安博瓦茲：達·芬奇的最后歲月

◎ 文、圖|傅雨簫 編輯|任紅

克洛·呂斯城堡中復原的達·芬奇的工作室 攝影/ 東方IC

在拉丁語中，安博瓦茲的意思是“兩水中間”，也就是指位于盧瓦爾河谷和安德爾-盧瓦爾省河之間的這座城市了。在以河流運輸為主的時代，優越的地理位置為安博瓦茲的經濟發展提供了動力，使之成為法國中部一個重要集市。

就像很多曾經輝煌一時的歷史重鎮一樣，安博瓦茲（Amboise）在今天只是個不過一萬多居民的安靜城鎮。我們乘坐火車到達時，一同下車的只有說著不同語言的游客。小小的火車站沐浴在清晨的陽光里，顯得寧靜安詳。

在拉丁語中，安博瓦茲（Ambacia）的意思是“兩水中間”，也就是指位于盧瓦爾河谷（Loire）和安德爾-盧瓦爾省河（l’Indre）之間的這座城市了。在以河流運輸為主的時代，優越的地理位置為安博瓦茲的經濟發展提供了動力，使之成為法國中部一個重要集市。同樣，臨水而建的城鎮在戰略上也易守難攻，因此在9世紀之前，這里已經開始修建城堡。今天，大批游客涌入這個環境優美的水邊小城鎮，只為參觀它著名的皇家城堡（le Chateau Royal）。我自然也不例外。

從波光粼粼的盧瓦爾河對面，便可以仰望這座建造于巖山上的龐大建筑物，在一片秋色平川中，城堡自有一股皇家氣派，不怒自威。

要進入城堡，我們首先穿過一條掛滿徽章的長廊。熟知歷史或愿意停下來閱讀導覽手冊的人可以認出，這些徽章分別屬于曾在這里居住的法國國王、王后、親王和貴族。

1491年，剛剛與布列塔尼的安妮（Anne de Bretagne）成婚的法國國王查爾斯八世（Charles VIII）決定定居于這座他度過童年的城堡。為此，他下達了擴建城堡的指令。安博瓦茲城堡正是從查爾斯八世時代開始變成既適于王室居住，又可以容納龐大的宮廷。可惜，歷經動亂和戰火，今天我們所看到的皇家城堡只不過是當年的一角。

爬上位于巖山頂部的城堡花園，我們可以俯瞰安博瓦茲市平緩流動的河流和不遠處的樹叢。秋天里，河谷上方吹來的風已經有些涼意。依照參觀順序，我們最先進入的是圣于貝爾禮拜堂（la Chapelle Saint-Hubert）。這座建造于1493年的禮拜堂是獻給圣于貝爾的，他是獵人們的守護者。狩獵是當年的貴族男子們最熱衷的活動。我們可以從禮拜堂哥特式尖頂上的鹿角狀裝飾看出來。

禮拜堂內，陽光透過彩窗，照亮了整個空間。雖然它的內部陳設和裝飾較為簡單，卻聞名世界，因為在禮拜堂地上，可以看到一塊寫有達·芬奇名字的墓碑。

盧瓦爾河畔的皇家城堡 攝影/ 傅雨簫

1516年，利奧納多·達·芬奇（Leonardo da Vinci）受到國王弗朗索瓦一世的邀請，從意大利來到安博瓦茲。國王贈與他一座城堡，并任命他為“國王的首席畫家、工程師和建筑師”。這位意大利文藝復興時期的大師最終逝世于國王所賜的城堡中。在接下來的參觀中，我們會知道更多關于達·芬奇遺骨的故事。大師的安息可謂一波三折。

從禮拜堂出來，正好可以從另一角度欣賞城堡的主體建筑。對比城堡的兩邊，我們會發現兩種完全不同的風格。左邊的建造于查爾斯八世時，是很明顯的哥特式（Gothique）；而右邊的則是弗朗索瓦一世時建造的，是盧瓦爾河谷地區第一座文藝復興式（Renaissance）建筑。城堡外圍，印有兩種不同圖案的旗幟交錯樹立。藍底黃色鳶尾花的旗幟屬于查爾斯八世，而白底黑色貂斑紋的，則屬于布列塔尼的安妮——查爾斯八世的王后。查爾斯八世這次高明的政治聯姻有力地增強了法國的實力。這位來自布列塔尼的王后，使法國王室所屬的領土得以向西邊擴充。為了對地位顯赫的王后表示尊敬，也為了炫耀法國王室最新獲得的領土，在查爾斯八世居住過的城堡里，會出現很多以布列塔尼徽記為裝飾的圖案，安博瓦茲城堡中尤其如此。

