淺析朱彝尊閨怨詞的雅正風格

摘要：朱彝尊是清初著名詞人，亦是浙西詞派的領軍人物。著有詞集《靜志居琴趣》。他的閨怨詞艷而不淫，哀而不傷，清新不俗，具有“雅正”之風格。本文就選取其詞集中的兩首閨怨詞，來對其詞作的這種獨特風格進行分析。

關鍵詞：朱彝尊 《靜志居琴趣》 閨怨詞

本文選取一首小令與一首慢詞來對這種風格進行說明，先來看一首小令《四和春》：

小小春情先漏泄，愛綰同心結。喚作莫

愁愁不絕，須未是，愁時節(jié)。

才學避人簾半揭，也解秋波瞥。篆縷難

燒心字滅，且拜了、初三月。①

這闕詞在《瑤華集》等選本中有加了“閨情”題目的另一個版本。通讀全詞也可以明了作者所書的是待字閨中之小女嬌憨可愛、天真活潑的姿態(tài)。首句直陳其事，不用曲筆，點明豆蔻年紀初懷心事，讀者不禁起疑，究竟是何種“春情”？又是如何“漏泄”？

下句解開迷惑，“同心結”所蘊含之寓意已不言而喻。讀前二句所寫之內容，又結合名為“閨情”的詞題，似乎正見到在融融春光里，情竇初開的少女倚在秀樓闌桿，或是匿于幽屏帷幌中，懵懂且認真之情態(tài)。下句筆鋒一收，“愁不絕”三字似一縷裊裊茶煙漫過讀者心頭，使讀者心下一驚，但春愁和著春光倒也絕配。所以不論是詞中小女還是卷前讀者，雖有愁卻不悲。只因芳菲年華，春光搖蕩，愁未入骨，只是淺愁。

下闕首二句繼續(xù)刻畫描寫主人公。若說“小小春情”二句見其認真可愛，那么此二句則寫出了小女的一絲風情與靈氣。“簾半揭”見其欲拒還迎半推半就之羞澀，但“秋波瞥”卻道盡了心事，似乎也可見盈盈秋波下的綿綿情意。正如崔鶯鶯遇著張生，杜麗娘遇著柳夢梅，這倏而一瞥下竟見著風云卷舒的前世今生。尾三句情漸回落，急走直下中仍一息尚存。“銀字笙調，心字香燒”，初情難遂，且寄予一彎新月得以安慰。

這闕詞似寫的是朱彝尊與馮氏壽常初見時的情景，馮女不過十二三歲的年紀，而朱彝尊長其六歲。《詞則·閑情集》卷四云：“合上章皆寫髫年情態(tài)。”（上章指《清平樂》一闕，似同時而作）寫兒女之情之態(tài)不落媚俗，反倒靈動活潑，清新自然。用詞用字亦不見狎邪，顯得含蓄且雅致。

此類小令在該詞集中比比皆是，麗詞曼句也不在少數。如“一面船窗相并倚，看淥水，當時已露千金意。”又如“庭前種盡相思木，機中織就相思曲。相思曲，看朱成碧，視丹如綠。”下舉一例風致宛然不同的《金縷曲》：

枕上閑商略。記全家、元夜看燈，小樓簾幕。暗里橫梯聽點屐，知是潛回香閣。險把個玉清追著。徑仄春衣風漸逼，惹釵橫、翠鳳都驚落。三里霧，旋迷卻。星橋路返填河鵲。算天孫已嫁經年，夜情難度。走近合歡床上坐，誰料香含紅萼。又兩暑三霜分索。綠葉清陰看總好，也不須頻悔當時錯。且莫負，曉云約。②

