《山東風(fēng)俗組曲》的民族化創(chuàng)作特征分析

袁莉

摘要：崔世光先生使用山東民間音樂元素創(chuàng)作的《山東風(fēng)俗組曲》是我國民族鋼琴音樂作品的代表之一。文章以該鋼琴曲的民族化創(chuàng)作特征進(jìn)行分析，可以進(jìn)一步深入的了解該鋼琴曲，了解山東民族文化。

關(guān)鍵詞：《山東風(fēng)俗組曲》;民族;音樂;鋼琴曲;創(chuàng)作

中圖分類號：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2019）06-0134-01

一、原民歌曲調(diào)的運(yùn)用

鋼琴曲中的第四首是使用山東小調(diào)《包楞調(diào)》的旋律進(jìn)行創(chuàng)作的。在此基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作自然也會讓鋼琴曲有著濃厚的山東小調(diào)民族特征。《包楞調(diào)》是山東民歌的代表之一，有“中國民間的花腔獨(dú)唱曲”支稱。這首小調(diào)在曲調(diào)和唱詞上都充分體現(xiàn)著山東民族文化的特點(diǎn)。山東小調(diào)的《包楞調(diào)》中一個愣字就是最明顯的山東民族化特征。

首先，詞曲中對“楞”這一字進(jìn)行了垛句的延伸處理，讓歌曲更具特色。例如第一段中“月亮地兒那個出來了，白楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞楞，太陽來出來了一點(diǎn)紅，葵花朵朵向太陽，條條那個道路放光明，大姐來哎唱罷了緊那個包楞姐來……”。其次，曲調(diào)通過句式排列，展現(xiàn)出了四句體結(jié)構(gòu)。和唱詞相呼應(yīng)的“重復(fù)”垛句不是簡單的重復(fù)，會使用各種手法如：減字、加花，讓其變化的更有層次性，這種改變讓作品更加新穎，更具特色了。通過模仿和改變模仿的方法，在歌曲中加入民族元素，體現(xiàn)山東人的性情特點(diǎn)，更是別具一格。這里使用的民族元素主要是旋律音調(diào)和節(jié)奏元素，就例如是第41小節(jié)到50小節(jié)中，展現(xiàn)了原來民歌的第一樂句旋律。

二、民歌旋法及演唱方式的借鑒

山東民歌小調(diào)最常使用的旋法是小三度的音列，像“mi-sol、si-re”等音列的使用就會讓歌曲變得更加的舒緩動聽。另外六度、八度音程大跳也是很有特色的，將山東人民的粗狂民風(fēng)充分展現(xiàn)了出來。另外受山東當(dāng)?shù)卣Z言音調(diào)的影響，旋律經(jīng)常使用先揚(yáng)后抑的特點(diǎn)。在《山東風(fēng)俗組曲》中就充分的展現(xiàn)了這一點(diǎn)。例如在組曲的第一首作品中，前12小節(jié)使用小三度音節(jié)的頻率就很高，在23小節(jié)到43小節(jié)當(dāng)中使用八度、六度大跳的頻率很高，聽上去就像是在模仿小調(diào)演唱中的真假聲音交替一樣。

三、民族器樂元素的運(yùn)用

這首《山東風(fēng)俗組曲》中對民族器樂元素進(jìn)行了很多的模仿，將鋼琴的表現(xiàn)力拓寬了很多，使其演奏的技巧更加豐富。就例如是組曲中的第三首《南雁飛》就是對民族樂器——古箏的演奏技巧進(jìn)行了模仿。古箏是一個彈撥型的樂器，是演奏者通過按、滑、搖、挑、托、抹等各類演奏手法進(jìn)行演奏的樂器，能夠讓音樂變得悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，又能讓音樂如行云流水一般。崔世光先生就是利用具有層次感的琵琶奏法將大雁南飛和藍(lán)天交融的畫面用音樂展現(xiàn)了出來。組曲中第五首作品《細(xì)雨》借鑒箏的演奏技法，淋漓盡致的展現(xiàn)出了細(xì)雨沙沙的畫面。歷音是古箏演奏技法中最具表現(xiàn)力的技法之一，通過彈奏者的手在琴弦上的撥奏，將小橋流水的形象展漏無疑。崔世光先生正是在對古箏的充分了解基礎(chǔ)上利用古箏歷音的演奏特點(diǎn)，將組曲《細(xì)雨》中雨水從天空落到地上的情境用音樂表現(xiàn)了出來。這部作品除了借鑒古箏、琵琶的晚走激發(fā)，還在歌曲中加入了山東當(dāng)?shù)氐拿褡迤鳂吩兀Y(jié)合民間樂隊(duì)的镲、鼓銀色和演奏技法。例如是在《花鼓》中就將那連續(xù)不斷的四、五度音程使用花鼓伴奏的音響效果展現(xiàn)出來。

四、歌舞音樂元素的運(yùn)用

山東當(dāng)?shù)氐拿褡甯栉柙谏綎|民音樂中占據(jù)著十分重要的地位。并且歌舞形式種類繁多，具有很深遠(yuǎn)的歷史背景。從漢代到唐宋再到清明和如今，山東民族歌舞經(jīng)過數(shù)十個朝代的洗刷，現(xiàn)如今以形成了同源異流的豐富多彩的舞蹈文化特點(diǎn)。據(jù)史料正是，山東地區(qū)的歌舞音樂有兩百多個，形式種類多樣，每一個舞蹈都極具濃郁的齊魯文化。在崔世光先生創(chuàng)作的《山東風(fēng)俗組曲》中使用鋼琴彈奏技法模仿了山東勞動人民在秧歌和花鼓歌舞時的舞蹈情境。例如是在《對花》中，鋼琴的左手重點(diǎn)突出了小節(jié)重音在展現(xiàn)舞蹈上的律動感，右手的旋律展現(xiàn)的則是人們在跳舞之后身心愉快的歡樂情緒。像是一些大跳旋律和滑音在使用的時候就像是人在舞蹈一樣，每一個旋律樂器都會是自成一派。在樂曲的地64小節(jié)當(dāng)中，使用16分音符展示舞蹈的高差部門，整個作品將人們在跳舞時的情緒、快慢動作，用音樂的形式充分展現(xiàn)了出來。在《花鼓》這首樂曲中，作者為了更加深入的表現(xiàn)出花鼓舞蹈時的表演場景，交替使用鋼琴演奏的技法，十分熱鬧。

五、結(jié)語

崔世光先生使用山東當(dāng)?shù)氐拿褡逡魳诽攸c(diǎn)創(chuàng)作的《山東風(fēng)俗組曲》富有濃濃的山東民族特點(diǎn)，格外優(yōu)美動聽，特點(diǎn)鮮明，加上崔世光先生精湛的鋼琴技法和嫻熟的創(chuàng)作技巧和使這首鋼琴曲更加優(yōu)美動聽，成為中國民族鋼琴音樂代表，為我國的鋼琴音樂發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。