分析莫扎特奏鳴曲不同時期的創作特點及演奏風格

【摘要】 莫扎特是奧地利著名的作曲家，在他的一生中創作出了許多風格各異的音樂作品，從他的音樂作品中，我們也能夠進一步感受到他本人的個性特征以及古典主義時期的音樂風格。莫扎特的音樂語言形式結構非常清晰嚴謹，通過作品可以讓我們領略到更加深厚的思想感情。在他的眾多音樂作品中，奏鳴曲取得了很高的成就，由此，本文就著重分析莫扎特奏鳴曲不同時期的創作特點以及演奏風格。

【關鍵詞】 莫扎特奏鳴曲;創作特點;演奏風格

【中圖分類號】J65? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2020）08-0081-02

奏鳴曲是一種樂器音樂的寫作方式，在19世紀初出現了給各類樂器演奏的奏鳴曲，這時候的奏鳴曲基本上成了西方古典音樂的主要表現形式。到了20世紀，作曲家仍然創作一些給樂器演奏的奏鳴曲，但是這一時期的奏鳴曲又添加了新的內容。在莫扎特的一生中，也創作了許多不同的奏鳴曲，他的奏鳴曲中涵蓋了深厚的情感，具有較強的戲劇性特征，所以本文主要從莫扎特早期、中期和晚期所創作出的不同奏鳴曲來進行分析，進一步探究莫扎特奏鳴曲的具體創作特點和演奏風格。

一、莫扎特人物形象概述

莫扎特是奧地利著名的古典主義作曲家，也是維也納古典樂派代表人物之一，在莫扎特的短短35年生命中，創作出了600余部不同體裁形式的音樂作品，包括了歌劇、交響曲、協奏曲、奏鳴曲等不同類型的音樂作品。同時，在莫扎特的音樂作品中，還展現出了非常濃厚的古典時期音樂風格，完善了當時的多種音樂題材形式。而且他還和海頓一起確立了維也納古典樂派。對于莫扎特而言，他在創作的過程中愿意接受傳統的曲式，并在接受之后巧妙地運用于音樂創作過程中，所以在這種情況下，莫扎特不但能夠運用并且重新定義了新的古典音樂，在他的個人音樂作品中，奏鳴曲是非常具有代表性的一類音樂作品，從他的奏鳴曲中可以讓我們了解到更為清晰的曲式結構，掌握更多奏鳴曲演奏中的技巧。

二、奏鳴曲概念論述

奏鳴曲套曲是音樂史上最重要的樂曲形式之一。最早的奏鳴曲泛指各種器樂曲，是與聲樂曲相對應的概念。到了17世紀早期奏鳴曲，主要是由五段或者更多段的對比性樂段組成的器樂作品，進而發展成了巴洛克式的奏鳴曲。到了18世紀上半葉，獨奏奏鳴曲愈發流行，巴赫確立了近代獨奏奏鳴曲的結構形式。即四個樂章，第一個樂章主要是快板，奏鳴曲式;第二個樂章是慢板，復三曲式;第三個樂章是小步舞曲或諧謔曲，復三段式;第四樂章主要是快板，奏鳴曲式或回旋曲式。到了18世紀的下半葉，莫扎特刪去了奏鳴曲中的第二樂章或者三樂章，開始確立了三個樂章的奏鳴曲形式，即快板-行板-快板。后來在貝多芬的發展中，奏鳴曲題材又發生了新的變化，但在數量大體上仍然包括三個樂章，但有的時候也會出現四個樂章的情況，與交響曲的結構存在一定的類似特征。這時候的奏鳴曲已經進入了成熟的發展時期。在研究奏鳴曲的過程中，我們可以發現莫扎特所創作的奏鳴曲對著名古典奏鳴曲的發展也有一定的奉獻，當時他確定了維也納古典風格三個樂章的套曲形式。

