從《解放新歌》看新音樂(lè)社

[摘 要]新音樂(lè)社是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下成立的音樂(lè)社團(tuán)，在我國(guó)音樂(lè)史上占據(jù)重要地位，由此社團(tuán)出版發(fā)行的音樂(lè)刊物、培養(yǎng)的音樂(lè)骨干，對(duì)抗日音樂(lè)文化的發(fā)展起到了重要作用。本文通過(guò)對(duì)此社所發(fā)表的歌曲集《解放新歌》的作者群、歌曲內(nèi)容及創(chuàng)作風(fēng)格進(jìn)行探析，從而對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)期音樂(lè)界對(duì)歌曲的關(guān)注重點(diǎn)以及新音樂(lè)社在抗戰(zhàn)過(guò)程中發(fā)揮的作用，做一個(gè)整體的概括。

[關(guān)鍵詞]新音樂(lè)社;《解放新歌》;歌曲集

[中圖分類號(hào)]J607"[文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]A"[文章編號(hào)]1007-2233（2019）06-0081-04

新音樂(lè)社自1939年10月15日在重慶成立之初，至1950年12月，歷時(shí)11年又兩個(gè)月。該社以“新音樂(lè)”為號(hào)召，組織了一大批優(yōu)秀的音樂(lè)工作者，如孫慎、舒模、郭乃安、謝功成、夏白、吉聯(lián)抗、陳良、汪秋逸、石林等人先后在桂林、昆明、長(zhǎng)沙、萬(wàn)縣、柳州、香港、廣州、西安、貴州、上海，乃至緬甸仰光、越南西貢以及新加坡等地，分別建立分社或以新音樂(lè)社名義進(jìn)行活動(dòng)。從已有的記載看，新音樂(lè)總社及各個(gè)分社，出版了叢書(shū)共二十六種、歌集二十二種。這些刊物分別是一些音樂(lè)知識(shí)啟蒙讀物和一些音樂(lè)創(chuàng)作技術(shù)手冊(cè)，它們都深得廣大音樂(lè)愛(ài)好者的歡迎，并且有力地配合了各地音樂(lè)普及教育及歌詠活動(dòng)的廣泛開(kāi)展[1]。1949年上半年至當(dāng)年底，新音樂(lè)社遷到北京，全國(guó)各地文藝工作者相繼云集北京，許多專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體與組織在首都相繼成立。1949年中期，新音樂(lè)社又重新建立，[2]《解放新歌》曲集也在這樣的歷史背景下應(yīng)運(yùn)而生。

該歌曲集共兩冊(cè)，第一冊(cè)由上海新音樂(lè)總社編印，共15頁(yè)，收錄了歌曲10首。第二冊(cè)于1949年7月發(fā)行，由上海新音樂(lè)社編，文光書(shū)店印行。共28頁(yè)，收錄歌曲15首。

歌曲集涉及詞曲作者18位，分別以合唱、獨(dú)唱的音樂(lè)形式呈現(xiàn)。第二冊(cè)較第一冊(cè)內(nèi)容更加豐富和完整，第二冊(cè)的封面是人橋，轉(zhuǎn)載的是第四十八期《東北畫(huà)報(bào)》，即“十人橋班”的故事。第二冊(cè)中增加了“音訊”這一欄，其間記載了當(dāng)時(shí)的部分音樂(lè)社會(huì)活動(dòng)，如“六月十九日下午六時(shí)，第三野戰(zhàn)軍政治部文工團(tuán)主辦慰問(wèn)晚會(huì)……節(jié)目有淮海戰(zhàn)役組歌，軍樂(lè)，秧歌劇及淮海戰(zhàn)役勝利腰鼓等，獲得一致好評(píng)”“育才學(xué)校，音樂(lè)組同學(xué)配合戲劇組，每天到工廠里去演出，工作非常緊張”“上海廣播樂(lè)團(tuán)，解放后改在人民電臺(tái)播送節(jié)目，其中放歌一頁(yè)備受廣大群眾的歡迎”。從這些音訊中，我們不難看出，由于20世紀(jì)四五十年代中國(guó)共產(chǎn)黨的支持和新文藝工作者的參加，各種藝術(shù)形式對(duì)人民群眾文化生活有很大的影響。

