演奏風格
- 小提琴曲《花兒為什么這樣紅》及其演奏技巧分析
么這樣紅》；演奏風格；特點作為一種古老而優(yōu)美的樂器，小提琴憑借著強大的穿透力和無與倫比的抒情性吸引了無數(shù)音樂愛好者。小提琴曲《花兒為什么這樣紅》最初是由我國著名音樂人雷振邦先生以新疆同名民歌為原型改編而來的。之后，我國著名作曲家韓鐵華提取歌曲中的西北地區(qū)民族元素及其獨特的曲調(diào)和表達形式，并運用變奏、展開等創(chuàng)作手法，成功改編出了一首民族氣息濃郁且具有現(xiàn)代音樂風格的小提琴獨奏曲，推動了中國音樂事業(yè)的發(fā)展。為增進人們對小提琴曲《花兒為什么這樣紅》的理解，并提高演
中國音樂劇 2024年3期2024-07-13
- 莫扎特鋼琴奏鳴曲的演奏風格探析
鋼琴奏鳴曲的演奏風格、演奏要點，旨在提升演奏者的鋼琴演奏水平。關鍵詞：莫扎特；鋼琴奏鳴曲；演奏風格莫扎特從小就顯露出極高的音樂天賦，無論是在作曲方面，還是在演奏方面，莫扎特都有著極高的造詣。由莫扎特創(chuàng)作的音樂作品大多具有純凈靈動的特征，特別是由他即興創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，能夠讓人充分體驗到古典音樂藝術的優(yōu)美性、靈動性，極具個人獨特的音樂風格色彩。在實際演奏莫扎特鋼琴奏鳴曲前，演奏者要深入了解音樂作品的獨特風格和作曲家想要表達的思想感情，并根據(jù)音樂作品的風格特點
大觀 2024年5期2024-06-28
- 古典與現(xiàn)代的交融：解讀鋼琴曲演奏風格在音樂文化傳承中的演變
嚴謹、優(yōu)美的演奏風格，然后分析了現(xiàn)代鋼琴曲在技巧、速度和表現(xiàn)方式上的顯著變化與創(chuàng)新；通過具體案例分析，展示了古典與現(xiàn)代風格如何在音樂作品中完美融合，既保留了古典的優(yōu)雅，又注入了現(xiàn)代的活力；深入探討了這種交融對音樂文化傳承的積極影響，包括豐富音樂多樣性、改變傳播方式、提高受眾接受度以及推動音樂教育體系的創(chuàng)新。古典與現(xiàn)代風格的交融是推動音樂藝術發(fā)展的重要動力，展望未來，這種交融將繼續(xù)豐富我們的音樂生活，滿足人們的精神文化需求。關鍵詞：古典；現(xiàn)代；演奏風格；鋼琴
藝術大觀 2024年11期2024-06-26
- 巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》演奏風格比較研究
” 巴赫? 演奏風格? 錄音版本? 比較分析作者簡介：郭永莉，女，國家二級演奏員，系貴州省歌舞劇院交響樂團小提琴演奏員。巴赫的《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》是音樂藝術史上難以逾越的巔峰，其所展現(xiàn)的旋律之美、技法之美與結(jié)構(gòu)之美共同構(gòu)建了名為小提琴音樂的奇跡。在《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》之中，“g小調(diào)第一奏鳴曲——柔板”（BWV1001）作為六首無伴奏組曲與奏鳴曲的開篇，其在結(jié)構(gòu)上嚴密而完整、內(nèi)容上飽滿而豐富、技法上有力而復雜，樂曲風格色彩濃烈、情感激昂、富麗
藝術評鑒 2024年5期2024-06-18
- 維也納古典主義時期鋼琴音樂演奏風格探究
重的地位，其演奏風格對后世影響深遠。該時期的音樂作品強調(diào)結(jié)構(gòu)清晰與旋律美感，通過和聲創(chuàng)新、主題發(fā)展復雜性、動態(tài)對比精細控制等手段探索音樂可能性。鋼琴演奏風格講究音樂的透明度、平衡和對稱，裝飾音和即興演奏的運用體現(xiàn)了演奏者的技巧和個人風格。鋼琴音樂的節(jié)奏與速度處理彰顯了音樂的結(jié)構(gòu)感和表現(xiàn)力。其中，海頓、莫扎特和貝多芬的作品各具特色，對演奏者提出了不同的技術和情感表達要求。［關鍵詞］維也納古典主義；鋼琴音樂；演奏風格［中圖分類號］J6241［文獻標識碼］A［文
當代音樂 2024年4期2024-05-29
- 四首巴松作品的風格與演奏賞析
品；巴松管；演奏風格中圖分類號：J621文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）07-00-0317世紀可以說是巴松管在歷史上第一次輝煌的時期，也就是在這一時期出現(xiàn)了巴松獨奏和協(xié)奏的體裁[1]。維瓦爾第是著名的協(xié)奏曲作曲家，他一生留下了大約五百多部協(xié)奏曲作品，其中為巴松寫的協(xié)奏曲作品就多達三十九部。除此之外，如莫扎特、貝多芬以及韋伯等古典及浪漫主義的音樂家也為巴松創(chuàng)作了許多經(jīng)典之作。本文共選取了四首作品，由不同時期，不同風格的音樂家創(chuàng)作，將從
藝術大觀 2024年7期2024-05-29
- 淺析中提琴演奏技巧
?巴赫 ?演奏風格中圖分類號：J605???文獻標識碼：A ??文章編號：1008-3359（2024）02-0171－06中提琴演奏者在練習《巴赫無伴奏第三組曲》前奏曲時有許多需要注意的細節(jié)，現(xiàn)如今隨著中提琴的地位和曲目水平逐漸提高，想要演奏好一首作品必須對各個方面有所了解，如曲目創(chuàng)作的背景、作者作曲時的思想等。筆者在進行中提琴演奏時，發(fā)現(xiàn)有許多演奏技巧包括右手的運弓與左手的處理，以及音色的掌握方面都需要進行仔細研究。巴赫的這部作品是一部具有跨時代意義
