心手合一自由揮運

我近年習書，多以宋代尚意書風代表人物之一的黃山谷草書為主，旁參唐代狂草大家張旭和懷素，力求互相融合，希望能找到適合自己的筆墨語言和書風。

選取三家法帖綜合來研習，目的是想讓自己的書法能夠在線條的質感豐富上、字形的精美結構上、字組的有機搭配上、墨色的自然轉換上、章法的節奏變化和整體的和諧上，以及風格的高雅和個性的呈現上再上新臺階。

我平時對書法的臨習和創作多半是在晚上進行，這也是我多年的生活習慣。在家吃完晚飯，步行幾分鐘就到了位于徐東古玩城內的工作室。首先燒水泡茶，做好書寫前的準備工作再臨帖，有時是臨習三家法帖之一，有時是兼而習之。臨習到興致處，如有創作的沖動，就展紙把筆蘸墨，選唐詩或宋詞佳句，擬古人筆意一揮而就。往往就是在這樣的環境和狀態下，能夠寫出較為滿意的作品。

原因無非有三：一是“熱身過渡，喚醒筆觸”，經過了臨帖的熱身，手腕活，毛筆“聽話”，在書寫的狀態中；二是“澄澈寂照，生成意境”，凝神守定，使得思緒和意境較接近古人原帖，生成出一個神交古人的書寫沖動，讓筆法和字法在臨習中都得到了提升并且穩健表達；三是“心情舒展，馳騁縱逸”，在心無旁騖中，體悟靈襟獨照、神采勃發的創作境界，近乎孫過庭所言的“五合”之佳境也。

另外，在相對自由的書寫時，我一般不刻意選擇毛筆或紙張。如選擇了禿筆和生紙就書寫較蒼茫、墨色對比較大、風格大開大合的大寫意狂草。此路書寫，往往用筆的提按較大，重點突出在用墨上。如選擇了新筆和半生熟紙或偏熟的紙，就書寫清秀、爽勁、飄逸一路風格的作品。此路書寫，往往偏重于毛筆的使轉，基本忽略提按，重在表現線條的整潔和整體的清雅上。不同的毛筆和不同的紙張書寫同樣的內容，結果肯定是不一樣的，表現出來的意境和美感也各有千秋。

在大草創作的過程中，“蓄勢而書”很重要。由于當下書法在展廳導向的特殊環境中，加之西方美術理論的解構，出現了許多所謂書法設計和制作的大草創作模式，對此，我是不贊成的。沒有情感沖動的大草“創作”，那是“偽創作”，其作品不可能經得起推敲和玩味。好似塑料花，只可遠觀，不能近賞，徒具其形，更無生命力可言，屬于“偽審美”范疇。

此外，大草創作最難的還是在整體章法的把握上。草書表現的優勢，是最能表達作者的心性和情感。草書有別于其他書體，它揮運速度快，動作起伏大，在短時間內要做出很多精準和高難度的動作，實屬不易，非控心、控筆和控墨能力強大不能勝任。在草書作品的創作中，要有以大局為重的觀念，對某一小處存在的遺憾不必太過在意，為了某一點點的瑕疵而影響全篇氣息的流暢和行氣的貫通是得不償失的。大草創作不僅必須具備一定功力，更要具備才情、性情和激情。功力屬陽，“三情”屬陰，陰陽和合，則筆力萬鈞，這些要素是缺一不可的。“三情”如能在同一瞬間激發，那就恰到好處了！感人心者，莫先乎情，唯有“三情”合一，才能創作出有高度和深度、能打動人心、讓人產生共鳴的滿意之作。“三情”之中，才情最難，它是個人綜合修養和知識底蘊的體現，須得用一輩子的精力去廣泛學習、調整、消化和積淀。在風格的取舍、定調上，細膩和粗獷不能兼得，只能互摻，能突出側重點即可。能達到通于理、達于情、化于心，自然和諧就是最高境界了。

草書難為，毋庸置疑，運乎之妙，存于一心。

袁永安簡介：

袁永安，1972年8月生，湖北新洲人，現定居武漢。系中國民主同盟盟員，中國書法家協會會員，湖北省書法院研究員，湖北省書協榜書委員會委員，湖北省文聯中青年優秀文藝人才庫成員，湖北省書法百人工程書法家，湖北省青年書法家協會副主席，民盟湖北美術院副院長，湖北中流印社副秘書長，民盟中央書畫院武漢分院副院長，武漢書法家協會常務理事、評委、草書委員會主任，武漢市青年書法家協會副主席，武漢書法院特聘書法家，新洲區書畫家協會副主席，武昌區政協委員。

曾獲第三屆中國書法蘭亭獎藝術獎·提名獎（蘭亭獎為中國書法專業最高獎），湖北省第八屆屈原文藝獎（屈原文藝獎為湖北省政府文藝最高獎），湖北省書法黃鶴獎（黃鶴獎為湖北省書法專業最高獎）等。

出版有《袁永安書法篆刻作品集（一）》（武漢出版社），《十方書道袁永安精英特刊》（十方書道雜志社）。