大提琴在民族管弦樂隊中演奏風格民族化探究

段新惠

【摘 要】大提琴作為一種西洋弦樂器，在民族管弦樂隊中，不僅能擔當弦樂低聲部，還能承擔旋律和復調任務。因此，大提琴在民族管弦樂隊中占有重要地位。在實際演奏中，應加大對大提琴演奏風格的研究。并且，通過全新的演奏方式，將大提琴的演奏風格民族化，發揮大提琴應有的音色特點，將大提琴融合到管弦樂隊中，從而使大提琴的演奏風格民族化，促進民族管弦樂隊的發展。

【關鍵詞】大提琴；民族管弦樂隊；演奏風格；民族化

中圖分類號：J622.3 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）10-0066-01

民族管弦樂隊從建立到發展，大提琴在演奏中占有重要地位。民族管弦樂隊屬于單聲樂隊，在演奏過程中，獨奏較多，合奏僅是停留在小型合奏上。隨著音樂的快速發展，現代民族管弦樂隊在發展過程中，借鑒西方管弦樂隊編制，將傳統民族樂器與西洋樂器進行結合，調整演奏方式，將樂隊分為弦樂組、吹管樂組、彈撥樂組等。在樂器的選擇上，既要保證展現樂隊中樂器的音色，又要彌補其他樂器音色的不足，而大提琴能有效解決以上問題，因此，在民族管弦樂隊中，大提琴占有重要地位。但大提琴應調整演奏風格，展現出民族化特點，以此推動民族管弦樂隊的發展。

一、大提琴在民族管弦樂隊中的重要作用

隨著人們對音樂需求量的增加，民族管弦樂隊快速發展。但在民族管弦樂隊的發展過程中，缺乏管弦樂低音聲部的樂器，只能憑借大提琴的低音進行彌補。經過長時間的發展，發現大提琴具有較強的兼容性和表現力，在管弦樂隊中，既能展現獨特的音色，又能彌補其中的不足。我國民族音樂演奏家，嘗試用各種民族管弦樂器代替大提琴，希望能使民族管弦樂隊更加民族化。但經過無數次的實驗，在演奏技術、音色、音響等的匹配度上，難以與大提琴相比。因此，在民族管弦樂隊中，大提琴占據重要地位。

二、民族管弦樂隊中大提琴民族化演奏策略

（一）建立音調概念。大提琴屬于西洋樂器，在演奏過程中，應熟悉五線譜的固定調識譜。但民族管弦樂隊中，大部分樂器采用的簡譜首調識譜。因此，要有效實現大提琴演奏風格的民族化，應改變識譜方式，將原有的固定調思維，轉變為首調思維。大提琴在民族管弦樂隊中，不僅作為低音部，還能與拉弦、吹奏、彈撥等共同演奏主旋律，甚至可以直接單獨拉主旋律，成為整個樂隊的主角。但大提琴在演奏過程中，如果堅持采用西洋的演奏旋律，則難以與其他樂器的音準進行統一。針對此種現狀，大提琴在民族管弦樂隊中，應建立音調概念，改變傳統的演奏音準，實現與其他民族管弦樂器的音準統一，從而滿足民族化演奏發展要求。

（二）熟悉審美習慣。民族管弦樂隊的氣度、節奏及音律變化較為自由，并且大部分伴奏沒有指揮，如不能理解民族音樂的審美習慣，難以在音律、節奏、氣度上與民族樂器進行結合。因此，大提琴演奏者，應對民族管弦樂隊的演奏方式進行深入理解。如在節奏方面，大提琴作為低音樂器，關乎到整個樂隊的節奏穩定。在演奏八分音符時，不應機械地演奏，而是要配合主旋律，烘托主旋律的氣度。通過此種演奏方式，有效提升主旋律的節奏感，從而實現與其他民族樂器的融合，使民族管弦樂隊進行民族化發展。

（三）音色松弛圓潤。大提琴在民族管弦樂隊演奏中，應保持松弛、圓潤的音色，從而能促進個性較強的民族樂器，與大提琴的音色進行融合。大提琴演奏者應具有較強的運弓，在運弓過程中，應保證大提琴發音純正，換弓連貫，運弓自然，從而使大提琴的音色松弛、圓潤。但大提琴的弦較粗，音色震動的幅度較大，在實際演奏過程中，不應過分用力拉弓。應采用輕松的演奏手法，保證大提琴的音色與其他民族樂器音色融合。

（四）借鑒演奏技巧。民族管弦樂隊要想演奏出一首完美的民族樂曲，首先，應學習優美的民間音樂，對民間音樂中的思想進行研究，從而使演奏者產生情感體驗，使演奏的樂曲帶有豐富的情感。其次，在練習演奏過程中，大提琴演奏家，應借鑒民族樂器的演奏技巧，尤其是我國拉弦樂器演奏技巧。通過此種方式，使大提琴演奏風格逐漸向民族化發展。最后，在實際演奏過程中，應重點突出民族樂器的音色，大提琴演奏者應靈活的運用不同的演奏方式，配合其他樂器的音色。通過以上方式，使民族管弦樂隊在演奏中，更具民族特色。

三、結語

綜上所述，隨著人們審美水平的提升，原有的民族管弦樂隊演奏風格難以滿足人們的審美需求。因此，民族管弦樂隊應轉變大提琴的演奏風格，體現民族化特點，從而滿足人們對民族管弦樂隊的演奏要求。在實際演奏過程中，應重視大提琴在民族管弦樂隊中的地位，通過建立音調概念，實現音律上的融合，熟悉審美習慣，在氣韻上與民族音樂融合。并且，大提琴演奏應保持音色松弛圓潤，在音響上與民族音樂融合。通過以上演奏方式，有效改變傳統大提琴的演奏風格，實現民族化演奏要求。

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