淺談描飾技法在漆器裝飾設計中的應用

余倩

摘要：在藝術創作中，任何一種畫種都有其獨特的技巧和表現技法，大漆藝術的技法多種多樣，還有許許多多值得我們探索和研究的內容。不同的技法和方式在作品中表現的效果和所起到的作用都是不同的，漆畫由于技法的多樣性，有其獨特性應用于現代漆器中。我國對于大漆的運用雖來源悠久，但是漆器裝飾作為一個獨立造型形式的產生時間不算長，作為一個獨立畫種表現技法的成熟性其技法的研究有利于加深。文章主要闡述了描飾技法的幾種類型以及漆器裝飾設計的應用，同時選取了一些具有代表性的作品來研究，對這些作品運用的技法進行分析，整理出系統的論證，進而表達描飾技法對于現代漆器設計表現的重要性，希望能夠深化大器描飾技法在設計領域的更多運用。

關鍵詞：大漆藝術;描飾;技法表現

中圖分類號：J524 文獻標識碼：A

文章編碼：1672-7053（2019）03-0124-02

1 繼承與發揚傳統漆器工藝的必要.性

隨著西方文化不斷融入中國文化，它正慢慢地侵蝕著當代中國人，尤其是年輕的中國人思想和行為。傳統的手工藝品逐漸失去了原有的魅力，年輕人對藝術追求也逐漸轉向國外的奢侈品藝術。為了讓我們這一代人繼承和發揚中國優秀的傳統文化，同時也要繼承和發揚我國傳統工藝技術。傳統手工藝品具有獨特的魅力，產生巨大的凝聚力和積極的能量。漆器繪畫工藝作為傳統手工藝品，既有其物質屬性，又有精神屬性;既有商品屬性，又有文化屬性。漆器工藝作品總是能給觀者傳達一種時代的風貌，保存時間極久，代表了中國雅致的奢侈品。

2 漆器裝飾設計中的描飾技法

中國古代的漆器工藝早在新石器時代就已經出現，經過了歷朝的發展，中國的漆器工藝達到了一個很高的水平，且中國漆工藝中的描金、熗金工藝對日本的漆工藝產生了深遠的影響。漆畫是藝術家們利用天然大漆作為原材料，并結合了我國傳統的髹漆工藝，逐漸吸收現當代其他畫種的特點的新畫種。漆畫與其他畫種的不同之處在于其使用的工具和創作的媒介具有獨特的屬性，因此我們對于漆畫的研究離不開對漆畫創作技法的研究。

中國古代樸素唯物主義的觀點認為世間萬物皆有“陰陽”之分，在《髹飾錄》中提到“稠漆寫起，于文為陽者，列在于此”Ill0意思是指用筆蘸稠漆，在器物上畫上所需要的花紋，待漆干后，花紋比原本的漆地要高。這種技法方便實用，我們通常運用描飾技法表現出細膩的效果。下面就對幾種描飾技法進行分析。

2.1 描金法

描金又名泥金畫漆，描金的做法是在打磨推光完成的漆地上用透明漆或者色漆，薄描在器物表面，放入陰房，等待漆將要干燥的時候，用棉花球蘸上最細的金粉或者銀粉，輕輕的刷在花紋上。

2.2 描漆法

描漆，意為在光素的漆地上，用各種不同顏色的色漆繪制花紋的做法。我們在進行描繪時可以使用單一的色漆，也可以多種色漆混合，可以繪制單一的線條，也可以點線面結合。描漆所畫出的紋理有些是細勾出來的，還有一些是刻出來的，二者被稱為“黑理鉤描漆”以及“劃理描漆”。

2.3 描油法

描油就是指用油替代漆，繪制花紋的做法。由于大漆材料的限制，很多顏色無法用大漆調和出來，而油可以調出許多大漆無法調和出的顏色。使用油來作為調色材料。

2.4 描金罩漆法

《髹飾錄》中在描金罩漆的部分中提到“描金罩漆，黑、赤、黃三糙皆有之，其文與描金相似。又寫意則不用黑理。又如白描亦好。”這段話可以解釋為描金罩漆分為幾種情況，第一種是黑糙描金罩漆，意思是在漆地上描金畫出金色的花紋，然后在金色的花紋上使用黑色描繪出紋理，再在表面罩透明漆;第二種是赤糙描金罩漆;第三種是黃糙描金罩漆。

3 漆藝設計中對描飾技法的應用

3.1 傳統漆器裝飾中的應用

由于古代技術的限制，像天藍色、白色等色彩無法用漆調和出來，必須使用調和了色粉的桐油來繪制。所以描漆也同樣可以使用油色。用油調色時，往往要加入色粉，所以有“粉澤”一說。在畫面中，白色和淺色的部分是很難用漆調出的，往往使用油色替代漆色。同樣的，我們描漆的過程中不僅僅是使用描這一手段，同樣可以使用刻劃的方法來表現花紋的紋理和陰陽之分。描漆的時候我們為了給畫面增添色彩指向，往往會以漆粉作為輔助材料，在描畫色漆之后用筆將干燥的漆粉掃進花紋里，這樣的出來的效果給花紋添加了更多的顏色，使得畫面更加豐富。