三、莫扎特奏鳴曲不同時期的創作特點及演奏風格

基于莫扎特在奏鳴曲發展歷史中所做出的奉獻，接下來我們將著重分析莫扎特奏鳴曲在三個不同時期的創作特點和演奏風格。

（一）莫扎特早期奏鳴曲的創作風格分析

莫扎特在1764年創作出了第一部奏鳴曲，即《C大調第一鋼琴和小提琴奏鳴曲》，這是莫扎特在六歲時所寫的第一首小提琴鋼琴奏鳴曲，在這一首奏鳴曲中運用了四個樂章，即快板、行板、小步舞曲和急板。這一首奏鳴曲中旋律相對比較輕緩，進一步展現出當時巴黎舒適愜意的生活氛圍。同年，莫扎特寫出了《降E大調交響曲》，在這一首奏鳴曲中，莫扎特主要模仿了巴赫的風格，曲中主要有三個樂章。第一樂章就是非常經典的快板樂章，奏鳴曲式，第二樂章主要是利用抒情性旋律而創作出的慢板變奏曲式，第三樂章是小舞步復三段，的快板樂章。通過這一時期的奏鳴曲創作風格分析，我們可以知道莫扎特在這一時期所創作出的不同奏鳴曲具有非常靈活的特征，既有三個樂章，也有四個樂章。同時，在這一時期的奏鳴曲風格主要屬于前古典主義風格，在三個樂章里面更加關注于第一個樂章。在這一時期的奏鳴曲中，莫扎特一般都會運用技巧性的變奏曲來構成終曲，所以我們在具體的演奏過程中需要關注譜例中的旋律，呈現出一種層次感，在演奏時需要追求高雅、華麗的特征，達到一種平衡美。

（二）莫扎特中期奏鳴曲的創作風格分析

與莫扎特早期的奏鳴曲相比，莫扎特中期的奏鳴曲所表現出來的情感特征非常明顯。比如莫扎特在1777年所創作出的《C大調鋼琴奏鳴曲》。在這一奏鳴曲中，莫扎特充分運用到了和聲材料，加入了大量的曼海姆元素，展現出了一種非常明顯的曼海姆音樂風格。這首奏鳴曲主要也分為三大樂章，第一樂章主要是運用快板奏鳴曲式以強音開頭，其中夾雜著非?；顫姷纳仙粜?第二樂章速度放緩，為柔版三部曲式，展現出了由強到弱的變化;第三樂章主要是小快板回旋曲，為中強力度。在這一奏鳴曲中，展現出了一種非常優美、明朗、歡快、流暢的音樂風格。這一首作品也標志著莫扎特在鋼琴奏鳴曲方面的成熟。再比如莫扎特所創作的《D大調奏鳴曲》，在主題旋律上面也發生了明顯的變化，在這首奏鳴曲中進一步展現了莫扎特豐富的想象力和創造力，他運用了多種的音樂旋律來展現自己細膩的情感。在這一首奏鳴曲中，讓我們看到了莫扎特奏鳴曲的戲劇性色彩，整個曲子展現出了一種輕松明朗的感覺。還有莫扎特的《A大調鋼琴奏鳴曲》，這主要是莫扎特在1778年所創作出的作品，主要由三個樂章構成，是非常標準的一種鋼琴奏鳴曲形式。第一樂章是非常文雅的行板，第二樂章是小步舞曲，第三樂章是土耳其進行曲。在這一奏鳴曲中，莫扎特的創作技法也發生了明顯的改變。比如第一樂曲從奏鳴曲變成了行板，所以這一時期莫扎特的奏鳴曲展現出了一種個人的獨特藝術個性，也讓我們進一步看到了他豐富的想象力和創造力，打造出了一種獨一無二的音樂創作風格。