新音樂(lè)社作為抗戰(zhàn)時(shí)期最重要的社團(tuán)之一，給當(dāng)時(shí)集結(jié)的很多優(yōu)秀的音樂(lè)家提供了良好的交流、學(xué)習(xí)、聯(lián)絡(luò)的平臺(tái)。[3]這些音樂(lè)家通過(guò)期刊、歌曲集、音樂(lè)文論把自己的音樂(lè)才華展示在這片抗戰(zhàn)的土地上，為抗戰(zhàn)文藝宣傳和群眾歌詠活動(dòng)的發(fā)展，創(chuàng)作了大批新的、富于群眾生活氣息的音樂(lè)作品，在中國(guó)音樂(lè)界起著不可估量的作用。如張文綱、董源、王震亞、孫慎、李煥之、沈亞威等。

一、《解放新歌》歌曲集作者簡(jiǎn)介

從表2來(lái)看，該歌曲集大概有四種體裁形式，分別為群眾歌曲、民歌、合唱、進(jìn)行曲。隨著革命形勢(shì)的發(fā)展和根據(jù)地的不斷擴(kuò)大，敘事性的歌曲、合唱等體裁相繼出現(xiàn)，但在創(chuàng)作體裁方面仍以直接反映當(dāng)時(shí)根據(jù)地軍民對(duì)敵斗爭(zhēng)、短小精悍的群眾歌曲為主。它占整個(gè)歌曲集中總數(shù)的50%。這些音樂(lè)作品大部分內(nèi)容都反映了當(dāng)時(shí)軍民的英勇抗戰(zhàn)，體現(xiàn)了軍民如歌如泣的抗戰(zhàn)精神。如由章明作詞、章枚作曲的《乘勝追擊》便是淮海大戰(zhàn)中第一首戰(zhàn)地歌曲。這些新民歌和民歌改編曲不僅反映人民群眾的思想感情，也歌頌了勞動(dòng)群眾勇于向前的形象，因此受到了廣大群眾的歡迎。

三、《解放新歌》的影響及意義

歌曲集第一冊(cè)中《為誰(shuí)扛起槍》這首歌曲的后面刊登了這樣一段文字：“音樂(lè)是統(tǒng)一廣大群眾的一種工具，它不僅是群眾的領(lǐng)導(dǎo)者，并且是一種組成的力量，因?yàn)橐魳?lè)對(duì)聽(tīng)眾有激動(dòng)情緒的力量，好的音樂(lè)提高、鼓舞、啟迪大眾努力工作——它的本質(zhì)不是別的，而是斗爭(zhēng)中的一個(gè)有生命的武器。”正如圖三這段文字所說(shuō)，《解放新歌》的發(fā)行和出版不僅向社會(huì)介紹了大量解放區(qū)（主要是陜甘寧邊區(qū)）的音樂(lè)作品，同時(shí)這些愛(ài)國(guó)的、反帝反封建、具有進(jìn)步意義的音樂(lè)，對(duì)當(dāng)時(shí)的中國(guó)社會(huì)乃至整個(gè)音樂(lè)界起到了積極的促進(jìn)作用。

通過(guò)《解放新歌》這本歌曲集我們不難看出，新音樂(lè)社的所有音樂(lè)，充盈著近代音樂(lè)家們熾熱的愛(ài)國(guó)情懷，這些歌曲鼓舞著千千萬(wàn)萬(wàn)的中國(guó)人民要永遠(yuǎn)保持不屈不撓的奮斗精神，為中國(guó)人民的解放事業(yè)，為中國(guó)的崛起前仆后繼、奮勇抗?fàn)帯Ｗ鳛橹袊?guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史上重要的社團(tuán)，新音樂(lè)社為我國(guó)抗戰(zhàn)音樂(lè)文化增添了一抹輝煌的色彩。[4]

注釋：

[1]高"秋.新音樂(lè)社述略[J].音樂(lè)研究，1982（02）：96—100.

[2]劉新芝.趙沨與新音樂(lè)社[J].中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)，1996（03）：20—23.

[3]萬(wàn)儷婷.淺談民國(guó)時(shí)期我國(guó)管樂(lè)團(tuán)的發(fā)展[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（21）：93—94.

[4]劉再生.中國(guó)近代音樂(lè)家之現(xiàn)代命運(yùn)[J].當(dāng)代音樂(lè)，2016（22）：01—03.

（責(zé)任編輯：張洪全）