淺析德彪西《水中倒影》的風格特征

摘 要：在音樂史上，印象主義音樂的出現實現了音樂從晚期浪漫主義向20世紀現代音樂的過渡。德彪西作為這一時期的主要代表人物，在他的音樂作品中能夠體現出典型的印象主義音樂的風格特征，本文通過對德彪西創作的鋼琴作品《意像》中《水中倒影》的分析研究，以此認識到德彪西鋼琴作品中所表達的創作特性。

關鍵詞：曲式分析：和聲分析：織體分析

1 背景簡介

阿希爾-克勞德·德彪西，法國作曲家，十九世紀末杰出的音樂大師，同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖。被人們稱為“法蘭西靈魂”。

德彪西兒時就生活在印象派藝術氛圍中。他繼承了以馬思奈為代表的法國傳統音樂，并將法國本土的傳統技法代入到印象主義音樂之中，從而創造出屬于這一時代的和聲，并借鑒了屬于東方傳統的曲調，使得印象主義的音樂特點更加多變。這種新穎的音樂特征在后世乃至世界范圍都起到了深遠的影響。

“印象主義”產生于19世紀末20世紀初，以莫奈為首的法國畫家為代表，這些畫家格外注重外在事物的變化給人帶來的第一印象，主要表現的是對生活和大自然的熱愛。[1]印象主義音樂是在繪畫與文學潮流中被孕育出來的，此時期的音樂與繪畫詩歌一樣將描寫的對象轉向為大自然，并且在作曲技法上突破了傳統的大小調體系，增加了大量的變化音以此模糊調性，營造出一種朦朧、神秘的氣氛來表達對事物瞬間的印象。

2 德彪西《水中倒影》分析

2.1 回旋曲圖式

圖示：A B A， C A，， Code

小節 1-23 24-34 35-47 48-68 69-80 81-94

調性 降D———降A——降D——B降A降E—降D---------

2.2 文字分析

在此樂曲中，主題呈示部分，由兩個樂句所構成。1—8小節為第一樂句有三個動機音同時具備五聲音階的特點和聲效果靜怡。第二樂句為9—15小節，引入了新的材料，與前段相比更有活力猶如水的涌動。隨后的16—23小節中落葉飄下跌落水面激起一層層漣漪，利用五聲音階中左右手連續密集的反向平行八度模進，刻畫出一幅生動的畫面，而在其中的17與19小節音型一致，弱奏的使用猶如波紋的最后，給人一種即將散去之感。

具有過度功能的24小節，音型的改變，像是為這一幅畫加入了微風的輕拂，25—34小節為第一插部，主題是柔和與富有表情，動與靜的對比為這段的主旨。帶有明顯的中古調式風格，到了34小節，波紋停止，恢復平靜。6進入代表著再現的36小節，旋律似乎并未發生改變，而是稍許變得更有活力與動感，在三連音的連續挑動下，水中的畫面似乎開始變得忽明忽暗。進入44小節，增三和弦以及分解的小三和弦有規律的交替出現，跨越兩個八度的全音階的演奏像是一陣旋風，水波開始激烈蕩漾。緊接著進入50小節，湖面的倒影在陽光的照耀下變得越來越大，水波的擴散也越來越大，隨著倒影的完善，此曲的高潮也已經到來，演奏方面重復了之前的柔和的音樂主題，直到66小節最后的出現時，波浪已經趨于平靜，為最后的樂段的鋪墊準備著。最后緊縮再現與結束段從72小節開始，清澈的湖面在經過風的輕撫以及落葉，光與影的交替后，散亂的倒影終于又恢復了完整的影像。[2]美麗的結局應該是令人難以忘懷的，在尾聲的來臨之時，聽眾似乎又進入到了這個完美的印象世界，流連忘返。