首句便極低沉哀婉，似作者午夜夢回之時憶起往事里的驚鴻照影。下三句開始敘事，但敘事中也帶著作者流連于彼時情景里的深情。“元夜看燈”與“小樓簾幕”一動一靜，相映成趣，而作者引出后者之靜態(tài)，就可以得知作者并非要具體寫元夜花市燈如晝之景象，孑然獨立于此番熱鬧之外的“小樓”才是作者真正情系之處。下四句所寫之景極富風趣。作者在眾人賞燈之時避開，獨自踱步至小樓，就聽得暗里有人走過樓梯的聲音。一個“暗”字點明作者在暗處，也寫出了周遭環(huán)境之幽靜，一個“點”字不僅突出了那人上樓梯之聲響，更讓讀者聯(lián)想到那響聲背后的款款之態(tài)。作者知是馮女歸來，不禁欣喜，一個“潛”字惟妙惟肖。這里自然想起老杜詩中描寫春雨的名句，讀者自可暗想一少女“潛回香閣”之嬌態(tài)。目睹著意中人的此種舉動，作者也不忘戲謔一番，竟稱她為逐玉清之人。玉清為道家三清境之一，也有仙道、天空或宮殿之意。此句耐人尋味，這里的“玉清”究竟何指？私以為這里的“玉清”指那夜玉宇澄澈的天空。因這闕詞追述的是上元佳節(jié)日的情景，而月懸中夜，月朗風清確是那夜的慣有風景。那么作者為何又說馮女是追逐“玉清”之人呢？這里又涉及“玉清”更為深層的含義，那就是暗指品格高潔。馮女獨上香閣之形態(tài)讓人遙想到“西北有高樓”一詩中女主人公的形象——高貴且矜持，端莊而美好。若把這一形象與“玉清”之品格高潔之意聯(lián)系來看，就不難發(fā)現(xiàn)作者曲筆的深意，即稱贊馮女之高貴端莊的品格。下三句筆鋒又一轉，料峭春風漸起，打破了這平靜而澄明的景色，也吹散了馮女的金釵翠鳳。這一突然的轉折又讓人感到迷惑，作者又為何要打破這一靜姝美好的形象，反而寫其有些狼狽的樣子呢？這似乎難解，但若聯(lián)系上片尾二句與整個上片不難發(fā)現(xiàn)，作者此時是在追憶往事，而“三里霧，旋迷卻”卻讓此時所發(fā)生的一切籠罩在一層輕煙淡霧之下，這讓讀者難分虛實，真假莫辨。筆者以為這是作者有意之宕開一筆的寫法，作者想要由追憶回到現(xiàn)實，便有意通過馮女狼狽之態(tài)寫出自己愴然暗驚之感。尾二句的迷離之象也一定程度上調和了這一轉折的突兀感。

下片換頭，作者由追憶回到現(xiàn)實。馮女已然嫁作他人婦，一別經年，物是人非。“走近合歡床上坐，誰料香含紅萼。又兩暑三霜分索。”此三句雖系平常話語，卻淺淡有致，讀罷不禁令人神傷。作者不明寫自己對馮女已嫁一事的傷感，只是寫寒來暑往，歲歲年年，旦在合歡床上坐罷，便思起當年的“小樓簾幕”，此等纏綿婉曲，著實沉痛。但作者偏不允許自己困于這種消極的沉痛中，下三句便筆意上揚，“綠葉清陰”給人以輕快悠然之感，作者也正是想在這一番情景中，暫忘卻當時一段彩云易散琉璃碎的情愫。末尾二句似與起五字遙相呼應，均從正面寫就。作者在枕上憶起一段往事，而今又在曉云淡月里自聊以舒懷，其間雖感傷卻不囿于感傷，情緒起起落落，似縠皺波紋層層疊疊，真可謂循回往復，一唱三嘆。

注釋：

①②（清）朱彝尊：《朱彝尊詞集》，浙江古籍出版社，2011年版，第21頁、第25頁。

參考文獻：

[1][清]朱彝尊，著.屈興國，袁李來，校點.朱彝尊詞集[M].浙江：浙江古籍出版社，2011（09）.

[2]葉嘉瑩.清詞叢論[M].北京：北京大學出版社，2008（04）.

[3][清]王國維，著.吳洋，注釋.人間詞話[M].呼和浩特：內蒙古人民出版社，2003.

[4]唐圭璋.宋詞紀事[M].北京：中華書局，2008.

[5][清]朱彝尊，汪森.詞綜[M].上海：上海古籍出版社，2014.

[6]李華.宋詞三百首詳注[M].南昌：百花洲文藝出版社，1994.

（作者簡介：宗昕瑋，女，山西師范大學古代文學專業(yè)研究生在讀，研究方向：古代文學）（責任編輯 葛星星）