趙孟頫的《膽巴碑》賞析

摘 要：《膽巴碑》全名為《大元敕賜龍興寺大覺普慈廣照無上帝師之碑》，趙孟頫奉敕書于元延祐三年（1316），紙本，有烏絲欄，現藏故宮博物院。該帖通篇一氣呵成，點畫精純，無一筆有懈怠之氣。通篇基本為楷法，偶間行書寫法，且上下血脈相連，自然流便，全是“二王”正脈。該帖因實用需要打有烏絲欄，但并不顯字字獨立，仍可看出血氣相連。其字形開張舒展，點畫精到沉著、神完氣足、蕭散率真。

關鍵詞：膽巴碑；賞析，藝術特點

一、《膽巴碑》簡介

在趙孟頫眾多傳世作品中，晚年作品最能代表趙氏書風，其中楷、行為最，楷書中又以《膽巴碑》為最精彩。

從整篇來看，基本還是承繼了“二王”正統的筆法，而在用筆上明顯又多了沉著痛快之意。其結體多取法李北海書莊重沉實之意態，醇和典雅，是一種純粹的自由狀態。其開篇部分基本是純正的大楷，到篇末，則間雜少量行草，這一方面顯示了整個創作從規矩到自由的時間流程，同時也起到了調節楷書易流于板結平淡的弊端。清人楊峴在評此帖時說：“用筆猶饒風致而神力老健，如挽強者矯矯然，令人見之氣增一倍?！薄赌懓捅窌ㄗ煮w秀美，法度謹嚴，神采煥發。

我們仔細觀其用筆，可謂意在筆先，筆到法隨，起筆收鋒，轉折頓挫，皆具筋骨——形于其外，溫潤典雅；細究其內，鐵畫銀鉤。趙孟頫特別重視用筆，“一畫之間，變起伏于峰杪，一點之內，殊衄挫于毫芒”。其用筆雖無大起大落，但頗具變化，以平和之態予以微妙表現，可謂平中見奇。其結體取法李北海，楷書中帶有行書體態，字形偏方，撇捺開張，結構均勻，疏密合度，行筆提按幅度不大，平順流暢，豐潤婉通，于規整莊重中見瀟灑超逸。自非早年書法所能比，達到了“精奧神化”之境界，給人以賞心悅目的藝術享受。

二、《膽巴碑》的筆法特點

（一）點畫特點

《膽巴碑》中點的用筆在法度中具有隨意性，其寫法也是變化非常豐富的，主要有圓點、側點、挑點、豎點、曾頭點、散水點、下四點等多種。其用筆有方有圓，亦藏亦露，各盡其妙。

1、圓點。如“神”字左上點，先順鋒或逆鋒起筆，向右下作頓，轉筆向左上回鋒收筆。

2、側點。寫時取其側勢，逆鋒起筆，按筆后向右下行筆，漸提漸收，收筆時筆勢向左略出鋒?！赌懓捅分袀赛c用筆比較突出，點畫間呼應關系尤為明顯?！把浴弊稚宵c的寫法是筆勢順勢挑出與下橫畫相接應，筆斷意連。

3、挑點。如“其”字左下點。其寫法是，順鋒向左下起筆，折向右下稍頓，然后調鋒向右上出鋒挑出，與下一筆畫遙相呼應，這樣整個字勢自然就生動靈活、富有生氣了。

4、豎點：如“宮”字的左點。其用筆是先按豎法起筆，然后折筆下行，稍駐筆，然后向左上提筆回鋒。這種點畫在“趙體”中使用較廣。

5、曾頭點。《膽巴碑》中曾頭點基本上采取左挑右撇的寫法，相互呼應避就。如“僧”字右上兩點。其左點逆鋒入筆后往右下頓筆，復轉筆往右挑；右點逆鋒往左入筆，往右外作頓，轉筆往左撇出。

