華巖：“大寒”雪圖中的絕美

秦延安

華巖（1682—1756），一作華嵒，字德嵩，更字秋岳，號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻“飄篷者”，福建上杭蛟洋華佳（家）人（原白砂里人），后寓杭州。工畫人物、山水、花鳥、草蟲，脫去時習，力追古法，寫動物尤佳。善書，能詩，時稱“三絕”，為清代杰出繪畫大家，“揚州畫派”的代表人物之一。

邊塞行旅是華巖最愛表現的題材之一，北京故宮博物院藏《寒駝殘雪圖》（圖1）和臺北故宮博物院藏《天山積雪圖》（圖2），就像兩姐妹，雖然內容相似，細究卻不同，讓大寒意蘊豐富。

《寒駝殘雪圖》，紙本設色，規格139.7×58.4厘米，畫的是天寒地凍、曉月高懸的雪夜，一旅者與駱駝露宿山路的情景。畫中，雪如棉花似臃腫，讓山已沒有棱角，讓樹只剩下一把骨頭。這是一年中最冷的雪，就連樹旁的帳篷也似乎被映白了。也許因為大寒的夜太冷了，反而高懸夜空的牙月變成了黑色。一只枯瘦的駱駝正低頭嚙雪，不經意地觸碰了帳篷，驚得宿在帳篷里的胡人，裹著棉被探出腦袋一查究竟。這個瞬間情景如拍照般，被華巖入畫。

整幅畫以對角線分割，左上自題：“老駝寒齧三更月，殘雪新開一雁天。乾隆丙寅春朝新羅山人寫于晴香暖翠之閣并題句。”右下為畫主體人與駝。畫中，作者用淡墨染底雪夜陰霾，濃墨勾出一彎殘月與孤雁，與下部留白的殘雪形成對照。寥寥幾筆線條，讓支在嚴冬野外的帳篷躍然紙上，讓高鼻、卷發、胡須濃密的胡人對雪駝的關切之情全部展現。這充分顯示出華巖簡筆畫的深厚功力，以及駕馭畫面的高超能力，讓大寒的孤寂之夜一下子變得幽默而又富有情趣起來。特別是月亮，一般畫作均用留白的方式來畫，而華巖反其道而行之，以直接描畫的方式畫成黑色，不僅創新、隨性，而且盡顯其風格。

在華巖七十四歲時，他又畫了一幅《天山積雪圖》，紙本設色，規格159.1×52.8厘米，畫的是一人牽一駱駝行于天山腳下的情景。畫中，山如裹了一條雪被隱匿了萬物，路如灑了鹽般潔白，一個腰系寶劍、胡須濃密的旅人身披大紅斗篷，手牽一匹駱駝，艱難地行走于雪地中。晦暗陰霾的天如秋天的草地，張牙舞爪地醞釀著新的風雪。大地蒼茫，白雪皚皚，空曠寂寥中，一只孤雁哀鳴著掠過空中，驚得行人與駱駝仰頭觀望。整個故事由此定格。畫中右下角自識：“天山積雪。乙亥春，新羅山人寫于講聲書舍，時年七十有四”。

畫中情景交融，意境含蓄。狹長的畫面構圖，逼仄之中似乎又延展出無限的空間，造成天高地迥的視覺效果，以襯托人物孤寂的內心世界。作品介于工筆與寫意之間，取景單純，構圖簡潔大膽，設色對比強烈。不僅展現了古代傳統畫中很少涉及的天山雪域風光，將山水、人物及走獸等題材有機地結合在一起，具有很強的可讀性，而且以人物身上的紅披風，點綴了天山黑白的單調，冷暖色調的對比，極大地增強了畫面的沖擊力，讓大寒意境更加深遠。

兩幅畫都是一人與一駝行走于冰天雪地，于荒涼孤寂中“有情”，盡顯大寒之絕美。《寒駝殘雪圖》中，駱駝向主人撒嬌與主人怕冷而縮在帳篷內，彼此的眼神互相凝視的姿態，讓人產生無限想象。《天山積雪圖》中，人與駝，均歇腳站立微傾抬頭，姿態表情如出一轍，盡顯滑稽之感。自然、坦率，有時又令人有些啼笑皆非，這就是華巖式的幽默，以簡單的構圖表達豐富的故事情節，以表現人物鮮明的個性和內在的神韻取勝。

大自然永遠是可以療傷和治愈心靈創傷的避風港，讓人們用耐心、毅力和希望去接受氣候的惡劣和人生的起伏。在華巖的兩幅畫中，我們不僅看到了人與駱駝的“物以類聚”，也獲得了一味“勵志”補藥，當我們經歷難以忍受的嚴寒時，其實就是走在迎接美麗春天的路上。