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《權(quán)力的游戲》就像一個(gè)天生的怪胎,它帶著噴著火的龍、零度以下狂奔的僵尸,贏得了美劇的巔峰,創(chuàng)紀(jì)錄獲得了47個(gè)艾美獎(jiǎng),包括3個(gè)最佳戲劇獎(jiǎng)。
隨著HBO電視臺(tái)開(kāi)播第八季,即最后一季的到來(lái),《權(quán)力的游戲》的受歡迎度更是異常之高—實(shí)時(shí)收看人數(shù)1180萬(wàn),多平臺(tái)收視總?cè)藬?shù)1740萬(wàn)。北美時(shí)間4月14日《權(quán)力的游戲》第八季第一集在HBO播出后,再次創(chuàng)下收視紀(jì)錄。
同時(shí),還有無(wú)數(shù)狂熱的媒體為它自發(fā)性地預(yù)熱。從《名利場(chǎng)》《紐約客》到TMZ美國(guó)名人消息網(wǎng),不同類(lèi)型、不同屬性的媒體,都全心全意地報(bào)道了這場(chǎng)電視劇大秀。這些媒體聘用的攝影師和記者們,也在自己的領(lǐng)域中瘋狂地追逐、報(bào)道劇中的明星演員。
甚至美國(guó)總統(tǒng)、社交網(wǎng)站“重度上癮者”特朗普也順應(yīng)潮流,在其推特上模仿《權(quán)力的游戲》中經(jīng)典臺(tái)詞“凜冬將至”的橋段和字體,發(fā)了一張關(guān)于對(duì)伊朗“制裁將至”的照片。
一部電視劇而已,它至于嗎?

《權(quán)力的游戲》第八季官方海報(bào)
“預(yù)定電視”是一種近乎消失的傳播現(xiàn)象,指某一電視節(jié)目使世界范圍內(nèi)的觀眾,在同一時(shí)間觀看同一節(jié)目。
然而,現(xiàn)在幾乎沒(méi)有什么電視節(jié)目能激發(fā)觀眾按照電視時(shí)間表(而非自己的時(shí)間表)來(lái)觀看?!稒?quán)力的游戲》或許已經(jīng)成為了“預(yù)定電視”的唯一繼承人。
新聞、真人秀和現(xiàn)場(chǎng)活動(dòng)—尤其是超級(jí)碗—雖然仍具吸引力,但是當(dāng)大多數(shù)腳本化的節(jié)目被放在了數(shù)字電視里的時(shí)候,它們可以等待觀眾在自己方便的時(shí)間盡情狂歡?!稒?quán)力的游戲》的出現(xiàn),讓這個(gè)消失的現(xiàn)象又出現(xiàn)了。
播出8年來(lái),《權(quán)力的游戲》已經(jīng)孵化出一個(gè)充滿活力的主流社區(qū),它總是在每一集的末尾,為下一集做一個(gè)大的鋪墊和轉(zhuǎn)折。這是一件令觀眾興奮的好事:密集、復(fù)雜的懸念,以每周一次的頻率出現(xiàn),令《權(quán)力的游戲》表現(xiàn)極佳。
而一個(gè)準(zhǔn)中世紀(jì)的奇幻系列,怎么會(huì)占據(jù)如此被我們追捧的位置呢?
這部電視劇中的一些元素,或許是能吸引鐘愛(ài)某種故事流派的觀眾,比如,劍、獸皮服飾和黑暗女祭司。但事實(shí)上,這些元素很少能在電視上激起更廣泛觀眾人群的熱情和追劇的忠誠(chéng)。
《權(quán)力的游戲》的流行,依靠的是專(zhuān)屬自己的典型劇情—丹妮莉絲·坦格利安真的在火中行走、瓊恩·雪諾真的從死亡中復(fù)活—從內(nèi)容角度看,這部劇集龐大的故事線和完整的世界觀構(gòu)造,都注定它不可能一開(kāi)始就奪人眼球,并且這些都不屬于任何流派。