6、散水點?！胺ā弊值纳⑺c。其用筆方法是先按側點法作上點，然后順鋒落筆向下右按筆，再按筆向下，漸提筆出鋒作中點，最后做挑點。在這三點中，第一點距第二點較遠。

7、下四點。趙字的下四點寫法，左右外兩點成反勢，中間兩點有的連絲，有的甚至連到第四點。如“兼”和“照”字的下四點，可謂各盡其妙。

（二）橫畫特點

橫畫在“永字八法”中稱為“勒”，是字中骨干?！赌懓捅分袡M畫類型有長橫、短橫、露鋒橫（主要分為左尖橫和右尖橫）、凹橫、凸橫等多種，下面分述其用筆方法：

1、長橫。如“是”字中橫。其用筆方法是先逆鋒向左上落筆，然后轉筆向右下按，再向右中鋒行筆。此橫中部稍提筆，略細。但應該注意，橫畫中間部分雖細，但筆力不可靡弱。最后折筆向左上回鋒收筆。

2、短橫。向左逆鋒起筆，調鋒向右行筆，收筆時向上稍提，頓而向下，然后回鋒向左收筆?！赌懓捅分械亩虣M一般寫得粗壯有力，如“七”字的橫畫。

3、露鋒橫之左尖橫。順鋒起筆，行筆向右漸按（注意不是起筆后馬上按筆再向右行），然后折筆向左上回鋒，稍回即收。如“住”字的三個橫畫。

4、露鋒橫之右尖橫。其起筆與長橫相似，不同的是，右尖橫在行筆過程中漸行漸提，至橫尾處抱筆作收勢。如“天”字的上橫。

5、凹橫。如“太”字的橫畫。其用筆方法是先逆鋒向左上起筆，然后向下頓筆，提筆右行，再提鋒向右下稍駐，最后回鋒收筆。寫該橫畫時，要注意行筆中筆鋒的下壓與上提，取強弓倒放之凹勢。

6、凸橫。如“告”字的長橫。其用筆方法與凹橫相似，不同之處是凸橫在行筆中筆鋒要上提下壓，取強弓向外之凸勢。

綜合來看，《膽巴碑》中的橫畫多左低右高，下筆較重，或順鋒入筆，或入筆后往下頓筆，作蛇頭狀；收筆時或順勢收筆，或下按收筆，方圓結合，渾厚遒勁。我們在臨習時應仔細分析，慢慢體會。

（三）豎畫的特點

《膽巴碑》中的豎畫渾厚剛勁，姿態繁多，主要有懸針豎、垂露豎、短豎等。

1、懸針豎。如附圖中“年”字的豎畫。其用筆方法是，逆鋒起筆，行筆時漸行漸提，出鋒收筆。在收筆時，應當疾緩結合，不可過快，過快則顯輕浮，不夠沉實。

2、垂露豎。如附圖中“師”字的右長豎。其用筆方法如懸針豎，不同的是，其行筆過程是中鋒用筆，至收筆處向左上回鋒，以啟帶下一筆畫。

3、短豎?！赌懓捅分?，短豎形態各異。如圖 “門”字的左豎畫，其用筆方法大致與垂露豎相同；不同的是，在行筆過程中筆鋒微向里壓，最后向左上回鋒收筆。

“僧”字的左豎，其用筆方法是先逆鋒起筆，然后向右下頓筆，再中鋒行筆，筆鋒向左壓，最后回鋒收筆。上尖豎是短豎中的一種，如“伐”字的左豎。

這種豎的頭部呈尖狀，其用筆方法是順鋒起筆后向下漸行漸按，收筆時可向左回鋒，也可向右回鋒。

（四）撇畫特點

《膽巴碑》中撇畫有短撇、直撇、豎撇、回鋒撇等多種。其撇畫下筆較重，迅速將筆略提，輕輕撇出，中間不停頓，出鋒含蓄。

1、短撇。唐張懷瓘云：“啄須臥筆疾罨?！币馑际钦f，寫短撇時，取其勢銳而疾出之力，如禽鳥啄食。其用筆方法是，向左上方逆鋒起筆，轉而向右下作頓，調鋒后向左下撇出，要短而勁健。如附圖中“秘”字首筆。

2、直撇：如“合”字撇畫。該撇舒展大方，厚重勁健。其用筆方法是，逆鋒起筆后向右下頓筆，然后由重而輕向左下行筆出鋒，力送筆端。該撇在行筆時根據需要而有不同的弧度，收筆處要力到尾端，忌快忌浮。

