第十三屆全運會藝術(shù)體操個人項目身體難度的構(gòu)成分析

顧云 史兵

摘? 要：本文運用文獻(xiàn)資料分析法、數(shù)理統(tǒng)計法、錄像分析法，對第十三屆全運會藝術(shù)體操比賽獲得個人全能前8名的運動員成套中的身體難度動作進(jìn)行分析，針對其難度動作的選編情況、構(gòu)成因素及發(fā)展趨勢進(jìn)行研究，從而提出其身體難度因素的具體差距，旨在為我國個人藝術(shù)體操項目的進(jìn)步提供理論依據(jù)。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)體操? 身體難度? 全運會

中圖分類號：G8? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：2095-2813（2019）02（a）-0226-03

Abstract：This paper analyzes the physical difficulty movements of the top 8 individual athletes in the 13th National Games Rhythmic Gymnastics Competition using the literature analysis method， mathematical statistics method and video analysis method， and selects the categories of difficult movements. The completion situation and the constituent factors are studied to propose the specific gap of the physical difficulty. The aim is to provide a theoretical basis for the progress of the individual artistic gymnastics project in China.

Key Words： Rhythmic gymnastics; Physical difficulty; National Games

身體難度動作是藝術(shù)體操項目難度動作的重要組成部分，也是成套動作的框架結(jié)構(gòu)[1]，其包含了旋轉(zhuǎn)、跳不、柔韌3大類。近年來，藝術(shù)體操身體難度動作的數(shù)量變化及身體難度數(shù)量呈現(xiàn)為緩慢、快速和逐漸回落的趨勢[2]。一套合理的成套動作結(jié)構(gòu)是運動員取得高分的根本[3]，而一套高質(zhì)量的成套動作是需要有高標(biāo)準(zhǔn)的身體難度來襯托的[4]。一直以來，身體難度動作的價值在成套中占有不容小覷的部分，同是致勝的重要因素之一，從選編環(huán)節(jié)開始就被格外的重視[5]。國際體操聯(lián)合會FIG所頒布的評分規(guī)則是藝術(shù)體操項目的綱領(lǐng)性文件，對于該項目的技術(shù)發(fā)展起到制約性作用，同時規(guī)則的完善與提高又促進(jìn)了該項目的發(fā)展與進(jìn)步[6]。在2017—2020版國際藝術(shù)體操評分規(guī)則下，對身體難度的完成有了更高標(biāo)準(zhǔn)的要求[7]，裁判員從難度表評分難度動作更改為只計算現(xiàn)場完成的身體難度動作。本次革新，不僅給教練員運動員帶來了新要求，也對裁判員提出了新挑戰(zhàn)。本文對第十三屆全運會藝術(shù)體操比賽獲得個人全能前8名的運動員成套中的身體難度動作選編情況、構(gòu)成因素以及發(fā)展趨勢進(jìn)行研究，旨在為我國個人藝術(shù)體操項目的身體難度選編提供理論依據(jù)。

1? 身體難度選編情況的分析

1.1 圈操的身體難度選用類型分析

依據(jù)本次比賽2017年出版的版國際評分規(guī)則，一套成套動作中必須包含至少3個，至多9個的身體難度，其中至少選有旋轉(zhuǎn)類、跳步類、平衡類動作各1個。在3類難度都在成套中出現(xiàn)的前提下，運動隊可以根據(jù)成套編排的流暢性或音樂的旋律自由選擇身體難度的數(shù)量。由表1可以看出圈操的身體難度選用類別來看，平衡類身體難度被選擇的最多，跳步和旋轉(zhuǎn)類難度選用數(shù)量同，大舞姿平衡和旋轉(zhuǎn)難度動作使用率較高。

1.2 球操的身體難度選用類型分析

由表2可知，8名優(yōu)秀運動員在球操的身體難度選擇主要是以自身穩(wěn)定完成的身體難度為主，與圈操相比并無差別，大舞姿類身體難占主導(dǎo)地位。獲得圈操項目排名第三名的運動員所使用的踹燕旋轉(zhuǎn)180°（U180°）旋轉(zhuǎn)難度，和排名第六的運動員使用的復(fù)合旋轉(zhuǎn)那難度尤為別致，充分體現(xiàn)了運動員的個人特色，讓觀眾記憶深刻。

1.3 棒操的身體難度選用類別分析

棒是藝術(shù)體操項目唯一的一項雙器械，熟練的掌握其技術(shù)與身體難度巧妙結(jié)合需要煞費心思。通過表3可知，在棒操身體難度選擇中絕大多數(shù)的優(yōu)秀運動員都選擇了方跨跳類的跳步難度，選擇類型總體較為單一。平衡和旋轉(zhuǎn)類難度與前兩項比較大同小異。