北魏司馬金龍墓出土了一件屏風，也是一件典型的描油技法的實際例子。屏風上的裝飾性漆畫用獨特的藝術表現形式和手法去表現了故事內容。包合有烈女、孝子、高人逸士、等等，體現了墓主人生前的思想意識和對中華傳統文化的信仰，具有典型的民間傳統特征。整個屏風以朱漆為地，使用了灰藍色、白色、青綠色、橙紅色、黃色等礦物質色料，與油調和在一起進行作畫，描繪的內容先用黑色漆細勾出輪廓，人物的皮膚使用白色色料，黑漆勾勒人物的五官。由于礦物色料與油調和而成的色彩保存時間不如天然大漆長，而且屏風的表面沒有罩漆，所以屏風上的漆畫已經脫落。

描金罩漆的使用在清代尤為廣泛，例如有清初花紋龍紋大箱，箱蓋頂開光，箱子的中間畫了牡丹和海棠，箱子外部的四個角都畫了纏枝蓮紋。箱子的正面和兩個側面分別使用纏枝蓮紋作地，上面畫了雙龍。箱子的背面畫花卉，正面的銅飾使用了鎏金工藝細刻龍紋，兩側的銅環也有鏤空的裝飾。花紋是在朱漆地上用大漆描繪出花紋，在貼金后，使用黑漆在金色的花紋上勾出紋理，最后統一罩上透明漆。龍的形象長喙細身，是一件優秀的描金罩漆器工藝品。

描金罩漆經過發展，產生了識文描金。識文描金是用稠漆堆畫出花紋，再貼金的過程。識文描金在日本被稱為蒔繪，大致是在隋唐時期是由中國傳往日本，我國的描金主要是用金箔銀箔粉，而蒔繪多用丸粉。蒔繪是在中國描金技法的基礎上發展起來的，在發展的過程中不斷提高了自身的技法水平，同時又反過來影響著中國的描金罩漆技法。

3.2 現代漆器裝飾中的應用

描金在漆畫創作上的運用可以喬十光的《新竹》為例，畫面描繪了新竹欣欣向榮，蓬勃生長的景象，將竹葉以幾何形態歸納在一起，畫面分割和諧有序，生動的表現出了竹葉隨風飄舞的生動姿態。畫面摒棄了綠色這種原本屬于植物的色彩，而是將畫面的重心放在畫面的構成與金銀材質所形成的美上。藝術家使用描飾的技法，用金色繪出修竹，用銀色繪出飛鳥，整幅畫面的黑色、金色、銀色，和諧統一像我們展示出了黑漆之深邃，金銀色之色澤。

《髹飾錄》中提到“細勾為陽，疏理為陰，或黑漆理，或彩金象”。這句話解釋了我們在描繪時通過疏密來表現花紋的紋理。細勾是指用漆勾出花紋、貼金之后，所繪紋理高于漆地。而疏理則是指我們用“刻”的方式劃出紋理來，“刻”出來的花紋比描繪出來的花紋要低，所以被稱為“陰”。“黑漆理”則是指在金色的花紋上再用黑漆勾出紋理的做法。而“彩金象”則是指使用金陰粉刷花紋時，使用不同顏色的金屬粉，即產生不同顏色的花紋。

描金技法除了以上提到的幾種方法，還有“渾金漆描金”，意思就是在純金漆的器物或者漆面上面再次畫上金色花紋的方式。這里說的“渾金漆描金”又分為兩種做法：一是用填金的方法，在金漆地上刻畫出花紋，再使用與底不同顏色的金箔粉填進花紋里;另一種方法是暈金。就是使用不同深淺的金箔粉，從花紋的內部有規律的往外部暈染開來，這種描金效果加深了花紋的生動性。“渾金漆描金”最常用的方法是在黑漆地上使用金色來暈染，這樣出來的效果最內層金色顏色重，往外逐漸變淡，一層一層的疊加，由深變淡又由淡變深，這樣層層疊加，彰顯出陰陽深淺的變化，這種技法被北京的匠師稱為：“搜金”。

吳守端先生創作的漆畫作品《玉立》，這是一幅典型的使用了描金技法里暈金的方式來繪制的。但是與傳統的暈金不同的是，吳守端先生的暈金是她獨創的無勾勒暈金漆畫。傳統的暈金是先用金線勾勒出輪廓再進行填色，而吳守端先生的無勾勒暈金是先將圖案用漆描繪出來，在漆將要干燥的時候，將金粉慢慢的暈染于圖案上，展現出圖案的陰陽變化和肌理感。吳守端先生的暈金漆畫還加入了銀、銅、鉛粉末，產生了五種不同的色彩，達到了富麗多彩、典雅沉靜、回味無窮的畫面效果。

吳守端先生將變“描”為“暈”，靈活地運用了漆與金的特性，嚴格細致的描繪對象，巧妙地使用了光與透視的關系，并且利用了工筆平涂和圖案相結合來表達藝術家對事物的內在感受。

4 總結

漆器的藝術語言離不開材料和技法的表現，描飾技法以創作思想相互融合貫通于設計中，以及漆器自身所具有的不確定因素產生的肌理效果，都是在創作中的良好輔助。我們要利用好描飾技法并開拓創新。我們不能僅限于一種技法，而是不斷創新，尋找新技法、新出路。經過五十多年的探索，中國從古代漆藝中產生了技法新應用，所以我們不能脫離漆藝這一母體，在繼承傳統的同時必須發展自己。漆畫是一個十分注重技法的畫種，漆畫家創作時的構思很多時候都依靠著制作過程逐漸明朗，作者的構思產生了獨特的畫面，而技法是使我們實現構想的橋梁。描飾技法作為漆器技法里的一個小的部分，以其實用簡單的特點，與我們的漆器創作產生了深深的聯系，同樣值得我們去研究去深入。

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