藝術評鑒 2024年2期2024-05-07
- 陜西箏派演奏技法與風格特征
；技法特點；演奏風格中圖分類號：J632文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）21-00-03一、陜西箏派的起源與發(fā)展古箏，又有“秦箏”之稱，可考證于李斯給秦王的《諫逐客書》（司馬遷《史記· 李斯列傳》）：“夫擊甕叩缶，彈箏而歌，真秦之聲也”。[1]可見，在歷史長河中，古箏這一古老的彈撥樂器曾在三秦大地上繁榮發(fā)展。然而，發(fā)展至二十世紀初期，秦箏卻幾乎銷聲匿跡，歷史記錄顯示僅有在陜西“榆林小曲”的伴奏中使用了箏。在二十世紀五十年代，西安音樂學
藝術大觀 2023年21期2023-08-12
- 莫扎特圓號協(xié)奏曲的演奏風格研究
圓號協(xié)奏曲的演奏風格，并總結(jié)了一些莫扎特圓號協(xié)奏曲的演奏經(jīng)驗，希望對圓號演奏者提升演奏水平有所幫助。關鍵詞：莫扎特；圓號協(xié)奏曲；演奏風格莫扎特是維也納古典樂派的代表人物之一，在他短暫的35年生命歷程當中創(chuàng)作出了700多部不同體裁的音樂作品，有歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、奏鳴曲、四重奏以及其他重奏、獨奏、器樂小品等等，幾乎涵蓋了所有的音樂體裁。莫扎特曾自稱，他的四首圓號協(xié)奏曲都是“勞特高夫式”的。勞特高夫本身圓號演奏水平就非常高，而且為人和善老實。莫扎特為勞特高夫
百花 2023年5期2023-07-13
- 從《武林逸韻》看《養(yǎng)正軒琵琶譜》的加花（上）
影響琵琶流派演奏風格的重要因素。關鍵詞：《養(yǎng)正軒琵琶譜》 《武林逸韻》 加花? 演奏風格? 工尺譜? 演奏譜加花是中國傳統(tǒng)器樂演奏中最常見的旋律發(fā)展手法之一。在旋律結(jié)構(gòu)不變的情況下，“原旋律骨干音的位置（強拍或各拍首音）不移動，僅在保持旋律流暢的情況下變動個別骨干音的位置，以五聲音階級進或小的波浪式迂回進行環(huán)繞裝飾原旋律，使樂音豐滿、平穩(wěn)、連貫，在新的意義上強調(diào)了對原旋律意境和情緒的陳述。”①琵琶流派音樂從工尺譜到演奏譜的演化過程中，加花是其中重要的對工尺
樂器 2023年2期2023-06-28
- 鋼琴組曲《紅色娘子軍》的演奏分析
；藝術特征；演奏風格中圖分類號：J624文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2023）09-00-04鋼琴組曲《紅色娘子軍》的創(chuàng)作以民族音樂為素材，融合了西方音樂傳統(tǒng)作曲技法。這首作品主題旋律清晰分明，在廣大群眾中喜聞樂見，傳唱度極高。作品中不僅有民歌素材還有對中國民族器樂的模仿，充分展現(xiàn)了中國民族傳統(tǒng)音樂文化的精妙特色與魅力，具有重要的文化傳承價值。一、作品的來源及鋼琴組曲的創(chuàng)作背景芭蕾舞劇《紅色娘子軍》主創(chuàng)隊伍當時進入海南尋訪舊時紅色娘子軍老隊
藝術大觀 2023年9期2023-06-27
- 嶺南派古琴藝術及其傳承發(fā)展研究
涓泉水背后的演奏風格特征。從古至今，嶺南派始終保留著“依譜鼓琴”的琴曲傳承方式，其琴譜字數(shù)多而密，善用各類裝飾音，但其左手指法并不復雜，沿襲了嶺南琴派古樸、爽朗、明快的獨特音樂風格。嶺南派古琴藝術緊隨時代發(fā)展步伐，在沿襲傳統(tǒng)風格特色的基礎上結(jié)合其他流派的優(yōu)勢，不斷完善與充實，在傳承中得到延續(xù)與弘揚。關鍵詞：嶺南派；古琴；演奏風格；琴曲；文化傳承中圖分類號：J632.31 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）08-00-031 嶺南派古琴
藝術科技 2023年8期2023-06-25
- 琵琶曲《春蠶》演奏風格及教學探索
；《春蠶》；演奏風格；藝術價值；教學中圖分類號：J632.33 文獻標識碼：A 文章編號：1004-9436（2023）10-00-031 《春蠶》的結(jié)構(gòu)和創(chuàng)新技法1.1 作品結(jié)構(gòu)及演奏探索第一部分引子為散板，由鏗鏘有力的長輪組成，旨在模仿維吾爾族吹奏樂器“乃依”（鷹骨笛）的音色，因此音色高亢嘹亮。演奏時輪指由指尖發(fā)力，觸弦干脆，樂曲的第二句與第四句分別與前句形成強弱對比，小指快速帶過小二度音程，凸顯出“由遠及近，由明到暗”的神秘色彩，使聽眾仿佛置身于茫茫
藝術科技 2023年10期2023-05-30
- 淺談馬頭琴藝術及演奏風格
藝術 演奏 演奏風格作為一種重要的藝術演奏類型，馬頭琴在現(xiàn)代藝術體系中占據(jù)著十分重要的地位。在馬頭琴演奏中，外在的演奏形式是技巧性環(huán)節(jié)，實際展現(xiàn)的是演奏者的內(nèi)在情感。在開展馬頭琴演奏過程中，要融入多元化的情感，探索多元化藝術演奏形式，讓馬頭琴演奏更加豐富，提升馬頭琴藝術的綜合感染力。本文立足馬頭琴演奏實踐，探尋科學的演奏路徑，尋求馬頭琴技巧動作與內(nèi)在情感的和諧統(tǒng)一，旨在構(gòu)建現(xiàn)代馬頭琴藝術體系，提升馬頭琴演奏綜合水平。一、馬頭琴藝術的多元演奏風格分析作為一種
科學家 2022年5期2022-05-13
- 圣桑《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》第一樂章演奏版本比較
