古鈺霖
摘要:客家文化多姿多彩,其所在地向來被喻為“山歌之鄉”,客家人自古以來就有唱山歌的習俗。隨著朝代的更替,山歌得到傳承與發展,客家人在二十世紀中期開創了具有特色戲劇山歌劇。本文圍繞客家山歌劇的表演特點展開了調查,展示了山歌劇的表演特點。
關鍵詞:客家山歌劇;表演特點
中圖分類號:J813;J822 文獻標識碼:A 文章編號:1005-5312(2019)06-0140-01
客家人所處的地域比較特別,是比較容易孕育出金嗓子的地方,在山歌戲劇演員中有一大部分人的嗓音都特別的好,唱出的歌聲清脆嘹亮。山歌劇的表現形式是通過話劇結合唱來體現,對演員的表演與唱功有一定的要求,而一出戲的成功與否與編劇、導演等有關。
一、客家山歌劇的基本現狀
客家山歌劇從創造之后,便廣泛滲透到客家居住區域的客家人民之中。山歌戲劇運用唱與跳的方式將人們內心深處的思想感情表達出來而受到廣泛歡迎,不僅能增加人們對生活的樂趣,還能豐富人們的精神需求。然而近幾十年來,我國百廢俱興,呈現出百花齊放的繁榮景象。新時代的發展潮流普遍為在發展中創新,科技發展日新月異,每天都會出現不同的新鮮事物吸引這群眾的眼球。在這種背景下,山歌劇也在迎合時代的發展潮流,在發展中創新,其特色得到很好的傳承,以新穎的表現形式受到大眾的歡迎。
二、客家山歌劇的表演特點
山歌劇其實并沒有明確的定位,屬于“邊緣戲曲~,其發展不受傳統的限制,還有很大的突破空間。由于山歌的定位確切的規定,在表現形式上比較開放,有很強的吸納功能,可以其他劇種為參考,去其槽粕,取其精華,使之融合到自己身上來。在表演風格上,將自己的優點淋漓盡致的發揮出來,同時有效抑制自身缺點,這也是前輩們傳承下來的一個特點“揚長避短”??图疑礁鑴∵@一劇種的演藝水平主要體現在“唱、做、念、打”的功力的強度,在培育學徒時注重揚長避短,將山歌劇完美的呈現出來。
1.客家山歌劇的定位是要突出客家特色,雖沒有規定山歌劇的特定舞臺戲劇樣式和表演形式,一般是即興編唱,但終究是與山歌與戲曲有關聯,“客家味”是不能少的,否則就是去了客家山歌劇的靈魂。在表演時,在題材上要在體現“客家味”,其音樂使用具有“山歌味”的,充分展示出客家文化的鮮明特點。
2.客家山歌劇在時代發展的潮流中不斷創新,但保留了精華。該劇種的風格特點體現在唱詞方面和音樂唱腔方面。有“山歌之鄉的”梅州,其客家山歌劇從古至今得到了很好的傳承與發展,歷史產生的文物流傳了下來,有民間小調流傳、說唱音樂的傳承以及豐富的民間故事滲入人們的生活中。在環境的影響下,有大部分人從小時候便開始哼著朗朗上口的山歌長大,愛唱的小伙伴時常聚在一起自彈自唱,互相借鑒,自導自演排練出具有客家特色的小戲曲??图疑礁鑴‘愑谄渌鼊》N的條件是擁有廣泛群眾基礎以及豐富的民間藝術土壤。事實上客家山歌劇立足于傳統文化,合理科學的傳承文化以及體現客家文化風情。與此同時,客家山歌劇與時俱進,甚至走到了時代發展的前沿,其思想感情更深刻、表現形式更新穎,充分體現客家文化的精神。例如,以“客家山歌”為基本內容要點,結合梅縣山歌、長潭山歌、大鵬山歌等旋律進行改變與創新,發展形成各式各樣的歌曲音樂。
3.客家山歌劇的表演內容是從民間取材的,是一門藝術,也反映著客家人勞動生活的現象。每一種戲劇都因觀眾的歡迎而存在,客家山歌劇編劇考慮觀眾的需求,結合客家特色文化進行創作。每一件優質的山歌劇都離不開對客家人當下現實生活的寫照,反映當下客家人的生活現狀。作品具有鮮明的個性特點,客家山歌劇回歸民間,就地取材,在此基礎上加以創新,融合當下人民群眾的趣味以及思想感情,打動觀眾。此外,山歌劇走近民間,與真正的觀眾產生了思想上的碰撞,以文化娛樂生活不是很豐富的農村為主要市場,提高山歌劇質量,在競爭激烈的時代穩中求進。
4.客家山歌劇的作品越來越多,秉承”有了量的發展,就會有質的飛躍”的思想理念為指導,不斷發展,做出精品,造就經典之作。在創作時注重將時代特色與客家傳統文化有效融合起來,適應觀眾,使作品能夠有發展的市場,如此,經歲月沉淀后,作品趨于經典化。例如,在過去的八十年代時,梅州創造較具有影響力的山歌劇《月是故鄉明》等。就客家山歌劇來說,它的表演形式以及思想精神均以經典的作品做傳承的載體。
5.經典作品的誕生離不開編劇、導游與演員的用功,編劇抓住定位,深入群眾,挖掘能夠反映時代發展的題材進行創作;導演有很好的把控能力與理解能力,與編劇深入交流與溝通,了解該作品所要體現的具體思想,在排練作品時對現場的要求做出明確定位;山歌劇演員的基本素養是敬業,在舞臺上用心演戲,舉手投足之間都將劇中的要體現的感覺淋漓盡致的發揮出來,深入人心。
三、結語
客家山歌劇相較其它劇種來說,是比較年輕的,積累下來的經驗并沒有太多。在時代飛速發展的當下仍要努力創作,多積累經驗和表演技巧,形成系統化的東西傳承至下一代。在發展中不斷學習、總結,將山歌劇的精髓充分表現出來。