印有兩種不同圖案的旗幟交錯樹立在城堡外。藍底黃色鳶尾花的旗幟屬于查爾斯八世，而白底黑色貂斑紋的，則屬于布列塔尼的安妮——查爾斯八世的王后。 攝影/ 傅雨簫

進入城堡，我們首先來到護衛室。所有進出城堡的人必須經過駐守于此的侍衛們。他們曾由蘇格蘭和瑞士的雇傭兵組成，后來則是由法國皇室的火槍手擔任。護衛室的墻上裝飾著十六世紀的武器，墻邊豎立著武士盔甲。這樣的布置可以讓參觀者想象，當年侍衛們威嚴地守護著通向國王居所的入口，并在旁邊的長廊上來回巡視。

來者如果想面見國王，需要通過在后面房間中負責守衛的貴族。這間貴族守衛室把守著樓梯，嚴防不軌之人接近國王。發生在此地最有名的事，或許要屬路易十四的火槍手隊隊長達爾塔尼昂騎士（d’Artagnan）逮捕大臣富凱（Nicolas Fouquet）了。這位隊長的生平被浪漫主義作家大仲馬（Alexandre Dumas）采用，以其為原型創造出了《三個火槍手》（Les Trois Mousquetaires）中的主人公。

通過了雙重守衛，現在我們可以見國王了。上了樓梯，是音樂廳。國王在這里舉辦舞會和其他娛樂項目。墻上掛有十六世紀末期的弗蘭德斯掛毯，和查爾斯八世與王后布列塔尼的安妮的肖像。

與音樂廳相鄰的就是正式的議事大廳了。文藝復興時期，法國國王穩固王權的首要條件，就是確保治下大臣們的忠誠度。這些大臣中包括地方長官、軍官和身居要職的神職人員。國王有權要求這些權貴們攜帶家屬，在他的身邊滯留數月時間。他們的妻子們也被允許在這個議事廳中旁聽朝政。藍底黃鳶尾花的裝飾讓我們一眼就能認出大廳中的國王寶座。

“真笨！”哈雷德心想，“既然躲起來了，就別再發出聲音！”果然，不出哈雷德所料，蒙著眼睛的小朋友循著聲音找到他們，每找到一個，就發出一陣歡快的笑聲。不過，因為哈雷德一直悶聲不響地躲著，小朋友們竟然漸漸地把他給忘了……這樣玩了幾次后，哲學家走到依舊躲在角落里的哈雷德身邊說：“你不覺得快樂嗎？為什么我沒有聽見你發出笑聲？”

離開這個掌控全法國命運的地方，我們進入國王的私人生活空間。第一個房間是斟酒室，這里是用餐的地方。在這個房間中，我們能夠再次在精致的家具上分別找到哥特和文藝復興兩種風格。前者多使用尖頂拱和折疊式的裝飾；后者重新啟用被稱為視覺陷阱（trompe l’oeil）的古代技術，使平面裝飾給人以極度真實的立體空間感。布置城堡的工作人員，在餐桌上擺放了當年國王使用的餐具和御用食品模型。不過，以今天的角度看來，這些食物既簡單又粗糙，一點都不誘人。

接下來可以參觀國王的臥室。盡管這間臥室被命名為“亨利二世（Henri II）的臥室”，但實際上它曾被他的父親弗朗索瓦一世和他的王后凱瑟琳·德·美第奇（Catherine de Medicis）使用。整個房間的裝飾完全符合十六世紀文藝復興的風格，床周圍的帷帳能完全將床包裹起來，以便保暖。

在床對面的墻上掛著宗教和歷史畫家梅納吉奧（Fran?ois-Guillaume Ménageot）的畫作《利奧納多·達·芬奇之死》。這幅由路易十六（Louis XVI）委托的畫作向我們呈現了文藝復興大師死在國王弗朗索瓦一世懷中的場景。盡管場面感人，但這一幕并未真實發生過。很不幸，達·芬奇死于自己的城堡時，法國國王甚至不在安博瓦茲。

國王的臥室旁邊，是“細繩候見室”，是來客們等候會見的地方。之所以以“細繩”命名，是因為壁爐上查爾斯八世和皇后的徽章周圍圍繞著象征法蘭西統治的細繩圖案。

繼續參觀，我們離開文藝復興時期，來到了啟蒙時代的十八世紀。這些紅色墻布與窗簾的房間被統稱為“奧爾良的房間”（les appartements Orléans）。 1 786 年 ，國 王 路 易 十 四 的 孫 子 ，路易十六的表兄龐提艾維爾公爵（le duc de Penthièvre）從當時的城堡主人科瓦索爾公爵（le duc de Choiseul）手中買下了城堡。