3、豎撇。如“勝”字左部撇畫。其用筆方法與直撇大致相同，不同的是起筆后前半部分較直，出鋒要快且鋒利，正如宋陳思所云：“掠者，拂掠須迅，其鋒左出而欲利?！?/p>

4、鋒撇。其用筆方法是，起筆同豎畫，行筆向左下，有一定弧度，收筆時轉向右上，回鋒挑出。如“周”字的撇畫。此外，在《膽巴碑》中，有些撇的起筆向左突出，成鳥頭狀，且撇畫回鋒后與下一筆牽絲相連，類似行書寫法，富于動感。如“有”字最具代表性。

（五）捺畫特點

《膽巴碑》中的捺畫主要有長捺、平捺、反捺和尖頭捺等多種。

1、長捺。《膽巴碑》中的長捺較為突出。其用筆方法是，逆鋒向左上起筆，或順鋒向。

右下起筆，然后漸行漸按，鋪毫壓鋒運行，先緩后疾，由重而輕，筆勢一波三折，收筆出鋒應利落，力到尾端，正如宋代陳思所言：“磔者不徐不疾，戰而去欲卷，復駐而去之?！?/p>

2、平捺。其用筆方法是，先逆鋒向左下起筆（或順鋒起筆），轉向右平出，再向右下漸按，收筆處稍頓，最后提筆出鋒。如“之”字的寫法。

3、反捺。如 “東”字的捺畫。其用筆方法是，先順鋒起筆，向右下漸行漸按，收筆處稍頓，提筆向左上回鋒收筆。該捺畫多用于筆畫不宜伸張的字，要寫得勁挺，忌呆滯。

4、尖頭捺。如“取”字的捺畫。其用筆方法是，露鋒起筆，向右行筆，由輕而重下按，再向右上漸提筆捺出，筆勢須一波三折。尖頭捺的運用豐富了捺畫的用筆，是《膽巴碑》的一個突出特征。

（六）勾畫特點

《膽巴碑》中鉤的變化多種多樣，或擒或縱，或轉或折，或提或按，不一而足。

1、橫鉤?！赌懓捅分械臋M鉤多用側鋒，并折中含轉。其用筆方法是，逆鋒向左上起筆，轉而向右漸提行筆，至鉤處漸按，轉鋒向左下鉤出。如“宣”字的勾畫。

2、豎鉤?！赌懓捅分械呢Q鉤似有力撐千鈞之勢。其用筆方法是，先寫豎畫，行筆基本無提按，至鉤處向左下稍挫，再向左上挑出，筆力集中在筆尖上。如“來”字的豎畫處理成豎鉤的寫法。

3、彎鉤。如“獨”字左部的彎鉤，其起筆稍向右順鋒入筆，然后轉鋒向下，如同寫豎鉤。其頂部彎曲沒有其他碑帖明顯，主要是借首撇筆意，運筆較快。這也是《膽巴碑》中一種獨具特點的勾畫。

4、斜鉤。如“我”字。其用筆方法是，逆鋒向左上起筆，轉鋒向右下行筆，漸提漸按，收筆處向右平出，折鋒向左上鉤出。

5、豎彎鉤。先起筆如同寫豎畫，再向下行筆，至彎處再向右轉筆，收筆處平出，回鋒向左上迅速鉤出。如“巴”字。

6、心鉤。先露鋒向右下穩穩行筆，邊行邊按，循弧形至鉤處稍駐，蓄勢向左上方用力鉤出，出鋒要勁健有力。如“思”字。

7、橫折鉤。如“的”字的橫折鉤。先起筆寫橫畫，至轉折處稍駐，接著轉下，收筆處稍駐，轉向左上出鋒鉤出。這種勾畫，有些橫畫較長，有些較短，有些平折下來，而有些折畫帶有一定的斜度。橫折鉤在《膽巴碑》中變化最為豐富，臨習時要好好分析。

8、豎折折鉤。這種勾畫比橫折鉤多了一個短豎。其用筆方法是，先寫短豎，至轉折處稍停，然后接著寫橫折鉤。如“與”字的豎折折鉤。

參考文獻：

[1]黃君.書法創作引論[M].北京：中國人民大學出版社，2013.

[2]孫過庭.《書譜》歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1979.