因《都挺好》而變好

如何看待演員的中年危機

一部《都挺好》，讓姚晨重回觀眾視線，讓郭京飛走進觀眾心中，讓倪大紅的演技深入人心。姚晨、郭京飛都是1979年出生，今年40歲的演員，前兩年也曾面臨演員的中年危機，姚晨一度無戲可演，如今，因為《都挺好》又變得挺好。是運氣還是其他，這中年危機如何看待？

放下身段，迎接危機

中年危機，其實并不僅僅是在影視圖，可能在很多行業中都有。中年人，不容易，上有老下有小，家庭一大堆事，事業上還要面臨年輕人的挑戰。所以，危機就不期而至。

這種危機，在一些明星身上，尤為明顯，一些人闖過去了，一些人慢慢地淡出大眾的視線。去年的姚晨還在參加一檔節目時說，如今的娛樂圈大家只看重流量這種虛的東西，而不重視演技。后來為什么接下《都挺好》，因為她已經將近一年沒有戲拍，她表示不想讓自己成為中年演員危機中的犧牲品，即便對這部戲沒有信心，但還是接了這部戲。

似乎是無心栽花，但仔細分析，姚晨恰恰是找回了自己的表演，找回了演技。客觀上講，《武林外傳》一炮而紅后，姚晨多在電影上使勁，后來也一度成為微博達人，飾演的角色，除《潛伏》外，很多都高大上，并不那么接地氣，也因此離觀眾越來越遠，而名氣卻越來越大。如此到了中年，站在高處，突然覺得無戲可演也在所難免。而恰恰是為了演戲而接下來的《都挺好》讓她放下身段，回到人間，回到家庭，因此再次走進觀眾的心中。

中年危機可怕，也不可怕，關鍵是要學會轉折，當了偶像明星多年，卻要開始演爸，演媽，相信誰都會有不適應的時候。但放下身段，演好同年齡段的人，演好自己，就是對于中年最好的詮釋，就是對于表演最好的認識。或者，也能火出一個中年來，如郭京飛，以前沒有火過，這次，就火了。

平沙

危機也可是契機

姚晨等人的翻紅有“運氣”的成分，因為趕上了好時候。一系列古裝大lP的撲街，預示著觀眾的口味發生了變化，現實主義題材越來越吃香。《都挺好》將“重男輕女”的社會現實體現得淋漓盡致，讓觀眾對于傳統中國父母以及中式家庭的關系進行了反思，從故事到內核都把準了觀眾的脈。而姚晨等中年演員經歷了現實生活的起起落落，有了足夠的人生閱歷和演藝經驗，能把這樣的現實題材劇吃透、演活。從制作到表演都恰到好處，這才能讓電視劇和演員都成為爆款。

看似“運氣”，其實背后體現的還是努力和實力。隨著《都挺好》的熱播，蘇大強的“蔡根花寶貝”也火了。她的飾演者涂凌是周迅的校友、蔣勤勤的同學，在《激情燃燒的歲月3》《人間正道是滄桑》等劇中都有精彩表現。每次拿到新劇本和新角色，她都會手寫一篇人物小傳，通過對人物的分析和體驗生活為角色加入鮮活的血肉。在涂凌看來，中年危機并不影響真演員對于演戲的熱愛，哪怕角色再小，只要能展現演技就義無反顧。正是因為她認真對待每一個角色，不斷磨煉演技，所以在機會來了的時候才能抓住。同樣，電影《地久天長》的男女主角王景春和詠梅，兩位走向50歲的中年演員雙雙摘得銀熊獎，也是厚積薄發的結果。

所以說，演員不要因為中年危機就自暴自棄，在各種爛片中混配角;也不要因為中年危機而死命硬撐，尷尬地演著青春無敵的情圣或者天仙。堅守內心的堅持與熱愛，鉆研表演的深度與高度，危機也可以化為契機，是金子總會閃光于屏前。

程戈

練好內功不懼中年危機

演員的中年危機是現實存在的。尤其是對于那些出道較早、走紅也早的演員們來說，勢必會面臨人設轉換、戲路調整等職業發展瓶頸。但人是會變老的，觀眾的審美偏好和市場的收視取向也在不斷演變，到了某一定程度，這種習慣就可能延續不下去了。再加上來自家庭方面的壓力，人到中年的演員們在精力分配上，也不可能像剛出道時那么全情投入。所謂“中年危機”的到來，幾乎是一種無可回避的客觀規律。

既然“危機”不可避免，如何在危機來臨之前做好準備，在危機來臨時正確應對，才是問題的關鍵。一方面，作為演員還是要有扎實的表演功底，哪怕在走紅之后，也不能忘了自己的立身之本是演技，聲臺形表哪一樣都要天天練。據媒體報道，演員王媛可在出演《延禧攻略》中的純妃之前，已有將近一年沒戲拍，盡管如此，但她每天都堅持對著鏡子練習表演，目的就是時刻保持自己的演技在線。另一方面，也要不斷突破自己的人設，在事業的鼎盛期就要對可能到來的中年危機有所預見，大膽嘗試全新的角色，不斷拓寬自己的戲路，否則一旦年華老去、人設不再，就會束手無策。

當然，就目前國內影視劇市場的發展大環境而言，對中年演員的需求相對偏少是一個不爭的事實。50歲出演高分劇《迷霧》的韓國金南珠、日本70年代出生的宮澤理惠、天海佑希，在國內還是少了一些。但我們應該看到，隨著今年以來現實題材影視劇的復興，這種狀況也正在改觀。因此，面對所謂的“中年危機”，演員們還是要練強內功，才能在危機面前應對自如，也才能在市場環境改善時東山再起。

李雪源