從演奏技巧、演奏風格、情感處理等角度切入，并結(jié)合筆者自身演奏經(jīng)驗，探討不同演奏家對同一作品的不同演奏方式與風格呈現(xiàn)。[關鍵詞]圣桑;小提琴協(xié)奏曲;演奏風格;版本比較[中圖分類號]J657?[文獻標識碼]A?[文章編號]1007-2233（2022）08-0098-04[作者簡介]曾?婧（2000—?），女，福建師范大學音樂學院碩士研究生。（福州?350001）圣桑的《b小調(diào)小提琴協(xié)奏曲No.3 Op.61》創(chuàng)作于1880年，題獻給西班牙小提琴家薩拉薩蒂。這
當代音樂 2022年8期2022-04-29
- 海頓《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》 演奏風格闡釋
號協(xié)奏曲》 演奏風格奧地利著名的古典音樂代表人物弗朗茨·約瑟夫·海頓，是18世紀西方音樂史上同著名音樂家貝多芬、莫扎特一樣重量級別的音樂大師。海頓本著對音樂的熱愛與執(zhí)著，窮其一生精力，尤其是對于交響樂的創(chuàng)作，在西方音樂史上有著很重要的歷史意義。海頓在64歲時為小號創(chuàng)作的《降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》，洋溢著歡樂的慶典般氛圍，氣息清新、生機勃勃。筆者根據(jù)自己的教學經(jīng)驗，總結(jié)出演奏這首作品時需要特別注意的幾個方面。一、音色的控制根據(jù)本首協(xié)奏曲的特點，所要求的音色應該采
樂器 2021年12期2021-12-14
- “高胡”演奏風格中的技法探究
鍵詞：高胡;演奏風格;技法探究高胡來自我國廣東，因為廣東的音樂有明顯的地方藝術特色，高胡是廣東民間音樂演奏的主要樂器，對廣東整體的音樂發(fā)展有很重要的作用，高胡在演奏中需要運用不同的技巧，在具體演奏過程中要根據(jù)作品進行靈活應用，才能促進作品的整體情感的表達，給聆聽者強烈的情感體驗。所以，高胡作為我國主要的民間樂器，需要了解高胡的歷史特點，并且充分理解高胡演奏的技巧，才能更好推廣高胡這個特殊的樂器，促進我國地方音樂文化的傳播。一、高胡漫長的發(fā)展歷史高胡是廣東的
民族文匯 2021年5期2021-12-13
- 張舒文鋼琴《第1中國狂想曲》中國元素及演奏風格之探究
曲中的體現(xiàn)和演奏風格處理中的細節(jié)問題。關鍵詞：《第1中國狂想曲》 鋼琴 中國元素 演奏風格一、張舒文與《第1中國狂想曲》（一）張舒文及其音樂作品張舒文本科就讀于西安音樂學院鋼琴系，曾獲音樂類本科綜合分全省第一，第一屆中國鋼琴作品比賽一等獎。2015年畢業(yè)于美國曼哈頓音樂學院，師從丹尼爾·愛普斯坦教授（Daniel Epstein），讀書期間同時兼修作曲課程，并多次在全美各類鋼琴比賽中獲獎，畢業(yè)以全A的優(yōu)異成績名列院長嘉許名單，現(xiàn)在浙江音樂學院任音樂教師。作
參花(上) 2021年11期2021-11-20
- 張舒文鋼琴《第1中國狂想曲》中國元素及演奏風格之探究
曲中的體現(xiàn)和演奏風格處理中的細節(jié)問題。關鍵詞：《第1中國狂想曲》 鋼琴 中國元素 演奏風格一、張舒文與《第1中國狂想曲》（一）張舒文及其音樂作品張舒文本科就讀于西安音樂學院鋼琴系，曾獲音樂類本科綜合分全省第一，第一屆中國鋼琴作品比賽一等獎。2015年畢業(yè)于美國曼哈頓音樂學院，師從丹尼爾·愛普斯坦教授（Daniel Epstein），讀書期間同時兼修作曲課程，并多次在全美各類鋼琴比賽中獲獎，畢業(yè)以全A的優(yōu)異成績名列院長嘉許名單，現(xiàn)在浙江音樂學院任音樂教師。作
參花(上) 2021年11期2021-11-20
- 中國小提琴作品本土化演奏風格教學研究
對演奏技術與演奏風格的駕馭能力還有待提高。本文將從教學內(nèi)容與教學方式兩方面來闡述與探討中國小提琴作品本土化演奏風格的教學。關鍵詞：中國小提琴作品? 本土化? 演奏風格? 教學研究中圖分類號：J60-05?文獻標識碼：A文章編號：1008-3359（2021）20-0081-03隨著中國在國際上的角色越來越重要，中國文化也越來越受到世界人民的歡迎。西方樂器小提琴自傳入中國后，與中國本土文化相結(jié)合，產(chǎn)生了大量深受大眾喜愛的作品，從民樂改編曲到民族題材的二度創(chuàng)作
藝術評鑒 2021年20期2021-11-17
- 簡析莫扎特鋼琴曲的演奏風格研究
特;鋼琴曲;演奏風格;演奏技法;作品引言：莫扎特是鋼琴音樂的重要奠基者，更是浪漫主義學派的重要代表音樂家。莫扎特本身的性格就富于浪漫、多愁善感，還比較我行我素。正因如此，他的曲風也都是歡快、浪漫、充滿感情的。賞析莫扎特鋼琴曲的演奏風格，可以讓我們更加直觀的感受到來自那個時代音樂的魅力，從而讓我們受到更多的藝術熏陶。一、莫扎特鋼琴曲的特征分析（一）積極、樂觀和向上莫扎特由于本身的性格原因，所以他的曲風一向比較歡快、自然和活躍。莫扎特本人以為，音樂所表現(xiàn)的不應
文學天地 2021年9期2021-11-10
- 簡析舒伯特鋼琴奏鳴曲op.42第一樂章演奏風格
》的藝術特色演奏風格及作者對于作品的認知與體會，希望和大家共同探討，以期從中得到點滴啟發(fā)。關鍵詞：舒伯特? 奏鳴曲? 創(chuàng)作背景? 演奏風格中圖分類號：J624.1??文獻標識碼：A? ?文章編號：1008-3359（2021）19-0049-03一、舒伯特的音樂創(chuàng)作背景隨著一代“樂圣”的謝世，音樂史上的古典主義時期也隨之結(jié)束，隨后歷史進入了著名的浪漫主義時期。浪漫主義音樂更加表現(xiàn)人物的主觀性，著重突出人物的內(nèi)心刻畫，把人物性格與作品矛盾沖突表現(xiàn)得更加獨特，