2.3 節奏與旋律分析

2.3.1 節奏分析

在此曲中最為明顯的是在呈示部中出現的節奏型，這是不同于傳統固定的旋律線條的一種特殊節奏，一系列細小的動機片段夾雜其中最終匯聚成完整旋律。第一主題中出現最多的和弦是七和弦與九和弦，這奠定了全曲的基調。在展開部里，出現的一個新的主題，簡短隱秘。隱藏著一條由32分音符構成的旋律線。緊湊而急速的一系列琶音從低音區如旋風一般往高音區升起，隨著音量速度的加快，終于達到高潮，突然啪的一聲還未準備好又從高空跌落。給人一種措不及防卻又深不可測的神秘印象。

2.3.2 旋律分析

德彪西的作品中同樣顯示出旋律的優美，他的美與傳統的美不盡相同。《水中倒影》雖然篇幅短小，是由眾多短小，不連貫的動機來構成一條條特殊的旋律，但這并不影響旋律的連貫性，動機的短小是印象派作曲家典型的音樂特征。[3]傳統古典音樂中所慣用的一些手法，譬如反復、模進、擴充等創作手法很少被用到，不連貫、細小的片段似的音樂詞匯或動機則較為常見（在20-23小節）。

2.4 和聲與織體分析

2.4.1 《水中倒影》中和聲的運用

《水中倒影》在一開始，降D大調上便明顯的出現開始行進，和弦在Ⅵ、Ⅲ、Ⅱ、Ⅵ的鏈接中開始，這種行進的特征可以讓人很明了的聯系到東方的五聲音階。又如第9-11小節出現的屬七和弦的半音音列，平行九和弦的連續運用，到第23小節的減七和弦時，則出現半音階下行。第44-48小節低音在全音音階上行，頻繁的和弦交替營造出一種由協和與不協和和聲構成的神秘感。調性自然就變得復雜起來，和聲效果也得到了較大擴展，這種手法同樣也讓音色變得多彩起。

2.4.2 《水中倒影》中的織體搭配

樂曲在開始時，便有三個聲部在同時進行，在降D大調上呈現，下方主要靠低聲部主屬持續音的支撐，高聲部塊狀和弦在下屬功能Ⅵ-Ⅲ-Ⅱ-Ⅵ連接上有序進行，始終未出現主和弦，調性指向不明確。中聲部三音旋律動機又加劇了調性的朦朧，給人一種游移、飄忽不定的感覺，傳統和聲功能失去它的橫向坐標。[4]但是德彪西恰恰把這種橫向的時間運動變成了縱向空間立體化，賦予了更加真實的感覺，縱觀三個聲部，便是主-下屬-屬的結合。

3 結語

《水中倒影》包含的曲式、和聲、織體以及節奏等，都與之前任何一個音樂時代截然不同，印象主義音樂最鮮明的特征在于和聲的運用，德彪西認為和聲與配器是音樂語言中最富有色彩性的要素，于是在創作中他將和聲的功能性減弱到最低限度，并大量運用各種音響奇特的色彩性和弦創造了一種獨特的和聲語言。在此時期作的品中，音樂家們也與畫家一樣去揮灑色彩，莫奈用筆墨來繪畫，而德彪西通過這些技法來表現對光、空氣、云霧、水等大自然的感官印象。德彪西認為音樂比繪畫更能充分地將印象主義的觀念付諸于實施，因為音樂能流動地表現光色的變化，而繪畫只能靜止的表現。這是正確的，分析了《水中倒影》的創作特征后認識到德彪西乃至印象派音樂的創作特點，我們可以得出結論在某方面或者某種程度上音樂比繪畫更具有表現色彩的優勢。

參考文獻

[1]許麗雯.你不可不知道的音樂大師及其名作[M].南海：南海出版公司，2007.

[2]司松林.淺談德彪西印象主義音樂的風格[J].河南廣播電視大學，2006（02）.

[3]白云張陽.德彪西《水中倒影》的色彩表現[J].歌海，2010（01）.

[4]萬爽.德彪西《水中倒影》的創作特色[J].黃河之聲，2013（09）.

作者簡介

李果（1994-），男，漢族，湖南長沙，廣西師范大學（在讀），2013級音樂教育研究生，研究方向：學科教學（音樂）。