黃梅戲《竇娥冤·斬娥》中竇娥的人物塑造

江李匯

【摘 要】《竇娥冤》的戲劇沖突反映了正統的儒家思想與道德淪喪的社會現實的矛盾，竇娥是倫理制度下貞孝的典型，黃梅戲中竇娥形象塑造，借助弱女子的人生悲劇譴責封建社會現實，一起喚醒傳統道德，挽回社會危機。

【關鍵詞】竇娥冤；人物形象；黃梅戲

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）12-0044-01

黃梅戲《竇娥冤》中塑造了正直善良的人物藝術典型，是中國傳統美德與元朝黑暗社會現實相結合的產物。元朝黑暗社會中，竇娥三歲喪母，后被拐賣成為高利貸的犧牲品，遇張驢兒威逼，此時的人物性格發生了變化，毅然決定抗爭，“斬娥”一出劇中，竇娥不屈不撓，發出生命的最后呼喊，是人物形象最光亮的部分。對“斬娥”劇段中竇娥人物形象的分析具有重要的意義。

一、逆來順受的性格階段

《感天動地竇娥冤》是我國元代偉大戲劇家關漢卿的經典作品，是一出引起人們強烈震撼的社會悲劇。黃梅戲《竇娥冤》成功塑造了悲劇女性形象，憤怒譴責了罪惡公行的社會現實，以期恢復倫理秩序[1]。

《竇娥冤》中女主人公小名叫端云，后改為竇娥，出生于窮苦秀才家庭，自幼喪母，其父未進取功名，苦于缺少盤纏無以上朝應舉，將竇娥典押給放高利貸的蔡婆作童養媳，黃梅戲唱詞簡潔，暗含心酸，可惡的元朝高利貸制度使竇娥被典賣，竇父狠心將女兒抵與他人，實際是父女在罪惡的封建制度中的犧牲反映，竇父自此杳無音訊，竇娥幼小的心靈在封建社會的狂風暴雨中受到殘酷打擊，童年的苦難是竇娥走向悲劇的開始。

竇娥在封建社會制度威逼下處處退避忍讓，聽憑上天弄人，面對封建社會為竇娥帶來的系列苦難，“莫不是前世里燒香不到頭”，竇娥此時面對社會的不公，封建制度對自身的迫害并未抗爭，仍忍讓退避，茍全摧殘人生的封建社會中，將封建倫理道德規條內化為自身行為準則，“我將這婆侍養，我言詞須應口”，她只想與婆婆相依為命，此時并未意識到自己是封建社會的犧牲品。

二、勇于抗爭的覺悟

蔡婆懾于張驢兒父子的淫威引狼入室，竇娥未順從，不再逆來順受，勇于違抗婆婆的命令，先從道義上勸說，竇娥挖空心思，希望婆婆能懸崖勒馬，在婆婆執迷不悟時，竇娥不顧婆婆的顏面對其痛斥。

竇娥心中并非無守節之苦，但毅然回絕了婆婆，守寡三年的二十歲的年輕寡婦，也需要愛情幸福，但她受到封建倫理的束縛，體現的貞烈氣節值得高度贊譽，竇娥雖盡孝道，但不再忍受順從，竇娥反對張驢兒父子聯姻富于斗爭精神。

黃梅戲《竇娥冤》中，運用戲曲板式的變化塑造竇娥戲劇性人物形象，劇作家借用戲曲板式變化創作唱段，豐富表現竇娥內心情感的曲折變化，塑造竇娥戲劇形象，黃梅戲對戲曲板式變化的運用符合中國人的審美情趣，劇中戲曲板式變化是為觀眾留下深刻印象的重要元素。戲曲的不同板式擅長表現不同音樂特征的音樂，在展現抒情性、沖突性的音樂中實現戲劇性，戲曲的創作者將戲曲板式靈活運用其中，達到良好的戲劇效果。

三、血淚控訴的悲劇

面對張驢兒的誣陷，竇娥誓死不屈，“情愿和你見官去”，將竇娥的斗爭推到公堂上，相信州官祇候“明如鏡，清如水”，心地善良的竇娥將洗清冤屈寄托在昏庸無能的貪官污吏身上，希望為其伸張正義，負責審理案件的祇侯是“告狀來的要金銀”的昏官，他不理會竇娥的冤情陳述，一聲斷喝：不打不招，對竇娥一頓皮開肉綻的毒打?？蓱z竇娥受盡三拷六問，經三次噴水，“才蘇醒，又昏迷”，見鮮血淋漓[2]。

殘酷的現實讓竇娥終于認清了封建劊子手的真正丑惡面目，“打得我命掩泉世，我這腹中冤枉有誰知，告你個相公明鏡察虛實，”竇娥臨刑前發出生命的呼喊。竇娥，正直善良的弱女子，有節有孝，仍慘死在封建劊子手的屠刀之下，“我不順從他人，不辱我祖上”，竇娥之死千古奇冤，揭示出暗無天日的封建社會的罪惡，竇娥形象勇于與封建社會統治斗爭的精神必與世長存，竇娥臨刑前發下三樁誓愿一一應驗，最后其驚天冤案得以昭雪，是依靠上天力量與作為封建官吏竇父的幫助，顯示了竇娥思想的局限性，其具有時代特征，封建社會中生活受到封建倫理的熏染毒害。

黃梅戲《竇娥冤》唱段創作中運用了民族五聲調式，采用傳統戲曲板腔式方法，演唱竇娥短暫的一生中悲劇性的人物形象，戲曲中演唱多處運用戲曲中的散板、哭腔、潤腔等演唱形式，唱腔在渲染劇情悲苦、塑造人物形象方面發揮了重要作用。人物形象與唱腔融合，塑造了竇娥的典型悲劇性角色。

竇娥是黃梅戲《竇娥冤》中塑造的藝術典型，是一位孝婦，可以看到竇娥是深受封建倫理道德毒害的，其被可惡的高利貸與童養媳制度迫害，陰差陽錯的婚姻很快夭折，泯滅人性的封建倫理觀念深入人心，竇娥只能忍氣吞聲，蔡婆是導致竇娥命喪黃泉的罪魁禍首，盲目的守節盡孝是竇娥冤情所在。這些都是泯滅人性的封建倫理道德造成的，應認識到竇娥性格在時代背景下的不斷變化，竇娥對天發誓，直指吃人的封建社會，竇娥的悲劇是萬千下層勞動人民的悲劇，竇娥的光輝形象，其優良的善良正直的傳統美德，養老盡孝的光榮傳統值得稱頌。

參考文獻：

[1]黃歡歡. 歌劇《竇娥冤》中竇娥角色塑造與唱段演唱研究[D].江蘇師范大學，2018.

[2]楊杰.淺析《竇娥冤》的高潮藝術[J].戲劇之家，2018，（08）：43.