論貝托魯奇電影中環型敘事結構的運用

陳潔

摘要：貝托魯奇的電影敘事中的環型敘事結構，使得他的電影呈現出一種強烈的首尾呼應和輪回效應，這對于他電影中歷史題材的表現有事半功倍的效果，也成為其影片標志性的敘事手法，這和他拍攝影片的經歷也有密切的關系，從而成為貝托魯奇電影中，標志性的敘事手法。

關鍵詞：貝托魯奇;環型敘事;表現手法

中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0107-01

一、前言

電影的敘事結構是電影故事展開的重要環節，它承擔著對于事件因果發展的解釋、矛盾沖突的切入、人物性格的塑造之間的種種銜接。電影的敘事結構相對于小說而言，更加自由。它依靠鏡頭和畫面來進行敘事，其敘事的自由度和復雜程度也是遠遠大于小說的。而且，由于電影本身的復雜性，所以很難有電影呈現出完全一模一樣的敘事結構，基本上每部電影都會有屬于自己獨特的敘事結構模式。

意大利著名導演貝托魯奇的電影中，雖然每一部電影的故事情節都不盡相同，但是縱觀貝托魯奇的大多數影片，可以發現其影片有一個共同的特點，即其影片開頭的畫面和情節往往和結尾的畫面或者情節是一致或者相似的，貝托魯奇這種電影敘述模，式即為環型敘事模式。

二、環型敘事模式的表現及功能

環型敘事模式在貝托魯奇的電影中，表現為如下幾種形式：

（D電影鏡頭畫面上，電影開篇的畫面和電影結束的畫面中，有著同樣的事物或者人物出現，形成首尾呼應。

（2）影片開場出現的情節在結尾時候進行重復，一模一樣的畫面形成映襯。

貝托魯奇的電影往往是以宏大的歷史背景作為電影故事展開的空間，從中去敘述人物命運的變化，電影主題往往包含厚重的歷史滄桑感。比如他的《末代皇帝》、《1900）等。所以，貝托魯奇電影中環型敘事方式的運用，對于電影主題和歷史滄桑感的表達，有著積極的作用，主要表現在如下幾個方面：

1.通過影片首尾畫面或者情節的呼應，可以讓觀眾在影片的末尾回憶起電影的開頭，從主人公結尾的命運聯想到主人公現在的命運，從而能夠深刻感受到社會歷史變遷中個人命運變化的無奈。

比如在《末代皇帝》的開篇中，幼年的溥儀皇帝登基的時候手中拿著一只蟈蟈，在茫然不知所措中走向那個前途未知的寶座。整部影片結束的時候，畫面中又出現了蟈蟈，同樣是一雙小孩子的手，手中捧著和開頭一模一樣的蟈蟈。這樣的畫面本省就蘊含著厚重的歷史滄桑感。蟈蟈還是那個蟈蟈，但是捧著蟈蟈的孩子早已經不復存在了，物是人非的悲涼彌漫在整個畫面中，影片的主題也在這一極其富有象征意義的畫面中得到了升華。

2.通過影片開頭的畫面在結尾的回放，形成呼應，讓影片的故事給觀眾的留下一個輪回的印象，象征影片的故事或者主人公命運呈現環型結構，增強電影故事敘事的完整性。

這屬于典型的環型結構的敘事模式，觀眾可以通過相呼應的畫面再一次回憶開頭的內容，回憶起兩個孩子童年相伴成長的歷程，從而對他們成年之后的對立感到痛心和惋惜，也同樣展現出個人無法擺脫命運的安排的無奈。

三、貝托魯奇電影中環型敘事結構運用的原因

貝托魯奇在他的影片中大量使用環型敘事結構和他自身的經歷是密切相關的。貝托魯奇的電影拍攝生涯本身就是一個環型結構，從哪里開始，就從哪里結束。

初期，貝托魯奇的電影拍攝生涯開始于歐洲，他最早的電影，于1954年拍攝的《革命前夕》，就是在自己的家鄉意大利和他非常熱愛的法國作為主要拍攝地。隨后，他對于東方古老而神秘的文化感興趣，于是在他的電影拍攝生涯中出現了一個短暫的關于東方的環型電影拍攝歷程。從《末代皇帝》——《，J、活佛》——《遮蔽的天空》，這三部被稱為“東方三部曲”的電影，充分展現了一位西方導演眼中的神秘東方文化①。隨著越蔽的天空》的結束，貝托魯奇的關于東方題材的電影拍攝也就宣告結束。在此之后，貝托魯奇又回到歐洲，繼續在意大利和巴黎拍攝電影，并在2003年推出了力作《戲夢巴黎》。所以，貝托魯奇的個人生涯就是一種循環，從哪里開始、最終又要回到哪里，這種循環的發展和人生的發展、命運的輪回都是類似的，所以導演自身的生平經歷也會表現在他的電影中，“貝托魯奇一生的創作經歷就是如此，從最初的地點出發，最后仍然回到最初的地點，呈一個環型狀。

貝托魯奇的電影的環型敘事結構的運用，使得他的電影故事形成強烈的首尾呼應，同時也增強了電影中人物命運的歷史滄桑感和輪回的印記，結合貝托魯奇的個人經歷，環型敘事結構也成為其電影標志性的敘事手法，能夠給觀眾留下深刻的印象。