然而在法國大革命爆發后，這座皇家御所被大規模拆毀。

音樂室 攝影/ 傅雨簫

圣于貝爾禮拜堂尖頂 攝影/ 傅雨簫

皇室回歸時，這座飽經摧殘的城堡最終依據法律留給了奧爾良女公爵劉易斯-瑪麗-阿黛萊伊德·德·波旁-龐提艾維爾（Louise-Marie-Adéla?de de Bourbon- Penthièvre），未來法國國王路易菲利普一世（Louis Philippe I）的母親，奧爾良公爵路易-菲利普·約瑟夫（Louis-Philippe Joseph）的遺孀。

首先，我們參觀的是奧爾良-龐提艾維爾房間。這間被用作工作室的房間向我們展示了許多十八世紀末的肖像畫。其中，我們可以認出路易菲利普一世的爺爺和他的父母。家具上還擺放著當時很流行的中式花瓶。有些家具的裝飾令人印象深刻，比如在一把座椅上雕刻了一個戴著高帽的男子蕩秋千的圖案。在他的旁邊還有一只松鼠。

接下來，我們進入了奧爾良臥室，也就是國王路易菲利普一世的臥室。在他母親死后，他繼承了這座城堡。為了城堡的擴建，他拆除了城堡周圍的46棟房子，并且將城墻移開。我們可以在墻上看到這位國王的官方畫像。遺憾的是，這個房間中的家具都不是原件，僅僅是路易菲利普時期和對第一帝國時期風格的效仿。

除此之外，我們還能看到一張素描肖像。照片上的人名叫Emir Abd-el-Kader，是阿爾及利亞被殖民時期的一名反抗者。他被路易菲利普的第五個兒子奧瑪勒公爵（le duc d’Aumale）俘虜后，被囚禁在安博瓦茲城堡內四年之久。在被路易·拿破侖·波拿巴（Louis Napoléon Bonaparte）釋放后，他將自己的余生貢獻給了醫學和教學。

就是在接下來的小塔樓的大堂中，拿破侖宣布釋放Emir。要到這座高四十米的塔中，我們必須走過長長的斜坡。這些螺旋狀的斜坡可以讓馬匹和車輛從城里直接進入城堡花園，被稱為騎士斜坡。

在另一座塔樓的斜坡上，還曾發生過一個不大不小的事故。1539年12月，神圣羅馬帝國皇帝查理五世（Charles-Quint）受弗朗索瓦一世的邀請來到安博瓦茲。當他的皇家車隊經過騎士斜坡時，一個火炬點燃了墻上的掛飾。盡管查理五世毫發無傷，但他還是第二天就離開了安博瓦茲。

在小塔樓騎士斜坡頂端的出口處，我們經過奧瑪勒長廊（以奧瑪勒公爵命名），來到城堡花園。

最左邊的一片被稱為那不勒斯園地。1496年，查爾斯八世從意大利回歸后下令建造了這一花園。他任用自己從意大利帶回的那不勒斯教士兼園丁梅爾克雅諾（Dom Pacello da Mercogliano），拋棄了用圍墻封閉起來的中世紀式花園設計，創建出了法國文藝復興式的花園：開放、一覽無余。不過現在的花園已經看不出當年的樣貌，而是被開辟成休憩場所，讓走累的游客斜倚在樹下的長凳上，享受周圍的鳥語花香。在花園的另一邊，還有一片建造于2005年的東方花園，是為了紀念Emir。

在這片綠色植被中最值得關注的，是一尊白色的達·芬奇胸像。

1519年5月2日，被譽為文藝復興最聰慧之人的全能天才利奧納多·達·芬奇逝世于弗朗索瓦一世贈與他的克洛·呂斯（Clos Lucé）城堡。根據他為公證人留下的遺囑，他的遺骨被安放于安博瓦茲的圣弗洛蘭教堂。然而，1806到1810年間，他的墓地被拆毀。直到1863年，法國博物館協會的監察員胡塞（Arsène Houssaye）找到了一些線索：在一個破碎的墓碑上他看到了圣呂克（藝術家們的庇護者）的名字，旁有一具尸骨，同時還找到一些弗朗索瓦一世時期法國和意大利錢幣。胡塞因而認定這一定是達·芬奇的遺骨。于是法國政府在1871年將其安放在不遠處的圣于貝爾禮拜堂。達·芬奇胸像所在的位置就是當年胡塞發現骸骨的地方，也被認為是最初的達·芬奇的安葬處。