藝術評鑒 2021年19期2021-10-29
- 演奏體驗視角下貝多芬鋼琴奏鳴曲op.90演奏分析
、曲式分析、演奏風格等進行論述。關鍵詞：演奏體驗 ?貝多芬奏鳴曲 ?演奏風格中圖分類號：J624.1貝多芬的晚期奏鳴曲風格是與眾不同的，是貝多芬開創(chuàng)的新風格，這一風格包含了貝多芬成熟的作曲手法、人生的歷練、知識的積累。嚴格來說貝多芬晚期的創(chuàng)作是從1813年—1927年。1813年初至1817年是貝多芬創(chuàng)作中的沉淀期，作品90就是在這個時期中創(chuàng)作的，這部作品是為后面的五首晚期鋼琴奏鳴曲作了一個鋪墊。一、作曲家生平路德維希·范·貝多芬（Ludwing van
藝術評鑒 2021年10期2021-08-23
- 巴洛克鋼琴藝術的風格特征分析
克鋼琴音樂的演奏風格。分析結(jié)果表明，雖然歷史上巴洛克時代僅僅持續(xù)了150年，但誕生了很多優(yōu)秀的文化，其中巴洛克鋼琴藝術就是歐洲音樂發(fā)展史中的關鍵部分，彰顯了文藝復興時期人文主義思想的輝煌，形成了獨具特色的巴洛克鋼琴藝術風格。關鍵詞：巴洛克鋼琴藝術;風格特征;演奏風格在巴洛克時代，誕生的音樂形式主要是使用羽管鍵琴，常見的主題音樂有教堂音樂、宮廷音樂、城市市民音樂等。和文藝復興時期的鋼琴藝術相比，巴洛克鋼琴藝術具有更加豐富的跳躍性，樂句可長可短，節(jié)奏可快可慢，
大觀 2021年5期2021-07-11
- 巴赫《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》演奏風格比較研究
板”;巴赫;演奏風格;比較研究中圖分類號：J622.1? ? ? 文獻標識碼：A文章編號：1004 - 2172（2021）01 - 0104 - 07DOI：10.15929/j.cnki.1004 - 2172.2021.01.010巴赫（J. S. Bach）的《無伴奏小提琴奏鳴曲與組曲》（Drei Sonaten und drei Partiten， BWV 1001-1006）自1903年被約瑟夫·約阿希姆（Joseph Joachim）發(fā)掘推廣
音樂探索 2021年1期2021-06-28
- 肖邦《英雄波蘭舞曲》不同鋼琴家演奏風格對比
人生長環(huán)境、演奏風格不同等原因，對于此作品的理解各異，都會呈現(xiàn)不同的音樂效果。本文選取了三位在筆者看來對作品有出色詮釋和個人風格鮮明的鋼琴家進行演奏風格的對比，分別是：霍洛維茨、基辛和郎朗。【關鍵詞】肖邦;《英雄波蘭舞曲》;演奏風格;對比分析【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）20-0067-03【本文著錄格式】王星辰.肖邦《英雄波蘭舞曲》不同鋼
北方音樂 2020年20期2020-12-18
- 歌劇性元素在莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》演奏中的具體運用
;演奏技巧;演奏風格【中圖分類號】G624? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）19-0100-03【本文著錄格式】譚曉雯.歌劇性元素在莫扎特《鋼琴奏鳴曲K330》演奏中的具體運用[J].北方音樂，2020，10（19）：100-102.莫扎特的創(chuàng)作涉及領域廣泛，在他的眾多音樂作品中以歌劇和鋼琴奏鳴曲最為杰出。莫扎特最為經(jīng)典的幾部歌劇《女人心》《唐璜》《費加羅的婚禮》《魔笛
北方音樂 2020年19期2020-12-15
- 普羅科菲耶夫鋼琴演奏風格和技巧
了較長時期，演奏風格逐漸變化，從這幾首曲子中能夠體會到其中的變遷。他早期熱衷于探索新的現(xiàn)代技法和風格，因此作品風格多樣，呈現(xiàn)多元性，為研究普羅科菲耶夫鋼琴演奏風格以及技巧，以其代表作《羅密歐與朱麗葉》為例，從創(chuàng)作背景、普羅科菲耶夫生平品簡介、演奏風格，分析其音樂本體，探討其風格特點以及技巧，從而詮釋出作品的演奏風格與要點。關鍵詞：謝爾蓋·普羅科菲耶夫 演奏風格 演奏技巧普羅科菲耶夫的生活中一直有鋼琴陪伴，從小的熏陶是后期創(chuàng)作的基礎，這件熟悉的樂器伴隨其終身
藝術研究 2020年5期2020-12-14
- 嗩吶的演奏風格與技巧分析
、發(fā)展流派和演奏風格與技巧等多個方面入手，分析了嗩吶藝術的特征及演奏技巧，希望能夠為民間嗩吶文化的融合發(fā)展提供一定參考。關鍵詞：嗩吶;演奏風格;演奏技巧中圖分類號：J632 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2020）30-0120-02 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.30.082一、引言嗩吶音色多種多樣，再加上其演奏技巧豐富且變化多端，因此極其富有藝術表現(xiàn)力和感染力，在中國民間有著廣泛且深厚的群眾基礎。
文藝生活·下旬刊 2020年10期2020-11-23
- 小提琴作品《梁祝》的創(chuàng)作背景及演奏風格
