景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用分析

李來學(xué) 甘肅民族語譯制中心

影視攝影的拍攝手法需要注意三景，即：景深、景別和景物，它們分別代指影視攝影中的畫面清晰范圍、影像框架范圍和被攝場景范圍。而景深的運(yùn)用，是拍攝過程中刻畫和表達(dá)鏡頭語言的關(guān)鍵點(diǎn)。同時(shí)，景深的變換還能突出主題畫面的時(shí)代感，適應(yīng)新時(shí)代青年的審美。為了創(chuàng)新影視拍攝手法，突破景深的原有內(nèi)涵達(dá)到更高的技能要求和審美訴求，下文將分析深景的控制要素和功能，并從中剖析創(chuàng)新和巧用的可能。

一、景深的內(nèi)涵

所謂景深，是指在影視攝影過程中所拍攝場景體現(xiàn)在聚焦點(diǎn)前后位置的清晰度的范圍情況。也就是拍攝物能達(dá)到最佳成像效果的聚焦點(diǎn)前后位置的距離區(qū)間，在這個(gè)區(qū)間內(nèi)的物體成像效果均較為理想，如圖1所示。

在影視攝影當(dāng)中，景深的運(yùn)用能讓主體物和客體拉開距離，有利于拍攝焦點(diǎn)的把控。在人像攝影當(dāng)中對于展現(xiàn)人物情感、刻畫人物形象十分重要。景深的使用可以淡化背景從而使得主體人物更加鮮活和立體，營造出獨(dú)特的空間理念。而在實(shí)際攝影中，攝距遠(yuǎn)近、光圈大小和焦距長短這三大因素直接影響了景深的把控。景深的把控規(guī)律即為這三大要素的使用規(guī)律：(1)光圈大小：光圈越大，景深越小，反之，光圈越小，景深越大，即光圈與景深成反比；(2)攝距遠(yuǎn)近：攝距越遠(yuǎn)，景深越大；反之，攝距越近，景深越小，即攝距與景深成正比；(3)焦距長短：焦距越長，景深越小；反之，焦距越短，景深越大，即焦距與景深成反比。

二、景深在影視攝影中的創(chuàng)新應(yīng)用

(一)小景深的控制

小景深的運(yùn)用常常是為了突出主題、凈化背景，在小景深的場景中，主體物會非常清晰，而背景會相對模糊，攝影師可以嘗試用小景深來拍攝那些會干擾主體的部分。這樣的方法所提供的畫面信息較少，但是卻能更加突出攝影師要彰顯的視覺中心，從而強(qiáng)調(diào)主題和突出畫面的情感。在一些為了凸顯爛漫和美好的氛圍拍攝鏡頭中，可以嘗試用小景深將畫面定格于小場景，例如主角相握的手，陣風(fēng)過后的樹枝，女孩發(fā)稍的花瓣等小范圍場景。

圖1 景深級景深計(jì)算示意圖

(二)大景深的控制

大景深的手法常用廣角鏡頭來囊括較多的信息。通過大景深的廣角鏡頭來體現(xiàn)山河的壯闊，在一些對城市建筑和自然風(fēng)光的拍攝中運(yùn)用大景深能將主題與周圍的環(huán)境緊密聯(lián)系起來，突顯畫面空間的遼闊。當(dāng)然大景深的運(yùn)用不應(yīng)該拘泥于對事物環(huán)境的呈現(xiàn)，在拍攝一些人潮涌動，烘托熱鬧繁華的氣氛中也十分有用。

(三)虛實(shí)關(guān)系的景深控制

影視攝影中的虛實(shí)變化情況是依靠控制景深而達(dá)到的，為了表現(xiàn)不同的效果，攝影師不該拘泥于景深固有規(guī)律所呈現(xiàn)的單一虛實(shí)效果，可以采用后景實(shí)、前景實(shí)、全景實(shí)的手法對畫面進(jìn)行虛化處理，有效的把控景深可以使畫面的層次、感情的層次表達(dá)的更加清晰。攝影師在拍攝中應(yīng)該靈活運(yùn)用虛實(shí)關(guān)系的景深控制。例如虛化場景內(nèi)的布置和物品，著重聚焦于人物的面部表情和細(xì)小的肢體動作來表現(xiàn)耐人尋味的情感，增加劇情的可觀性。

(四)用景深代替調(diào)焦

在實(shí)際攝影中，設(shè)定好光圈和鏡頭焦距的固定值，此時(shí)的焦距的大小將會和景深的大小呈現(xiàn)反比。這是因?yàn)樵诮裹c(diǎn)物體較近的情況下，焦距大，拍攝對象前后范圍內(nèi)的物體較為模糊，即景深減小。反之，焦點(diǎn)物體較遠(yuǎn)的情況下，焦距小，拍攝對象前后范圍內(nèi)的圖像清晰度會增加。例如，在拍攝自然景物時(shí)，攝影師會利用相機(jī)的廣角鏡頭來達(dá)到提升清晰度的同時(shí)也能擴(kuò)大景深范圍，而在拍攝一些特寫鏡頭時(shí)，會采用長焦鏡頭來拍攝小景深的場景。在攝影過程中，針對不同鏡頭的表達(dá)，需要攝影師進(jìn)行調(diào)焦，焦距的把控直接決定了畫面表達(dá)的主體。在拍攝影視作品中的運(yùn)動對象時(shí)，要完成準(zhǔn)確的調(diào)焦是很困難的事情，對此，攝影師不該去挑戰(zhàn)極限，而是應(yīng)該另辟道路，在此利用景深去控制畫面范圍是有效獲得清晰影像的方法，高效的達(dá)到目的同時(shí)也能減少攝像師對調(diào)焦的壓力。由此可見，在影視攝影中利用景深代替調(diào)焦是十分必要的，攝影師應(yīng)該學(xué)會調(diào)整和把控。

三、結(jié)語

在影視攝影中，對于景深的把控和創(chuàng)新是優(yōu)化影視造型構(gòu)圖的重中之重，景深在有效控制影視畫面的視覺效果和情感抒發(fā)中起到了積極的作用。大小景深的把控，虛實(shí)關(guān)系的處理可以超越景深的物理概念，將拍攝者所要表現(xiàn)的藝術(shù)情感真切的呈現(xiàn)在觀眾眼前。由此文對于景深在影視攝影中創(chuàng)新應(yīng)用的探討，不僅是為了彰顯時(shí)代的創(chuàng)新潮流，更是深入研究影視攝影中景深內(nèi)涵及其控制方法，不斷優(yōu)化現(xiàn)代影視攝影拍攝水平。