達·芬奇在安博瓦茲居住并逝世的城堡就在皇家城堡不遠處。一路步行過去，我們還能觀賞一下安博瓦茲城鎮。

沿途，每家的窗口上都種植了同一種紅色或粉色的小花，顏色明麗卻不顯得俗氣。另外，路邊還可以看到一些鑲嵌在山體中的房子，是本地的一大特色。可以想象夏天住在里面一定是很涼爽的。有些住宅被裝飾得頗有情調，但是都用細繩攔住，上面掛牌說明是私人宅院。大約是游客覺得太漂亮了，總忍不住上前觀賞。主人不勝其擾，只好明確謝絕參觀。

克洛·呂斯城堡不像皇家城堡那樣威嚴氣派。這棟典型的十五世紀風格的建筑要小巧得多，卻給人以更適于居住的感覺。

從左邊的八角塔樓中的螺旋樓梯上去，我們首先來到城堡二樓的長廊。這條意大利式向外敞開的長廊是由曾經城堡的巡邏道改建的。它顯示出克洛·呂斯曾經是有防御功能的。

與長廊相接的是達·芬奇的臥室。當然，屋子中央這張紅色帷帳的大床并不是大師當年使用過的，而是一張普通的文藝復興時期的床。在這座城堡中已經幾乎找不到當年的原物了。不過，達·芬奇確實是在這個房間里逝世的。

克洛·呂斯城堡中法國文藝復興時期著名的才女瑪格麗特·德·納瓦爾的雕像和肖像 攝影/傅雨簫

再往里走，另一間臥室屬于弗朗索瓦一世的姐姐，瑪格麗特·德·納瓦爾（Marguerite de Navarre）。這位著名短篇小說集《七日談》（L'Heptaméron）的作者曾在城堡內居住過一段時間。她是法國文藝復興時期著名的才女，屋中擺放有她的胸像，墻上還有她的肖像。這間由棕黃色為主題的臥室中同樣擺滿了十六世紀的家具和裝飾。

經過查理八世為王后布列塔尼的安妮建造的禮拜堂，我們來到達·芬奇的工作室。大師來到安博瓦茲時，隨身同樣帶來了著名的三幅作品：《施洗者圣約翰》和《圣母子與圣安妮》，還有著名的《蒙娜麗莎》。達·芬奇對這三幅畫具有后人無法理解的特殊感情，總是帶在身邊。據說一直到死，他還在不斷完善這三幅畫。

達·芬奇墓 攝影/ 傅雨簫

達·芬奇像所在的位置被認為是最初安葬達芬奇的地方。 攝影/傅雨簫

這間工作室是后世人們按照文藝復興時期的工作室復建的。不管是后人浪漫的想象還是事實，我們在此可以看到達·芬奇被稱為全能天才的理由。工作室被分為很多部分：代表繪畫的作畫工具和油畫復制品，代表雕塑的烤爐和鑄造工具，代表設計的稿紙和數學儀器，還有大師有可能收集的一些自然標本和圖書。

與其相鄰的是被稱為文藝復興大廳的會客室，達·芬奇在此接待弗朗索瓦一世國王和來客。

再往前則是廚房。兩個房間中都擺放了許多文藝復興時期的家具。盡管不是原件，但我們至少可以體會一下十六世紀住宅的氛圍。

對機械構造感興趣的游客，千萬不能錯過地下一樓。整個地下室被大小模型占據，都是依照達·芬奇的設計圖制作的，從農業水利設施到軍事武器，甚至航天儀器，顯示了達·芬奇對外部世界無盡的好奇心和創作力。

給我留下最深刻印象的是大師設計的裝甲車。在3D動畫復原演示中，我們可以看到這個結構復雜的物體是怎樣在向前移動的同時旋轉開火的。展示廳中，還有著名的機械翅膀和自行車。遺憾的是，大師從未有機會逐個實驗他這些神奇的發明。對生活于21世紀的觀眾來說，或許這些木制裝置顯得有點可笑又不切實際，但在那個只能依靠機械產生動力的年代，達·芬奇的腦洞無疑遠遠超越同時代的任何人。事實上，按照達·芬奇的草圖制作模型的人們一致認為，達·芬奇屬于迄今為止智商最高的人群中的一個。這也是很多人來城堡憑吊大師的原因吧。