;《梁祝》;演奏風格中圖分類號：J64 文獻標識碼：A??? 文章編號：1005-5312（2020）24-0085-01 DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.061小提琴協(xié)奏曲《梁祝》在中國小提琴“民族化”之路上具有里程碑的意義，可以說，在整個中國小提琴藝術史上，都是具有跨時代影響力的。一、小提琴作品《梁祝》的創(chuàng)作背景在小提琴曲《梁祝》裝作中，陳鋼與何占豪的結(jié)合就是將兩種不同的情感訴求和音樂背景結(jié)合在了一起。陳鋼，
文藝生活·下旬刊 2020年8期2020-11-16
- 薩克斯樂曲的演奏技巧探究
?演奏技巧 演奏風格隨著時代的不斷進步和發(fā)展，薩克斯的演奏風格也日益多變。在薩克斯樂曲中，古典樂曲是其非常重要的一部分內(nèi)容，具有自身的藝術特點，并且在演奏技巧方面，其與現(xiàn)代演奏技巧也有著非常大的差異性。因此為了可以更深入地了解薩克斯樂曲，就一定要認真研究其演奏技巧。一、薩克斯的發(fā)展歷程薩克斯的創(chuàng)始人是比利時的阿道夫·薩克斯。在對薩克斯管進行最初的設計過程中，其目的就是為了能夠更好地配合管弦樂隊。發(fā)展到20世紀20年代，高音薩克斯被融入到爵士樂中，并且憑借著
教育周報·教育論壇 2020年39期2020-11-06
- “熱情與華麗”——肖邦F大調(diào)練習曲與#c小調(diào)圓舞曲
小調(diào)圓舞曲;演奏風格;美學思想一、F大調(diào)右手流暢練習曲肖邦的二十七首練習曲在練習曲中的地位非常重要，并且水平也較高。從車爾尼的599-車爾尼849-車爾尼299-車爾尼740-莫什科夫斯基練習曲-肖邦練習曲李斯特練習曲，所以這是每一個習琴者必彈的練習曲曲目之一。第八首F大調(diào)右手流暢練習曲是他的二十七首練習曲中比較著名的。（一）曲式結(jié)構(gòu)淺析這首曲子是右手的流暢練習，很多人誤以為這首曲子的主旋律是在右手，其實并不是這樣，因為右手一直在跑動，所以主旋律應該是左手
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 爵士樂團中薩克斯樂手的演奏素質(zhì)研究
豐富的音色與演奏風格，現(xiàn)在已經(jīng)成為爵士樂的核心，是爵士樂的代名詞。本文探究了薩克斯管的起源與發(fā)展，并對爵士樂中薩克斯管的演奏風格進行了細致討論，旨在推動爵士樂發(fā)展，促進薩克斯管的廣泛應用。關鍵詞：爵士樂;薩克斯管;起源與發(fā)展;演奏風格中圖分類號：J621.2 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）09-0-02薩克斯樂手在爵士樂團中占據(jù)著十分重要的位置，是爵士樂演奏的核心與靈魂。薩克斯樂手的演奏素養(yǎng)高低會對爵士樂團的整體表演效果造成巨大影
傳播力研究 2020年9期2020-10-15
- 探析巴洛克時期古鋼琴的演奏風格
度五個方面的演奏風格，有助于更好地理解鋼琴音樂的發(fā)展，啟迪人們關于現(xiàn)代鋼琴音樂的創(chuàng)新性思考。關鍵詞：巴洛克時期;古鋼琴;演奏風格巴洛克時期是文藝復興后的一個時期，這個時期長達150多年。較之前的音樂，巴洛克時期的音樂對人類的生活、情感更為注重，在音樂譜曲、寫作方面也有更大的提升。古鋼琴的出現(xiàn)是音樂在器樂發(fā)展方面的一種創(chuàng)新，當音樂家將古鋼琴和巴洛克時期的獨特藝術風格結(jié)合后，古鋼琴音樂成為了音樂發(fā)展歷程中令人矚目的存在。一、古鋼琴的由來及其發(fā)音原理（一）古鋼琴
大觀 2020年8期2020-10-15
- 探究高校鋼琴演奏教學風格的革新及轉(zhuǎn)變
;鋼琴教育;演奏風格;創(chuàng)新中圖分類號：G42文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）21-00-02在高校教學改革不斷推進的背景下，高校鋼琴演奏教學風格也在不斷完善，為此教師需要分析高校鋼琴演奏教學存在的問題，探究高校鋼琴教學風格創(chuàng)新的有效方法，全面提升高校學生鋼琴演奏水平。一、高校鋼琴演奏教學風格創(chuàng)新的必要性在我國高校鋼琴教育初期，多數(shù)高校鋼琴教育設施并不完善，再加上部分鋼琴教師的教學技能并不完善，因此只有通過不斷加快教學進度來提升學生的鋼
藝術大觀 2020年21期2020-10-09
- 在不同鋼琴演奏中觸鍵技巧與音色調(diào)控的關系
巴洛克時期;演奏風格;觸鍵技巧中圖分類號：J62文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2020）03-000-02鋼琴又稱為“樂器之王”，備受大眾喜愛，它能夠滿足當代人在音樂中的需求與情感上的寄托。根據(jù)巴洛克時期的時代背景與社會發(fā)展，教堂是人們尋求寄托情感表達的重要場所，古鋼琴有著宏大且充滿宗教性的特點。相比之下現(xiàn)代鋼琴有更為寬廣的音域與表現(xiàn)力，運用的場合也更加廣泛。因此，鋼琴以聲音作為情感的媒介，在音色、力度、速度等要素的結(jié)合基礎上有著靈活的特性，
藝術大觀 2020年3期2020-10-09
- 肖邦鋼琴音樂的演奏風格研究
;鋼琴音樂;演奏風格中圖分類號：J624.1?文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）24-0060-02肖邦出生于波蘭這個多災多難的國家，他的鋼琴音樂也在很大程度上體現(xiàn)出了時代背景和當時的國家發(fā)展狀態(tài)。肖邦的鋼琴音樂反映出了歐洲資產(chǎn)階級運動的潮流，體現(xiàn)出了這場浪潮給國家和社會諸多方面帶來的影響，用音樂喊出了對奴役與壓迫的憤怒與反抗。肖邦的音樂展現(xiàn)出了波蘭民族的風格，敢于打破傳統(tǒng)，不斷尋求創(chuàng)新。一、肖邦鋼琴音樂的風
