾的21首《念奴嬌》，幾乎都是押的入聲韻。這樣急促的韻腳能夠凸顯作者內心的激憤不平之情，顯示出詞人的巧妙構思。

我來吊古，上危樓、贏得閑愁千斛。虎踞龍蟠何處是，只有興亡滿目。柳外斜陽，水邊歸鳥，隴上吹喬木。片帆西去，一聲誰噴霜竹。

卻憶安石風流，東山歲晚，淚落哀箏曲。兒輩功名都付與，長日惟消棋局。寶鏡難尋，碧云將暮，誰勸杯中綠。江頭風怒，朝來波浪翻屋。（《念奴嬌·我來吊古》）

這是一首懷古詞，開篇就點明了“吊古”主旨，也道出了“閑愁”情懷，奠定了整篇的基調。上闋以“目、木、竹”幾個入聲字結尾，將愁懷從歷史古跡開始寫起。這些景色都顯得黯淡、殘破、衰敗，收結于低沉急促的入聲韻腳，讀起來十分壓抑，產生一種悲涼之情，這與作者當時的內心情感十分吻合。曾經享有盛譽的金陵，那虎踞龍蟠的壯觀景象，如今已經支離破碎。這滿目的蕭條伴隨著一個個朝廷的沒落，所見之景籠罩在這幾個入聲韻腳營造的悲愴氛圍之中。但作者的愁懷不止于此，這些朝廷的滅亡根源在于他們的腐朽軟弱，最終被北方強大的敵人征服，這不正如詞人所處的南宋朝廷嗎？這種看似云淡風輕的“閑愁”實則是沉重的家國深愁。國家的統治者懦弱搖擺，像他這樣主戰的英雄志士得不到重用，只能做一些閑差事，再這樣下去，恐怕自己一直想要守護的這個國家也將滅亡。作者迫于時局，不能全盤托出，但是我們能夠從那低沉、陰郁的入聲韻腳中清晰地感受到他的這種情感。

下闋中“曲、局、綠、屋”四個鏗鏘有力又戛然而止的入聲字，悲壯之余又不乏慷慨，將作者的滿腹激憤和悲涼孤寂聯成一體，籠罩全詞，也使讀者更能理解并沉浸在他這慷慨激憤之中。作者在下闋中聯想到和此地相關的歷史人物——謝安。謝安是歷史上一個能力挽狂瀾之人，到了晚年卻遭到誹謗、猜忌，只能將功名托付給“兒輩”。面對殘局，作者卻只能“袖手旁觀”，這都是源于昏庸無能的朝廷和那些趨炎附勢卻能如日中天的達官貴人們，作者的滿腹激憤由此可見。最后一句詞人又回到景色中去，波浪涌起快要掀翻屋子，結于一聲低促鏗鏘的“屋”字，使人產生無限的聯想，恐怕這南宋朝廷就跟這即將傾覆的屋子一樣岌岌可危，令人惆悵萬分。

（三）《賀新郎》里訴沉郁

《賀新郎》也是慣押入聲韻的，雖然沒有明確的規定，但這幾乎已經成了一種約定俗成的要求。稼軒詞作中《賀新郎》押入聲韻也不在少數，尤其是他和好友陳同甫的和詞酬唱，更被后人傳為一段佳話。這幾首詞都使用了《賀新郎》這個詞牌，表達內心的痛苦郁結之情。辛棄疾和陳亮是真正意義上的知己、戰友，他們有著共同的理想，但在那樣一個時代和環境之下，他們的境遇卻又都是格外的不幸。陳亮來看望閑居的稼軒，倆人互訴衷腸，商討國家大事，辛棄疾內心的滿腹憂郁只能和陳亮訴說。后來陳亮離去，作者思念萬分，寫了一首《賀新郎·把酒長亭說》贈與陳亮。

把酒長亭說。看淵明、風流酷似，臥龍諸葛。何處飛來林間鵲，蹙踏松梢微雪。要破帽多添華發。剩水殘山無態度，被疏梅料理成風月。兩三雁，也蕭瑟。

佳人重約還輕別。悵清江、天寒不渡，水深冰合。路斷車輪生四角，此地行人銷骨。問誰使、君來愁絕？鑄就而今相思錯，料當初、費盡人間鐵。長夜笛，莫吹裂。（《賀新郎·把酒長亭說》）

這首詞上闋使用“說、葛、雪、發”入聲韻腳，寫的是對友人的送別，贊揚友人既有避俗翁的高潔，又有諸葛孔明的雄才，這也是詩人自己的寫照。他們都不求官職，只想用自己的謀略收復失地，了卻夙愿。接著回憶與友人相聚交談時的情景，而友人離去后這山間的風景令人心生悲涼，十分蕭瑟。詞人借此景諷刺了當時的南宋朝廷一味求和，卻落得個“剩山殘水”的格局。作者內心失望沉郁，將這些情感押在入聲韻腳里抒發出來，使讀者更能理會其中的深意。

下闋則寫得更加磅礴大氣，“絕、鐵、裂”三個入聲韻，洶涌的愁情如那悲慘的笛聲一樣，即將沖破長笛。這幾句詞看似夸張卻飽含真情，內心的不滿、沉郁躍然紙上，力透紙背，整首詞都被這種沉郁的情感所浸染，意蘊深長。正是這些低沉又不失頓挫的入聲字使得本詞表達離愁別緒之時又不失激越慷慨，不像一般的送別詞那樣纏綿悱惻。

詞人選取這一詞牌來向友人表達情感、寄托情思絕不是偶然的，這種低沉頓挫的入聲韻更加適合作者表達自己的沉悶抑郁之感。這些入聲韻腳準確地反映了詞人的心理，裹挾著作者內心的情感并精確地傳遞給陳亮。后來辛和陳一來一回共寫了四首《賀新郎》，都是用的這些韻腳，倆人惺惺相惜，互訴衷腸，詞人的情感也都隱含灌注在入聲的沉郁之中。

入聲字有其自身不可取代的特點，它以[p、t、k]收尾，發音時先阻斷氣流，再突然發出聲音，低沉壓抑，獨具特色。而且入聲十分短促，戛然而止，能夠形成明顯的頓挫之感。入聲這種獨特的發音方式，顯得低沉、急促、抑郁，更能體現特定的情感，因而受到許多古詩詞作者的青睞。辛棄疾有著坎坷的人生經歷，北伐的壯志不得實現，對南宋朝廷深有不滿，所以創作了很多的入聲韻詞。其中《滿江紅》《念奴嬌》《賀新郎》這些詞就占到了總數的百分之十二。除了這些慣押入聲的詞牌，有的詞牌規定押仄聲韻，但是作者都有意地選擇了入聲，從中不難看出入聲在表達聲情方面的特殊作用。辛棄疾恰到好處地運用這些入聲韻腳營造出與他內心契合的氛圍，把他悲壯、激憤、沉郁的情感寄托在這些韻腳之中，情真意切，意蘊深長。

參考文獻：

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