中國傳統繪畫中色彩的裝飾性表達

摘要：平面設計中對色彩的裝飾性是這樣解釋的：在按照美學法則和創作者的理解和感受之上，色彩可以不被客觀事實所束縛來表現對象，并進行制作的表現形式。在傳統中國繪畫的色彩上，受到自然光的影響小，而是依據自然和創作者的理解，根據畫面布局，改變自然的色相，強調色彩的相對獨立的作用，在色彩上有著裝飾性表現的傾向。傳統中國畫的色彩表達與平面設計中的色彩設計思想有一定的關聯。本文將分析平面設計中關于裝飾性色彩的概念，來解讀中國傳統繪畫的色彩裝飾性表達。

關鍵詞：中國傳統繪畫色彩 裝飾性 平面設計裝飾性色彩

一、裝飾性色彩的概念

裝飾性色彩，離不開“裝飾”二字。對于裝飾一詞的解釋，在《辭源》中指出：“裝者，藏也。飾者，物既成加以文采也。”意思是對作品本身的圖案和色彩等，能夠加以裝飾和美化。這意味著裝飾性更加偏重表現形式，主要強調的是它的美化的功能性。在設計中，裝飾性色彩是指設計和創造第二自然的裝飾性色彩表現，不追求現實的色彩模仿，更加注重畫面本身的色調，其中研究的色彩構成也是通過顏色之間的相互作用，對已有的色彩元素按照構成規律重組來達到審美的目的。在傳統中國畫的色彩中，注重畫面整體顏色的分配和比例，注重畫面的意境和美感，強調畫面形式，以及創作者的表達意圖和情感思想，與設計中講的設計色彩的裝飾性有著不盡相同的思想傾向。

本文將以設計色彩中的裝飾性色彩概念來分析和解讀中國傳統繪畫的色彩，分別從色彩設色的特點、形成的原因、設計色彩的比較和分析方面，來探索中國傳統繪畫色彩裝飾性表現的奧秘。

二、色彩理念與設色方法

（一）色彩理念。在平面設計中，設計人員將設計產品的功能性與欣賞者的藝術接受程度考慮在內，利用不同的色彩加以組合和搭配，依據色彩規律以及不同顏色給人的心理映射和感受，來傳達出設計者的情感。

中國傳統繪畫的色彩觀受到五行學說的影響。五行，是中國古人對世界的描繪和概括，認為萬物皆是由五種物質組成。五色與五行相互對應，分別是青、赤、黃、白、黑，于是中國畫中的色彩也具有了象征性意義。傳統國畫中以色彩的意義設色與設計色彩中的提煉色彩給予人的情緒作用設色，有著異曲同工之處。

（二）設色方法。在平面設計中，首先是對產品的功能有全面的了解，然后通過對應色彩給予欣賞者的感受來對畫面整體進行主色調的設計，將色彩、色相和明度的關系考慮其中，形成一個有明顯的色彩傾向的主調色彩的作品。

在中國傳統繪畫中的設色方法上，講究“太極生兩儀，兩儀生四象”，其中陰陽是指畫面中的冷色和暖色，講究冷暖相和諧，陰陽相協調。如顧愷之的《洛神賦圖》的色彩在對比上既統一又具有變化，有詩一般的韻味，色彩的冷暖對比和諧，呈現出色彩的豐富感。在設計中國傳統繪畫的色彩上遵循設色的原則和規律，并通過總結和歸納設色規律，利用規律和法則來使設色有一定的相似性。

三、色彩運用的主觀性

在平面設計中，設計人員一方面要利用色彩的象征性來設計主題，其中的色彩象征性要有一定的主觀性傾向，是人根據一定的心理定式賦予色彩的象征性意義，而不是再現客觀的色彩，這具有一定的主觀性。將色彩給予人的情感融入設計中，如紅色和黃色會給人溫暖的感覺，它們會出現在家居設計中。同時設計著重利用色彩的組合來創作出適合設計主題的藝術效果，所以設計人員的主觀設色尤為重要，一定要追求整體色彩和色調的統一和諧，來傳達設計內涵。

中國傳統繪畫中以南朝謝赫的“六法”中提到“隨類賦彩”為設色理論基礎，所謂“隨類”是指根據不同物質的固有色形成類別，順從物體的固有色彩，這里的固有色彩與西方的“再現”自然色彩不盡相同，如郭熙在《林泉高致》中指出的“水色，春綠、夏碧、秋青、冬黑”是一種總結式的色彩，不是依賴光色變化而來。“賦色”其中“賦”字又強調創作者本人的主觀性。總結式色彩和“賦色”都強調了中國畫色彩的主觀性特征，意味著中國畫的設色方式是以現實為基礎，突出強調創作者的主觀性，來達到畫面的韻味和和諧。清代方薰指出“設色須悟得活用”的理論，強調創作者的感悟至關重要，要通過感受生活和自然，表現內心的情感來創造，更加強調了創作者對生活的感悟。在繪畫作品中，對物象進行“變”色，“變”不是為了“變”而“變”，而是為了強調表現對象的特征和抒發創作者的感知，以及增強畫面的效果。如敦煌壁畫的色調統一，主色調以紅、黃為主，調和紅、白、黃、綠等色彩，在強烈的色彩對比中取得和諧，經過主觀設計，表達出富麗堂皇、氣象萬千的極樂世界。

傳統工筆畫的繪畫方法上，常用的罩染法，形成的畫面有種平面的圖示效果，與西方繪畫的寫實主義的立體感相比，有種特別的裝飾性美感，更加追求畫面呈現的色彩的雅致，營造畫面意境的情調。

四、結語

中國傳統繪畫作品的色彩猶如被創作者設計過一般，追求的不是作品的商品屬性，追求的是作品的意境以及作者的情感思想。所以說，中國傳統繪畫的色彩與平面設計中的色彩有著不盡一致的裝飾性傾向。

（作者簡介：畢春芳，女，首都師范大學美術學院碩士研究生在讀，研究方向：國畫）（責任編輯 劉冬楊）