1.4 帶操的身體難度選用類別分析

帶最能展現(xiàn)藝術(shù)體操項目的優(yōu)美靈動，旋轉(zhuǎn)類難度也成了與器械相結(jié)合的不二之選。由表4可以看出，部分運動員在帶操項目的身體難度選擇上增加了復(fù)合旋轉(zhuǎn)。復(fù)合旋轉(zhuǎn)難度動作是將不同類型的旋轉(zhuǎn)難度組合起來，其難度技術(shù)復(fù)雜，身體個環(huán)節(jié)參與其中，在大賽中選編并穩(wěn)定發(fā)揮該類型技術(shù)難度動作對運動員的旋轉(zhuǎn)技術(shù)和綜合素質(zhì)要求較高。

2? 身體難度的構(gòu)成因素分析

由表1～4可以看出，全運會8名參賽選手的4項器械成套中身體難度選擇上“”平衡難度最受歡迎，在8名運動員所完成的32套成套中，總共出現(xiàn)了281個身體難度，其中平衡類身體難度有125個，占44.5%;“”旋轉(zhuǎn)難度選用總數(shù)73個，占總數(shù)的26.0%;“”跳步難度出現(xiàn)的次數(shù)最少，共65次，占23.1%。值得一提的是，大舞姿俯平衡旋轉(zhuǎn)難度“”，在前8名運動員的使用率達(dá)到了100%，大舞姿類的俯平衡難度“”的使用率也達(dá)到87.5%。跳步類的反跨跳“”難度使用率也達(dá)到了87.5%。

通過對所得數(shù)據(jù)的統(tǒng)計看出，大舞姿類別的平衡類動作與旋轉(zhuǎn)類動作頗受運動員青睞，一方面，大舞姿類身體難度可以更好的展現(xiàn)運動員的優(yōu)美體態(tài)和綜合素質(zhì)，另一方面，大舞姿類別的平衡難度和旋轉(zhuǎn)難度也當(dāng)今的“流行”難度，同時深受世界優(yōu)秀運動員的喜愛。成套動作中最高分值的難度都是旋轉(zhuǎn)，可見旋轉(zhuǎn)是身體難度得高分的關(guān)鍵，也是凸顯個人能力高低的體現(xiàn)。在跳步和平衡動作中，各隊選擇的難度分差較小，但正是由于難度本身分值相近，由此更能看出各運動員在完成質(zhì)量上被明顯區(qū)分。

3? 身體難度動作的發(fā)展趨勢

綜上所述，身體難度動作未來的發(fā)展趨勢，旋轉(zhuǎn)難度必定占有重要的地位，旋轉(zhuǎn)技術(shù)能力的好壞區(qū)別于運動員水平的高低。旋轉(zhuǎn)類身體難度動作一直是身體難度動作中極其重要的一個類別，其特點在于類型豐富，可組成復(fù)合、混合等難度動作，使得單個難度動作價值提高[8]。旋轉(zhuǎn)類難度動作也一直是成套動作中的攻克難點，由于其復(fù)合、混合旋轉(zhuǎn)難度價值較高，運動員可根據(jù)自身能力選擇一二進(jìn)行組合，使得該難度動作分值升高。在國內(nèi)外大賽獲得高水平藝術(shù)體操運動員強有力的競爭難度動作，占身體難度分值的比重較大。相比較國外優(yōu)秀藝術(shù)體操選手的技術(shù)動作，旋轉(zhuǎn)類難度是中國大部分運動員的短板，較難突破，如能攻克此身體動作類型，有利于中國更快的躋身國際水平。

參考文獻(xiàn)

[1] 閆曉.中國藝術(shù)體操運動員旋轉(zhuǎn)類身體難度動作發(fā)展研究現(xiàn)狀[J].西安體育學(xué)院學(xué)報，2014，31（6）：751-758.

[2] 高元元，胡效芳.從2009年版規(guī)則看藝術(shù)體操身體難度的發(fā)展趨勢——基于新舊規(guī)則的30年演變研究[J].西安體育學(xué)院學(xué)報，2010，27（4）：476-479.

[3] 賽炫嬌.我國藝術(shù)體操國家隊個人運動員成套動作的分析[D].首都體育學(xué)院，2018.

[4] 周海洋.國內(nèi)外藝術(shù)體操帶操項目中旋轉(zhuǎn)身體難度的選用研究[J].遼寧體育科技，2018，40（2）：99-102.

[5] 于夢源.奧運會藝術(shù)體操中國隊與前八名隊伍成套動作的對比分析[D].河北師范大學(xué)，2018.

[6] 汪敏，杜菊.新規(guī)則視角下我國藝術(shù)體操個人項目藝術(shù)性編排導(dǎo)向研究[J].成都體育學(xué)院學(xué)報，2017，43（5）：94-99.

[7] 賽炫嬌.我國藝術(shù)體操國家隊個人運動員成套動作的分析[D].首都體育學(xué)院，2018.

[8] 鄧森悅.我國藝術(shù)體操個人運動員旋轉(zhuǎn)類身體難度動作研究[D].北京體育大學(xué)，2017.