淺談武打動(dòng)作設(shè)計(jì)在電影中的藝術(shù)

耿瑀琀

摘要：武打藝術(shù)設(shè)計(jì)是動(dòng)作電影的一個(gè)重要組成部分，需要在忠實(shí)于影視劇本的基礎(chǔ)上，首先設(shè)計(jì)出連貫且豐富的鏡頭畫面，然后由演員將其表演，鏡頭內(nèi)蒙太奇手法的運(yùn)用，場(chǎng)面的大小和層次進(jìn)行調(diào)度安排，最終由道具以及后期的完善下，營(yíng)造出一個(gè)驚險(xiǎn)刺激的完整電影。動(dòng)作片又稱為驚險(xiǎn)動(dòng)作片，是以強(qiáng)烈緊張的驚險(xiǎn)動(dòng)作和視聽張力為核心的影片類型，具備巨大的沖擊力，持續(xù)的高效動(dòng)能，武打片即是其中一類，在一部電影中，武打鏡頭片段往往是最吸引人注意力，也是最精彩的片段，而武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)極為重要。

關(guān)鍵詞：藝術(shù);電影;武打片

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2019）06-0109-01

一、武打動(dòng)作的設(shè)計(jì)藝術(shù)

武打動(dòng)作，或驚險(xiǎn)刺激，或新穎搞笑，風(fēng)格各不相同，我們主要?dú)w結(jié)與古裝打法，以及現(xiàn)代打法兩類，古裝打發(fā)多以中國(guó)傳統(tǒng)武術(shù)為根基，十八般兵器等武術(shù)套路等模式進(jìn)行對(duì)打，現(xiàn)代打法則包括現(xiàn)代格斗術(shù)，摔跤擒拿，拳擊，跑酷，槍戰(zhàn)，驚險(xiǎn)特技等方面。兩者不僅在表演方式上不相同，在視覺效果上也有很大差異。眾所周知，電影是一門集合視覺和聽覺的綜合藝術(shù)，影視武打片則是綜合藝術(shù)中的一種設(shè)計(jì)樣式。僅僅拍一段打斗，是很容易的，然而打斗不僅僅是打斗——是推動(dòng)劇情的工具與劇情重要的組成部分，首先要思考一個(gè)問題，為何角色要打？是什么理由讓他們動(dòng)手？

不同的理由與劇情設(shè)計(jì)帶來不同的終點(diǎn)結(jié)局，跟一個(gè)不共戴天的仇人打和跟一個(gè)路過的要制服的小賊打不可能是一個(gè)打斗風(fēng)格，角色使用武器，武技也要和人物設(shè)定呼應(yīng)，對(duì)影視稍有了解的朋友都知道，角色穿什么顏色的衣服都是有意安排的，武器武技當(dāng)然也一樣，是襯托性格？還是反襯角色？怎樣安排具有劇情上的邏輯性與背景上的真實(shí)性？不同性格的角色應(yīng)該怎樣設(shè)計(jì)動(dòng)作場(chǎng)景？同樣的強(qiáng)敵，耿直勇猛的角色也許會(huì)選擇舍身一擊，機(jī)敏聰慧的角色也許會(huì)選擇觀察弱點(diǎn)，狡黠的角色則可能直接溜之大吉一邊尋找?guī)褪秩チ耍M管沒人見過古人舞刀弄槍，但直覺是存在的，更別提有愛好者會(huì)反復(fù)討論實(shí)力對(duì)比和歷史背景了。真實(shí)感給人以和諧感，猶如和弦之于雜音。

