淺析維也納分離派克里姆特的繪畫風格

摘要：本文主要從維也納藝術分離派入手淺析克里姆特的繪畫藝術風格，分別從他的三個繪畫時期來論述，即古典主義轉變象征主義時期、奢華的“黃金時期”和充滿異域風情的東方風格時期。從這三個時期來論述他的創作觀念、創作技法即繪畫風格。

關鍵詞：裝飾性;克利姆特;裝飾繪畫

19世紀末的20年，以及20世紀初的十年間，一種以長而有秩序的曲折線條為特色的裝飾藝術風格在歐洲盛行，這主要體現在繪畫，建筑，工藝設計，招貼畫，插圖，藝術等各方面。這些藝術作品所傳播的藝術主張的共同特征都是反對傳統的古典風格。如反對羅馬到文藝復興，巴洛克，洛可可等一系列的裝飾風格，希望主張藝術自由來追求自我。尤其是日本的服飾畫和陶瓷藝術的傳播，歐洲各地的畫家都參與到了新藝術運動的各項創作當中去，促進了新藝術風格的風靡。

一、古典主義轉變象征主義時期

1862年，古斯塔夫·克里姆特出生于維也納郊區布姆加特，父親是從事經營雕刻銅版畫兼銅板工藝，受他父親的影響，他和弟弟后來都成為了油畫家和壁畫家。在他30歲之前的繪畫風格既有古典主義學主義，也有自然主義的特色，這與他長期的學院式教育有關。他的作品《阿波羅神壇》《羅密歐》《雅典娜女神》等都極具古典風格的趣味，許多人都認為他會成為學院派的畫家，然而他的畫風在1897年開始發生轉變，在這一時期，他比較有代表性的作品是為維也納大學創作的三幅壁畫《哲學》《醫學》《法學》。在這三幅作品中，克利姆特打破了傳統的構圖和人體比例。如《醫學》中蜷縮在一起的人類，男女交雜。其中有干癟的老人、哺乳的母親、將要生產的孕婦還有中間許多的魔鬼和窟窿。再如《法學》中被公正、真理和律法所代表的三個女人包圍起來的男人。這個犯罪的男人還被一只巨大的章魚捆綁著，只能看見半個痛苦的臉龐。頭頂上方還有一只章魚注視著前方的眼睛。這些畫面給當時的社會造成了很大的沖擊，認為他的畫充滿了色情及性隱喻，許多教授認為他的這三幅作品不適合在學校展出，拒絕了他的作品。

二、奢華的“黃金時期”

他對金色的癡迷與喜愛有很大程度上都是受父親影響，他認為金色象征著高貴的權利。在這一時期的繪畫創作中，克里姆特別喜歡用金屬色和一些綜合材料，如：金箔紙、金色、古銅色等。金箔及一些金屬材料的運用使他的畫厚重且華麗。

克里姆特的黃金時期開始于1906年創作的《芙麗莎雷德肖像》，頂峰時期是1907年創作的《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像》。《阿黛爾·布洛赫·鮑爾肖像》是他的巔峰之作，也是2006年世界上最昂貴的油畫作品。這幅作品的女主人公是銀行家大亨費迪南德·布洛赫·鮑爾的妻子。主人公帶著一條貼頸項鏈，金色旋轉式的長袍，人物莊嚴端坐，背景是拜占庭風格的裝飾紋，顯得是那么的富麗堂皇。后來有創作了《吻》《貝多芬之墻》等比較出名的作品。《吻》是克利姆特黃金時期的極作，這幅作品裝飾性極強。象征著克利姆特與他的戀人艾米麗·弗洛克生死相鄰的愛戀。使畫面看上去金光閃閃、熠熠生輝。克里姆特在這一時期的創作主題依舊延續了“生”與“死”。作品《女人的三個階段》中，畫家用象征的手法表象了一個女人從出生到成年到老年的三個階段，表現出了畫家對命運的感傷，以及對人生的思索。

三、充滿異域風情的東方風格時期

東方時期是克利姆特繪畫風格發展的最后一個時期，克利姆特這一時期的作品與他黃金風格的作品有很大的區別。東方時期的作品摒棄了以金色為主的色調、金箔紙的運用。

在這一時期，由于日本浮世繪文化的傳播和中國古代文化的傳播，使西方對東方的文化充滿了好奇和興趣。東方流行元素開始風靡，幾乎再每個畫家筆下都可以看到東方文化的縮影。當然克利姆特也不理例外。畫面充滿了異域風情，如拜占庭裝飾花紋紋樣、日本浮世繪和中國年畫戲曲。如《弗雷德里克·瑪利亞·比爾》背景都是中國古代英勇的戰士、將軍，他們手中持槍握劍，有騎馬的、有拿盾牌的。在激烈的打斗背景前站立著一位少女。少女沒有過多的表情，這與背景中面目猙獰的武將們形成了鮮明的對比，增加了畫面的趣味性。單色的地板上零星的裝飾花樣，與復雜的背景形成的對比，營造出一定的空間感，使人物滿身的裝飾花紋與背景區別開。他對東方藝術的癡迷還體現在他的作品《伊麗莎白男爵夫人肖像》，在這幅作品中，人物局中站立，三角形的構圖使畫面整體看起來非常的穩定。人物背后的墻壁上畫的是具有中國戲劇人物形象、牡丹、鳳凰和水波紋。這些具有中國特色的元素與女主角身上的裝飾圖形融為一體，從內容和形式上看畫面更加飽滿豐富。向觀眾展示了中西方文化的碰撞的火花。

四、小結

克里姆特的繪畫改變了傳統油畫語言的表現形式，他的平面裝飾性與油畫結合給人眼前一亮的視覺感受。縱觀他的繪畫作品中的東方裝飾風格，他在保留自己原有風格的基礎上對東方元素的運用和借鑒，推動了中西方藝術文化的交流。影響了當時許多人的思想與觀念，促進了后來現代藝術的發展。

參考文獻：

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