一個(gè)人的微縮山水

王太生

一直想找人做一盆景，片石、苔蘚，遠(yuǎn)山、曲溪，鋪排在江南氤氳的氣息里，有兩個(gè)人，站在時(shí)光不遠(yuǎn)處，拱手道別，題材大概是米芾山水。

微縮的山水，以紫砂為盤，片石為骨，點(diǎn)綴枯木老枝，一兩件小道具構(gòu)成你想要表達(dá)的情形、喜歡的山水。比如，松下問(wèn)童子、嚴(yán)子陵垂釣、人跡板橋霜……林木深處，水汽溫潤(rùn)。

一盆幽景可懷古。我想要的山水意境，是林木蔥蘢的驛道上，有幾只負(fù)重的毛驢，性情溫和，腳步穩(wěn)健，在一種慢節(jié)奏中前行，讓人想起北宋范寬的《溪山行旅圖》。

在我的家鄉(xiāng)，揚(yáng)派盆景做得精致，民間亦有許多高手。

一盆之景，盆中載景，景在盆中，所要表達(dá)它獨(dú)特的意境。

盆景園中有一大紫砂盆，長(zhǎng)著一棵六百年的六朝松。此松虬枝挺拔，濃蔭如潑墨的云，盤桓不動(dòng)，靜默而止，懸浮于大盆之上。

制作者是一位老先生，為清代本城揚(yáng)派盆景制作大師，花了數(shù)年時(shí)間制作這一作品。老先生我自然無(wú)緣相識(shí)，他是前人，我是晚輩，他的肖像我見過(guò)，是一個(gè)本分厚道之人，讓人肅然起敬的長(zhǎng)輩。

早先，我也曾自己動(dòng)手疊過(guò)盆景，那是在黃山腳下的太平湖畔，和同伴發(fā)現(xiàn)山坡上有長(zhǎng)未盈尺的小松樹，以為是五針?biāo)擅纾凳铚\，便拔了幾棵，連同褚紅色的山土帶回去，大概是缺少山中濕度、地氣，移在盆中的小松，終究一棵也沒(méi)有成活。

盆景藝人皆匠人，有工匠精神，更是大師。他所制作的這件作品獨(dú)一無(wú)二，是有生命力的，很多時(shí)候，作者不在了，作品還在那兒。

把一場(chǎng)無(wú)法抵達(dá)的旅行在盆景中表達(dá)，是所謂寄情于山水。

園林老宅中，主人喜愛盆景，我的前朝鄰居中，沈家大門廳堂的幾案上置靈璧石，雋永雅致。

《浮生六記》作者沈復(fù)，也是位盆景發(fā)燒友。這位蘇州才子自己親手制作盆景：“種水仙無(wú)靈璧石，余嘗以炭之有石意者代之。黃芽菜心其白如玉，取大小五七枝，用沙土植長(zhǎng)方盆內(nèi)，以炭代石，黑白分明，頗有意思。以此類推，幽趣無(wú)窮，難以枚舉。如石葛蒲結(jié)子，用冷米湯同嚼噴炭上，置陰濕地，能長(zhǎng)細(xì)菖蒲，隨意移養(yǎng)盆碗中，茸茸可愛。”

李斗《揚(yáng)州畫舫錄》中說(shuō)：“養(yǎng)花人謂之花匠，蒔養(yǎng)盆景，蓄短松、矮楊、杉、柏、梅、柳之屬。海桐、黃楊、虎刺，以小為最。”當(dāng)時(shí)的揚(yáng)州盆景，以景德盆、宜興土、高資石為上等，取材講究。

除了枯樹樁、山石之外，蒲是盆中物。菖蒲配昆石，充滿生命活力的綠草和亙古不變的白石，相映成趣。

借意山水，釋胸中快意。每個(gè)人心中都有自己的風(fēng)景。我用簡(jiǎn)單的片石與花木，勾畫了一個(gè)人的四季微縮山水——

春天尋深山里的碎石，高低錯(cuò)落，壘三兩間坡檐茅屋，房子周圍有道竹籬笆或木柵欄，麋鹿頂柴扉，山有大意境，俯首觀盆中景，讓人想起春山如笑。

夏日以一小石臼種菖蒲，清水中養(yǎng)一小紅魚，魚動(dòng)，蒲也動(dòng)。

秋天，愿有一砂石盆景，置于窗臺(tái)。我伏在窗臺(tái)上打量著這一川山色清奇，秋光漫漫，蜿蜒的山道上，恍若看到一個(gè)人扛竹竿，人渺如蟻，上山去采桂花。

冬天用老蠟梅根，植老城墻上的厚土，養(yǎng)一盆幽香蠟梅，歲末之時(shí)，老枝醒了，把它置于桌旁窗臺(tái)，若有朋友來(lái)訪，坐在窗下聊天，望著“尋常一樣窗前月，才有梅花便不同”。

我喜歡這一個(gè)人的微縮山水。盆中的天空，澄碧透明，有天青色。