（三）莫扎特晚期奏鳴曲的創作風格分析

在莫扎特晚期的奏鳴曲作品中，仍然選擇了以往的奏鳴曲體裁，但是曲中所展示的音樂情緒更加飽滿、豐富。在莫扎特以往的奏鳴曲中所展現出的是一種非常輕快、雅致的風格，而在莫扎特晚期的奏鳴曲中讓我們感受到了一種非常強烈的情緒。因為莫扎特的晚期生活較為糟糕，經濟生活困難，面臨家人的離世，所以這時候莫扎特內心非常悲傷和痛苦。比如莫扎特在1784年所創作的《C小調鋼琴奏鳴曲》，在這一奏鳴曲中，莫扎特并沒有過多地關注展開部，而是將重點放在了顯示部。在顯示部中的第一個樂章就讓我們看到了兩個非常極具矛盾沖突的主題。將悲傷和熱情向上進行對比，展現出了莫扎特內心的矛盾感。再比如莫扎特在1785年所創作出的《C小調鋼琴幻想曲》，在這一首曲子中，也讓我們進一步感受到了莫扎特內心的情感。樂曲第一部分的速度是慢板，展現出了一種非常壓抑傷感的情緒，到了第二部分的曲調開始進行轉換，以明亮的D大調進行呈現，演奏者這時候需要進一步轉換自己的情緒，舒緩內心的壓抑和傷感情緒。接著在曲中運用了大量的轉調，把高低音全部交叉在一起，展現出了一種戲劇感。后面又將其換成快板，作曲者將自己內心的不滿和壓抑全部宣泄出來。最后在C小調的基礎之上又還原了兩個音，讓我們知道莫扎特當時內心的抗爭情緒。除此之外，莫扎特在1788年所創作的《C大調鋼琴鳴奏曲》也展現了一種矛盾感。當時莫扎特的心情處于一種無助的狀態，但是在這一作品里面，我們卻看到了一種非常純真的童心和天真感。曲調天真純美，讓我們了解到作曲家內心對幸福的期待。這首奏鳴曲仍然分為三個樂章，第一樂章是快板奏鳴曲式，第二樂章是行板，第三樂章是小快板的回旋曲式，整首樂曲技巧簡單。

四、莫扎特奏鳴曲早、中、晚期音樂風格對比分析

由以上可見，莫扎特在早、中、晚三個時期的音樂風格是存在明顯的差異的，早期莫扎特的奏鳴曲旋律非常的甜美明朗，帶給人一種舒適的感覺，但這一時期的音樂格調還不夠完整，可以發現莫扎特在這一時期大多會借鑒不同著名的作曲家，所以在這一時期的奏鳴曲風格還未完全形成。而中期莫扎特經常到德國和巴黎去旅行，所以在這個過程中，莫扎特也受到了曼海姆和巴黎音樂的風格特點影響，在這種情形下，莫扎特也開始摸索出了一種屬于自己的創作風格，因此這時候莫扎特的奏鳴曲風格變得更為成熟。而到了晚期的時候，莫扎特的奏鳴曲更加體現出了當時他的具體生活狀態。在晚期的作品中，莫扎特宣泄出了一種更加強烈的情感，在經歷了糟糕的現實生活之后，莫扎特將自己內心的一種矛盾通過奏鳴曲進行表現，所以這時候的奏鳴曲與早期、中期的奏鳴曲風格已經存在了一定的差異，呈現出了一種悲劇色彩。

五、結語

綜上所述，在莫扎特短短的幾十年經歷中，留下了非常多寶貴的音樂作品，在這些音樂作品中，奏鳴曲是非常具有代表性的一種音樂體裁，通過研究莫扎特所創作的不同奏鳴曲，可以看到當時莫扎特的內心情感變化以及具體的生活經歷。從早期的歡快活躍到后期的無力和掙扎，讓我們進一步看到了當時莫扎特悲劇性的命運，所以在研究莫扎特奏鳴曲的過程中，也需要結合當時的具體時代特征來進行考量，進一步感受到不同奏鳴曲所展現的實質內涵。

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作者簡介：

孔源，女，漢族，山東曲阜人，實習研究員，碩士，主要從事音樂，思想政治教育研究等。