《權(quán)力的游戲》已經(jīng)超越了奇幻的極限,而成功地重新定義了“奇幻”。這就像美劇《朽木》因其對(duì)話和非常細(xì)致的人物刻畫(huà),使得整部戲在大氣、狂躁、動(dòng)蕩和野性之外,讓美國(guó)西部世界蛻化為了一種莎士比亞式的擬劇理論。
丹妮莉絲·坦格利安真的在火中行走、瓊恩·雪諾真的從死亡中復(fù)活。
在奇幻類(lèi)型的電影中,《指環(huán)王》像一盒帶著幸運(yùn)色彩的潘多拉,讓我們想要一探究竟,《權(quán)力的游戲》則在道德氣質(zhì)上別具一種復(fù)雜性。
傳統(tǒng)的奇幻電影,往往會(huì)直接將角色和劇情一分為二,有好與壞,有黑暗與光明,但《權(quán)力的游戲》卻不一樣。
維斯特洛大陸是一個(gè)被其人民的卑鄙、欲望、貪婪撕裂的大陸。在這片大陸上,所謂的好人不會(huì)像在其他故事中那樣自動(dòng)地、輕易地獲勝—我們?cè)诘谝患镜谝淮尉皖I(lǐng)略到了這一點(diǎn),奈德·史塔克在他的兩個(gè)女兒的注視下被斬首了。這一點(diǎn),與同屬HBO的電視劇《黑道家族》有異曲同工之妙。
總之,道德上的復(fù)雜性,使得《權(quán)力的游戲》中的角色更讓觀眾牽腸掛肚,甚至很多粉絲就是被這樣一種模糊的現(xiàn)實(shí)主義吸引著。
《權(quán)力的游戲》以喬治·R. R. 馬丁的小說(shuō)《冰與火之歌》為指導(dǎo),貫穿了前五季。劇中,不同人物的形象和維斯特洛大陸不同王國(guó)的政治斗爭(zhēng),全都嫻熟地展現(xiàn)了出來(lái)。
劇中主要的女性角色,在遭遇不幸時(shí),比劇中的男性更有層次。
同時(shí),這些錯(cuò)綜復(fù)雜的劇情更源于我們的文明世界。我們不妨設(shè)想君臨城就是一個(gè)國(guó)家的首都,比如華盛頓哥倫比亞特區(qū)。《權(quán)力的游戲》主要是關(guān)于個(gè)人和政治權(quán)力的斗爭(zhēng)—誰(shuí)擁有,誰(shuí)想要,誰(shuí)應(yīng)得,誰(shuí)最終得到了—這和另外一部美劇《國(guó)土安全》一樣,任何東西都是與現(xiàn)實(shí)相貼切的。
不僅如此,它們同樣側(cè)重于有關(guān)女性的議題。
在大多數(shù)方面,《權(quán)力的游戲》都與幻想、童話相去甚遠(yuǎn),尤其是它對(duì)女性角色的處理方式。電視劇的世界是原始的,極其暴力的,它展現(xiàn)了人性最粗糙、最赤裸的一面—弩、斷頭臺(tái)、火和熱熔黃金導(dǎo)致的死亡,這些是引人入勝的,但有時(shí)又是令人毛骨悚然的。
這部劇因?qū)ε缘谋┝π袨?,而受到了特別的批評(píng)。值得注意的是,2015年,密蘇里州的女參議員克蕾爾·麥卡斯基,因觀看了劇中“小剝皮”強(qiáng)奸珊莎這一劇情,而感到不安。她在推特上表示,自己不再看《權(quán)力的游戲》了。

但是對(duì)女性的壓迫是這部劇的中心前提,就像電視劇《使女的故事》一樣?!妒古墓适隆放c《權(quán)力的游戲》都描繪了女性角色的全面“逆襲”,描繪了一個(gè)以女性為主體的超級(jí)烏托邦。毫無(wú)疑問(wèn),這一點(diǎn)是讓很多觀眾全神貫注的原因之一,因?yàn)閯≈兄饕呐越巧ㄉ荷?、艾莉亞、丹妮莉絲和瑟曦,在遭遇不幸時(shí),比劇中的男性更有層次。她們是強(qiáng)有力的幸存者,而且正在不斷強(qiáng)化。
從開(kāi)始到結(jié)束,女性拒絕屈服的故事一直是該劇的亮點(diǎn)之一。如果說(shuō)《權(quán)力的游戲》有時(shí)以HBO特有的女性裸體來(lái)迎合男性觀眾的注意力,同樣,它也會(huì)給男性注意到令人難忘的女性賦權(quán)的形象。
最終,《權(quán)力的游戲》創(chuàng)造出了一個(gè)終極Boss—夜王和他的異鬼軍團(tuán)。盡管他們是這部劇中絕對(duì)的奇幻元素之一,但事實(shí)上,他們一直潛伏在該系列的大部分背景中,就像一個(gè)貫穿所有故事情節(jié)、人物角色的威脅生存的時(shí)鐘。
夜王和他的異鬼軍團(tuán)代表著死亡。如果最終夜王和他的異鬼軍團(tuán)大獲全勝,誰(shuí)是權(quán)力游戲的贏家,誰(shuí)擁有“鐵王座”,就顯得不太重要了。雖然目前來(lái)看,維斯特洛大陸的部分人,其生活并未受影響,他們還當(dāng)這群藍(lán)眼睛的怪物并不存在,但夜王和他的異鬼軍團(tuán)確實(shí)會(huì)在未來(lái)影響整個(gè)維斯特洛大陸。夜王和他的異鬼軍團(tuán),正在為每一個(gè)活著的人而來(lái)。
要知道,電視劇是一種以成功復(fù)制而聞名的媒介。那么,《權(quán)力的游戲》會(huì)引發(fā)一波奇幻類(lèi)型電視劇的誕生嗎?答案是,現(xiàn)在還沒(méi)有,而且很可能不會(huì)有—盡管HBO在嘗試。
不管《權(quán)力的游戲》屬于哪一類(lèi)電視劇,它都是一部非凡的作品。在豐富的人物刻畫(huà)和視覺(jué)呈現(xiàn)上,它都是獨(dú)一無(wú)二的,不會(huì)被輕易復(fù)制。它是我們這個(gè)時(shí)代最具活力的故事之一,無(wú)論它誕生于何時(shí)、何地。