戲劇之家 2020年24期2020-09-26
- 論架子鼓在音樂演奏中的風格把握
節(jié)奏、旋律和演奏風格的分析能夠提高鼓手對架子鼓演奏風格的理解和把握，鼓手要深入把握作品的內(nèi)涵，要對基本演奏方法勤加練習，提高自己的演奏能力，形成自己的演奏風格。關鍵詞：架子鼓;演奏風格;演奏效果作為爵士樂中常見的樂器，架子鼓在現(xiàn)在樂隊中具有舉足輕重的作用。在明朝中期中國就已出現(xiàn)了最早的架子鼓雛形，傳入歐美之后被不斷改造并適用于歐美的音樂風格，架子鼓正式成為西方重要的打擊樂器。任何一種樂器都有自身的演奏風格，架子鼓也不例外。架子鼓是一種無高音的打擊樂器，在演
讀天下 2020年20期2020-09-22
- 分析莫扎特奏鳴曲不同時期的創(chuàng)作特點及演奏風格
創(chuàng)作特點以及演奏風格。【關鍵詞】 莫扎特奏鳴曲;創(chuàng)作特點;演奏風格【中圖分類號】J65? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）08-0081-02奏鳴曲是一種樂器音樂的寫作方式，在19世紀初出現(xiàn)了給各類樂器演奏的奏鳴曲，這時候的奏鳴曲基本上成了西方古典音樂的主要表現(xiàn)形式。到了20世紀，作曲家仍然創(chuàng)作一些給樂器演奏的奏鳴曲，但是這一時期的奏鳴曲又添加了新的內(nèi)容。在莫扎特的一生中，也創(chuàng)作了許多不同的奏鳴
今古文創(chuàng) 2020年8期2020-09-10
- 爵士樂中薩克斯管的演奏風格探討
豐富的音色與演奏風格，是爵士樂演奏的靈魂，薩克斯管的演奏風格直接決定了爵士樂的風格，需要結(jié)合具體的演奏情境以及現(xiàn)場環(huán)境等因素去調(diào)節(jié)薩克斯管的演奏風格，進而提高爵士樂演奏效果。基于此，本文首先對薩克斯管的起源與發(fā)展進行了闡述，其次對爵士樂中薩克斯管的演奏風格進行了細致討論，旨在推動爵士樂發(fā)展，促進薩克斯管的廣泛應用。關鍵詞：爵士樂;薩克斯管;起源與發(fā)展;演奏風格中圖分類號：J621.2 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）10-0-02爵
傳播力研究 2020年10期2020-09-09
- 淺析傳統(tǒng)竹笛的演奏風格特點
吹奏樂器，其演奏風格主要可以劃分為竹笛北派和竹笛南派的演奏風格，不同的竹笛演奏風格體現(xiàn)出不同的特色，演奏者通過不同風格的演奏，能夠展現(xiàn)出不同的藝術魅力。目前我國對傳統(tǒng)藝術的重視性不斷提高，為促進傳統(tǒng)竹笛的進步和發(fā)展，使傳統(tǒng)竹笛的演奏風格有效發(fā)揮出來，本文就針對傳統(tǒng)竹笛的演奏風格特點進行分析，并提出一些具體建議，希望能對傳統(tǒng)竹笛的演奏風格特點有更加深入的了解。關鍵詞：傳統(tǒng)竹笛;演奏風格;特點;建議中圖分類號：J632. 11文獻標識碼：A文章編號：1005-
文藝生活·下旬刊 2020年5期2020-08-03
- 貝多芬鋼琴奏鳴曲演奏風格及創(chuàng)作特點探析
鋼琴奏鳴曲的演奏風格及創(chuàng)作特點進行了多角度深層次分析，希望對我國音樂領域的發(fā)展有所幫助。關鍵詞：貝多芬;鋼琴奏鳴曲;演奏風格;創(chuàng)作特點作為德國偉大的作曲家，貝多芬是古典主義音樂的集大成者，并且在帶有古典主義風格的基礎上也包含了浪漫主義色彩，個人特色非常明顯。在貝多芬的音樂作品中，最引以為傲的就是鋼琴奏鳴曲。對貝多芬的鋼琴奏鳴曲進行研究具有非常高的價值。因此，筆者從貝多芬鋼琴奏鳴的創(chuàng)作特點和演奏風格兩個方面進行了探索，希望對我國音樂領域的發(fā)展有一定的借鑒作用
鋒繪 2020年4期2020-07-18
- 成玉磵《琴論》演奏美學探析
;演奏內(nèi)容;演奏風格;以樂為本【中圖分類號】J616 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0148-04【本文著錄格式】高菲.成玉磵《琴論》演奏美學探析[J].北方音樂，2020，06（12）：148-151.古琴音樂歷史淵遠，它高度附屬中國傳統(tǒng)文化精神的特質(zhì)，使古琴具備了豐富的文化內(nèi)核，也成為對士人生活影響最大的傳統(tǒng)器樂。伴隨古琴的發(fā)展產(chǎn)生了眾
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 中國民族室內(nèi)樂的演奏形態(tài)及音色特征分析
、精簡實用的演奏風格，在當代社會受到越來越多人的喜愛。與此同時，中國民族室內(nèi)音樂作為中國傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，極其注重對演奏樂器音色的追求，尤其是在表達作品內(nèi)容多樣性、音樂可聽性方面的追求。本文將對中國民族室內(nèi)樂的演奏形態(tài)及音色特征進行分析，以對中國民族室內(nèi)音樂的發(fā)展提供一定的借鑒價值。【關鍵詞】中國民族室內(nèi)樂;樂器演奏;音色;演奏風格【中圖分類號】J632.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ?
