開心麻花電影產創作中的荒誕與現實

張淑艷

摘要：近年來，“話劇IP電影”產生的商業價值被越來越多的資本重視，花心麻花團隊逐漸成為其中的佼佼者。開心麻花團隊創作的幾部影片一度刷新國產喜劇片票房新高度。然而，在此類喜劇電影不斷刷國產喜劇票房新高度的同時，觀眾的口碑卻逐漸發生了兩極分化，究竟是影片價值觀導向的問題，還是觀眾情緒的發泄，本文嘗試從社會背景，大眾的觀影需求，大眾情緒的轉變等幾個方面去分析。

關鍵詞：西虹市首富;李茶的姑媽;現實;社會情緒;價值觀

2018年，開心麻花團隊連續創作了《西虹市首富》、《李茶的姑媽》兩部喜劇電影，再一次引發了觀眾對國產喜劇電影的關注與討論，商業電影在追求票房的同時如何兼顧內容的深度，達到一定的藝術高度成為大眾熱烈討論的焦點。從劇情上來看，這兩部電影繼承了開心麻花的一貫的夸張與戲劇化，依靠一連串精心設計的情節效果來產生笑點，依舊產生了不俗的票房成績。但是從口碑上來看，這兩部電影的豆瓣評分從《西虹市首富》6.5分下滑到《李茶的姑媽》4.6分，雖然國產喜劇市場票房一片看好，但也有觀眾批評其內涵不足、缺乏思辨性，而這種創作風格的轉變主要受幾方面的因素的影響。

首先，觀眾群體的構成影響了電影市場題材的選擇傾向。相比開心麻花的前幾部作品，《西虹市首富》笑點更加密集，更加迎合年輕人的觀影心理，一經上映便成為當期高票房影片。然而高票房的背后，一部分觀眾認為這部電影荒誕的背景下道出了社會需求的轉變，用喜劇的形式諷刺現實;而另一部分觀眾認為這部影片把惡俗當搞笑，明顯的拜金主義，只不過是一部符合年輕觀眾的爽片而已。

何為爽片？即以迎合觀眾情緒，刺激觀眾表層感官為主的影視作品，無需考慮太多，主觀上爽一把就行，符合當下年輕人的觀影需求。前有《西虹市首富》中王多魚一擲千金揮金如土，后有《延禧攻略》中魏瓔珞怒懟惡人，大快人心。對于普通觀眾來說，50塊錢左右的電影票，在影院開心的笑兩個小時，足矣。這一方面得益于近幾年來中國電影市場規模的不斷擴大，以三四線城市為主的“小鎮青年”觀影群體不斷龐大，成為國產喜劇電影的主要消費群體;而另一方面，高壓的現代生活讓越來越多的觀眾不愿意思考影片深層的思想表達，刷劇或看電影成為城市白領情緒釋放的主要途徑，大眾對電影的群體需求逐漸發生了改變。

其次，社會發展過程中大眾對于金錢至上主義的態度轉變。一夜暴富是很多人的白日夢，每天總有人幻想如果突然中了一千萬大獎該怎么花的世紀難題，而白日夢正是爽片的終極呈現。《西虹市首富》在劇情的一開始就給大眾設置了這樣一個不可能，既是滿足大眾的日常幻想，同時延續此前開心麻花電影在戲劇沖突設計上的別出心裁。在限定條件下“一個月花光十億”，解放了許多人對“一夜暴富”后生活的浮想聯翩，也滿足了大眾對于當代土豪的幻想。影片中的一系列笑點，諸如王多魚在接受了一個月花光十個億的挑戰以后所做的種種夸張行為，兩個“笨蛋”屬下投資爛尾樓結果反而資產翻倍，恒太隊以9：1贏了大翔隊反而集體灰頭土臉等等笑料本想達到一種諷刺現實的效果，卻沒想成為大多數觀眾默默心酸的事實。

電影《李茶的姑媽》中，一群各懷鬼胎的人聚集在一個海島上，對神秘的姑媽展開追逐，在金錢的誘惑下，有人男扮女裝，有人失去理智，在一系列惡搞甚至低俗的橋段下，“姑媽”變成了一個金錢的符號，暴露出赤裸裸的人性。所有的人物、故事線、目的性都和“錢”有關系，劇中的“錢”就是姑媽。“土豪”一詞從誕生之初滿滿的貶義性變成了現在人人膜拜的對象，足以說明社會價值觀的轉變及大眾情緒的微妙變化，盡管我們不愿意大方承認，它已經切實的影響到了一代人的思想，這種大眾觀念的轉變逐漸影響到集體審美的轉變，也成為今天《西虹市首富》、《李茶的姑媽》成功的原因。

第三，迎合大眾情緒，缺乏內在思辨性。在開心麻花電影中，主要人物的設定大多扁平化與功能化，如王多魚是個生活失敗但堅持理想的小人物;夏竹是嚴肅不茍的優等生、美女律師;李茶的姑媽則是美貌又多金的年輕富豪。他們的性格直白單一，囿于平面而沒有縱深度的拓展。雖說功能性角色可以起到推動情節或是渲染主題，但當這類角色泛濫之時，就會導致整個劇情浮于表面，失去了現實的邏輯依據。

與傳統電影宣揚美德比金錢更重要不同，開心麻花電影從來不避諱表現大眾對于錢的追逐，李茶遠房的土豪姑媽，王多魚突如其來的巨額遺產，都是通過電影虛構滿足大眾的白日夢。按照套路，平凡人終歸要回歸平凡，但是編劇恰恰沒有如此，而是讓主角幸福的在一起，觀眾期待受挫，又現實又狡猾的方式，既是影片對于社會現實的諷刺，同時也道出一個可怕的真相，如果擁有十個億，也許努力和智慧都不重要，因為你永遠花不完。

每一部瘋狂大賣電影的背后，其實都和時代大勢和社會集體情緒有著息息相關的聯系。《西虹市首富》、《李茶的姑媽》創作者只是恰好掌握了當下大眾的群體心理，為觀眾同時也為時代定制了這樣一部影片，電影只是說了人人都知道，但不一定人人都接受的真話，每個人像照鏡子一樣從影片中看到不同的東西，是因為社會構成本來就不同且差異巨大而已。

參考文獻：

[1]龍江.《西虹市首富》的荒誕美學[J].電影文學，2018（21）：106-108.