電影是和觀眾的互動(dòng)交流，而動(dòng)作戲需要調(diào)動(dòng)觀眾的生理反應(yīng)。……節(jié)奏有不同的韻律，如漸進(jìn)式節(jié)奏、波浪式節(jié)奏、情緒式節(jié)奏、斷崖式節(jié)奏、累積式節(jié)奏、復(fù)合式節(jié)奏等……一般情況下，一場(chǎng)動(dòng)作戲保持在1分40秒到2分30秒的時(shí)長(zhǎng)是最佳的。……在2分30秒的時(shí)間里也要設(shè)計(jì)局部動(dòng)作的節(jié)奏，輕重緩急是調(diào)動(dòng)情緒的根本。當(dāng)激烈的打戲開始，到20秒左右時(shí)要讓節(jié)奏有所變化，因?yàn)檫@個(gè)節(jié)點(diǎn)是人的生理本能，是眼睛被吸引到激烈的武打動(dòng)作中視覺高度緊張后的瞬間喘息，也是心理高度緊張后的思緒整理。而在拍攝完成后，剪輯可以把凌亂的打斗場(chǎng)面有效地組織起來，分成幾個(gè)層次和情節(jié)點(diǎn)，讓觀眾在看武打動(dòng)作的過程中也看到武打的故事和人物的意圖。故事和意圖一旦清晰，再凌亂的場(chǎng)面都會(huì)變得有章法。

二、如何最大程度的營(yíng)造真實(shí)感和沖擊力

簡(jiǎn)單的說，越多角度去呈獻(xiàn)越好。為什么而起沖突？基于此打斗時(shí)間和時(shí)機(jī)是什么？起沖突之后雙方想達(dá)成目標(biāo)是什么？從歷史和武術(shù)而言角色又該采取何種打斗方式？什么拍攝角度具有美感？打斗時(shí)長(zhǎng)應(yīng)該怎么控制？打斗過程中產(chǎn)生了什么波動(dòng)？最終打斗的結(jié)果是什么？又是怎么達(dá)到這個(gè)結(jié)果的？一系列問題都需要去思考，去設(shè)定，打斗時(shí)的信息量其實(shí)非常之大，也較少有人去一遍遍回放重新觀看，但正是如此才需要這樣去費(fèi)心費(fèi)力，就如同菜肴要色香味俱全，雖然其實(shí)少有食客去觀察雕工是不是能纖毫畢露，但無意識(shí)中卻是能察覺細(xì)節(jié)的好壞的，為了精益求精，必須要這么去做，這是對(duì)觀眾的負(fù)責(zé)，也是對(duì)自己的負(fù)責(zé)。

在文獻(xiàn)《大師鏡頭1》中，有過對(duì)打斗鏡頭的詳細(xì)講解，如何能將打斗鏡頭拍的更加真實(shí)，例如在書中第一章節(jié)中，有對(duì)打斗鏡頭拍攝的鏡頭的選取，如何讓觀眾覺得打出的拳頭更重，以及力量對(duì)比，在實(shí)際拍攝中，這些幫助很大，在極大程度上讓拍攝質(zhì)量更高，借鑒了影片《LOSSES》中一段打斗鏡頭的設(shè)計(jì)，總體感覺來說完成度還算不錯(cuò)，打斗鏡頭的設(shè)計(jì)極為重要，以及打斗鏡頭是一種很反常規(guī)的拍攝，為了視覺沖擊力強(qiáng)，以及更有打擊感，我們往往需要人為晃動(dòng)鏡頭，這在其他情況下是很少出現(xiàn)的。

“有時(shí)候，只需一記重拳，一切就都搞定了。只見主角一拳揮過去，又狠又準(zhǔn)，壞蛋應(yīng)聲倒地。”《大師鏡頭2》中有提到，有時(shí)候一記重拳結(jié)束，反而比復(fù)雜的收尾更有力，擲地有聲。

三、結(jié)語(yǔ)

在真實(shí)性與藝術(shù)性之間取得平衡，既能讓觀眾滿意，又能傳播影視人以及武學(xué)方面想要傳達(dá)的東西，這大概就是武打片的藝術(shù)核心，武打鏡頭的設(shè)計(jì)是一門精細(xì)又給人驚喜的也藝術(shù)，也正是為了這個(gè)目的，動(dòng)作片導(dǎo)演不斷的去努力去實(shí)踐，影視工作者，仔細(xì)去研磨動(dòng)作片，不僅僅是能讓人獲益匪淺，有更深一層的認(rèn)識(shí)，更有一種讓人感動(dòng)的力量。