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 格里格《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》演奏風格之探析
;挪威民歌;演奏風格【中圖分類號】J624 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文章編號】1002-767X（2020）12-0014-02【本文著錄格式】原則.格里格《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》演奏風格之探析[J].北方音樂，2020，06（12）：14-16.一、g小調(diào)變奏曲式敘事曲的創(chuàng)作背景《g小調(diào)變奏曲式敘事曲》是格里格所創(chuàng)作的唯一一首鋼琴變奏曲式的敘事曲，全名為《根據(jù)挪威民歌而作的g小
北方音樂 2020年12期2020-07-09
- 談馬頭琴藝術及演奏風格
藝術 演奏 演奏風格在現(xiàn)代藝術體系中，馬頭琴占據(jù)著重要地位，是一種重要的藝術類型，有著廣泛的群眾基礎，在馬頭琴演奏中，尋求演奏技巧，是馬頭琴的外在形式，通過馬頭琴演奏展現(xiàn)內(nèi)在情感，是馬頭琴的靈魂所在。在進行馬頭琴藝術演奏中，要將演奏技巧與內(nèi)在情感統(tǒng)一起來，構(gòu)建科學的馬頭琴演奏體系，提升馬頭琴的綜合演奏力。一、馬頭琴藝術的多元演奏風格分析作為一種多元化的藝術演奏形式，馬頭琴可以展現(xiàn)多種藝術演奏風格，能夠演繹出不同的風格類型。對于馬頭琴演奏者而言，要想將馬頭琴
科海故事博覽·中旬刊 2020年1期2020-06-29
- 中國鋼琴改編曲《梅花三弄》演奏風格分析
究風格，就其演奏風格和技法上的創(chuàng)新進行了闡釋和分析，并就其在古曲改良上做出的藝術成就給予了研究，就鋼琴曲《梅花三弄》的演奏風格進行了解析。關鍵詞：王建中 梅花三弄 演奏風格 演奏技巧《梅花三弄》屬于我國古代著名的古曲之一，最初源于東晉時期著名將領、音樂家桓野王創(chuàng)作的笛曲，后經(jīng)改編而發(fā)展成為古琴曲，因其樂曲中具有對散音、泛音的精妙運用，因而在表現(xiàn)冷寂的氛圍和梅花高潔的品性方面就有十分傳神的表現(xiàn)。現(xiàn)代鋼琴曲《梅花三弄》是在古琴曲基礎上行進行的現(xiàn)代改造與發(fā)展，是
藝術研究 2020年4期2020-06-15
- 《法國組曲》與《肖邦圓舞曲》演奏風格與美學思想的對比分析
從藝術特點和演奏風格上進行對比分析。巴洛克時期與浪漫主義時期的作品無論是演奏技法，還是旋律風格上都是截然不同的，這與作品所處的時代背景有著很大的關系。巴赫《法國組曲》和肖邦《肖邦圓舞曲》雖然有相似之處，但在演奏風格和美學思想上有一定區(qū)別。【關鍵詞】舞曲;《法國組曲》;《肖邦圓舞曲》;演奏風格;美學思想中圖分類號：J705文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）16-0054-01《法國組曲》和《肖邦圓舞曲》是不同時
戲劇之家 2020年16期2020-06-11
- 關于嗩吶演奏風格的分析
;表現(xiàn)形式;演奏風格中圖分類號：J632.14 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）13-0070-01嗩吶這種傳統(tǒng)樂器常常出現(xiàn)在很多演奏當中，并且由于地區(qū)的不同，不同地方的嗩吶，其發(fā)展過程都有所差異，這就令嗩吶的演奏風格形成了各種各樣的派別，每個派別的風格都是獨一無二的。一、山東嗩吶的演奏風格山東嗩吶分為大、中、小三種，這三種嗩吶便是山東嗩吶的主要演奏形式。大嗩吶的長度通常在半米左右，大多數(shù)情況下在大型活動中
戲劇之家 2020年13期2020-05-28
- 淺析吉他的演奏風格與技巧
完善出更多的演奏風格，不僅能夠演繹出婉轉(zhuǎn)而悠長的古典音樂，而且可以實現(xiàn)現(xiàn)代化搖滾音樂的激情盎然。在音樂演奏過程中，吉他主要以聲學吉他、電吉他這兩種形式出現(xiàn)，本文就吉他的具體演奏風格及相關技巧進行探討。關鍵詞：吉他;演奏風格;技巧吉他是一種具有悠久歷史的古老樂器，因其本身擁有寬廣的音域，而發(fā)展出多樣化演奏風格。隨著科學技術的不斷創(chuàng)新和發(fā)展，聲樂吉他演奏的功能也實現(xiàn)了與日俱增，因而發(fā)展出千種演奏風格。同時，在社會科技發(fā)展的大環(huán)境下，電吉他作為一種音樂器材，也在
讀書文摘(下半月) 2020年12期2020-05-26
- 二胡與小提琴演奏技法的比較初探
;演奏技法;演奏風格【中圖分類號】J633【文獻標識碼】A【文章編號】1002-767X（ 2020） 01-0065-02【本文著錄格式】高靖澤二胡與小提琴演奏技法的比較初探——以《陽光照耀在塔什庫爾干》為例[J].北方音樂，2020，Ol（ Ol）：65-66一、從二胡移植作品的發(fā)展看器樂作品之間或聲樂與器樂作品之間的互相移植或改編，可以大大豐富本領域的演奏曲目，并拓展其演奏風格。二胡移植其他領域的作品起自20世紀初，當時主要是對我國古曲和民間音樂的移
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 大提琴演奏風格“民族化”傳承發(fā)展道路的探究
大提琴民族化演奏風格為研究對象，對未來“民族化”的音樂文化底蘊和傳承創(chuàng)新發(fā)展的研究道路進行分析和研究，探索出西洋樂器大提琴的創(chuàng)新型民族化發(fā)展模式，一定程度上促進了中國民族管弦樂隊未來的發(fā)展，豐富本民族文化底蘊，弘揚優(yōu)秀民族文化，增強民族自豪感，促進世界音樂文化的交融發(fā)展。【關鍵詞】大提琴;民族化;演奏風格;音樂特色;傳統(tǒng)文化【中圖分類號】J622【文獻標識碼】A【文章編號】1002-767X（ 202（）） 01-0044-01【本文著錄格式】趙原大提琴演
北方音樂 2020年1期2020-05-25
- 如何把握巴洛克時期長笛音樂作品的演奏風格
同時期作品的演奏風格準確把握，而巴洛克時期的作品屬于比較重要的組成部分，在長笛音樂中占據(jù)重要的地位，因而需要教師對這一時期作品的演奏教學加強重視。本文中主要就是針對如何把握巴洛克時期長笛音樂作品的演奏風格進行分析，從而指導學生更好地把握這一時期作品的演奏。【關鍵詞】長笛作品;巴洛克時期;演奏風格【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（202
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- “江蘇二胡”代表性演奏家演奏風格探析
術修養(yǎng)豐厚，演奏風格多樣，他們的演奏藝術奠定了“江蘇二胡”在中國二胡流派中的重要地位。【關鍵詞】江蘇二胡;演奏家;演奏風格【中圖分類號】J617? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0035-03【本文著錄格式】吳曉勇.“江蘇二胡”代表性演奏家演奏風格探析[J].北方音樂，2020，02（04）：35-37.20世紀以來，二胡藝術在江蘇蓬勃發(fā)展
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》演奏技巧對比分析研究
處。從他們的演奏風格和演奏技巧方面看，本文比較了兩位演奏家的演奏風格，著重分析了兩位演奏家的演奏技巧，并引出了我們在演奏這部作品時應該注意的快速彈奏、踏板運用、感覺處理等問題。【關鍵詞】鋼琴奏鳴曲;鋼琴演奏;演奏風格【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0070-02【本文著錄格式】王卉君.莫扎特《A大調(diào)奏鳴曲》演奏技巧對
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 淺談巴赫小提琴作品的演奏法
鍵詞】巴赫;演奏風格;小提琴;演奏法【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）04-0060-02【本文著錄格式】常磊.淺談巴赫小提琴作品的演奏法[J].北方音樂，2020，02（04）：60-61.巴洛克時期（1600-1750），在西方音樂史上充滿著矛盾與動蕩，但是也是變革和理性開創(chuàng)的時代，在這種雖然復雜但又充滿生機的時代，也為
北方音樂 2020年4期2020-04-20
- 二胡的發(fā)展歷史與風格
源遠流長，其演奏風格和音樂風格更是豐富多彩，值得人們?nèi)ド羁腆w會。【關鍵詞】二胡;歷史發(fā)展;演奏風格;音樂風格【中圖分類號】J61? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文章編號】1002-767X（2020）03-0107-02【本文著錄格式】趙雪涵.二胡的發(fā)展歷史與風格[J].北方音樂，2020，02（03）：107-108.一、二胡的發(fā)展歷史（一）二胡的歷史由來二胡最開始源于唐朝，距今已
北方音樂 2020年3期2020-04-20
- 探討貝多芬《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作與欣賞
多芬;創(chuàng)作;演奏風格;賞析中圖分類號：J605文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）10-0054-01貝多芬被世人稱為“樂圣”，其作品在音樂界有著重要地位，他在創(chuàng)作上逐漸融入與加深浪漫主義思想，從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變，開辟浪漫主義的先河。浪漫主義作家對于原始的表達方式，對民歌、詩歌的新興趣，緊密聯(lián)系著在歐洲不斷增長的理性主義思考，驅(qū)使他們注意詩歌語言中的原始的音樂要素①。一、《月光》奏鳴曲的創(chuàng)作背景貝多芬降生
戲劇之家 2020年10期2020-04-17
- 中國鋼琴作品的演奏風格探討
音色，但是其演奏風格不同于我國民族音樂，對其演奏風格進行專項研討意義重大。本文以中國鋼琴作品為研究對象，對鋼琴的演奏風格進行了深入探討。【關鍵詞】中國鋼琴作品;演奏風格;傳統(tǒng)文化中圖分類號：J647 文獻標志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2020）07-0040-01自引入中國以來，鋼琴就以其獨特的音樂魅力而受到了中國音樂界以及一般社會大眾的接受和認可。在數(shù)十年的發(fā)展過程中，鋼琴和我國傳統(tǒng)文化之間的融合日益深入，使得其演奏
戲劇之家 2020年7期2020-03-23
- 淺談爵士吉他的演奏風格與技巧運用
析爵士吉他的演奏風格，最后闡述爵士吉他的技巧運用，希望能對相關研究者有所助益。關鍵詞：爵士吉他 演奏風格 技巧運用吉他在世界樂器中占據(jù)了重要的地位，具有悠久的歷史和深刻的內(nèi)涵，對音樂文化發(fā)展和音樂流派形成產(chǎn)生重要的影響。在不斷的演進與革新的過程中，吉他能夠更好地吸收和兼容不同的音樂風格，從而形成具有時代特性和演奏特性的爵士吉他。現(xiàn)階段，人們對吉他十分喜愛，會積極了解與爵士吉他有關的發(fā)展史，還會進行相關的練習和訓練，這樣不僅能夠有效打破爵士吉他的發(fā)展困境，同
參花(上) 2020年2期2020-02-19