南宋四帝書法背后的歷史風云

邊輯

《四朝宸翰集錦》卷集是南宋諸帝所書團扇和斗方四幅，第一幅為宋高宗趙構《御筆草書七絕》;第二幅為宋孝宗趙昚《御筆楷書七絕》;第三幅為宋光宗趙惇《御筆行楷書聯句》;第四幅為宋寧宗趙擴《御筆行書聯句》。他們的登基故事均波瀾壯闊，書寫風格的選擇也有著明顯的政治目的，與云譎波詭的南宋政局緊密相連。

宋高宗趙構是宋徽宗的第九子，原本沒有機會成為皇帝。靖康之難時，金人將包括宋徽宗、欽宗、妃嬪、皇太子、親王、宗室、在京大臣及各色藝人共計10余萬俘虜以及御府收藏帶回北方。趙構是徽宗諸子中唯一沒有被俘虜北去的親王，于是移師南京應天府（今河南商丘）即帝位，自此開始了延續一個半世紀的南宋王朝。

高宗早期受父親徽宗影響，師學黃庭堅書風，后因北齊皇帝劉豫（在位1129-1138年）也寫黃山谷體，為避免傳遞軍情時字跡被敵方模仿，遂棄黃改學米芾。后又以“芾于真楷篆隸不甚工”為由二次改體，而改學東晉書法大家王羲之、王獻之父子書法，更以“二王”書風創立了南宋“皇室象征”的標準化字跡。

《四朝宸翰集錦》卷集第一幅宋高宗《御筆草書黃庭堅〈戲答王觀復酴醾菊〉》：“誰將陶令黃金菊，幻作酴醾白玉花。小草真成有風味，東園添我老生涯。” 筆法精熟，效晉人法度，典雅圓融中復得瀟灑飄揚之逸韻，經與臺北故宮的宋高宗《書題橙黃橘綠》和《書題太液風荷》兩件存世作品相資對照，專家發現無論書寫內容還是風格，皆是宋高宗退居德壽宮時期的典型作品。

宋孝宗趙昚為高宗繼子，以“準太子”身份入宮，后宮繼母之位爭奪激烈，吳才人雖有意爭取，但位份不及張婕妤，于是張婕妤順理成章成為孝宗養母。而不甘落敗的吳才人在太祖后裔中培養了一個有力競爭對手與趙昚對峙二三十年。后吳才人被冊立為皇后，孤立無援的孝宗一直處在期望與挫折的焦慮中。高宗曾將自己所臨《蘭亭序》賜孝宗，命其依次臨500本，孝宗謹依此教，連抄了700本進呈。最終，孝宗以其高度自律的表現贏得高宗信任。

《四朝宸翰集錦》卷集第二幅為宋孝宗《御筆楷書七絕》：“只因青帝苦多情，偏向仙曹系姓名。王母賜伊丹一粒，花中獨自得長生。”此詩或為孝宗自作詩，此幅書寫規行矩步，正是這位沉穩自律皇帝之心跡，從中亦可見與高宗書風契合之處。

宋光宗趙惇的前30年受寵于爺爺高宗，越次上位，受封太子位，那年他29歲。由于有孝宗36歲受禪于高宗這個先例，在快要36歲時，光宗日夜期待著大日子的到來。可此期限一過，孝宗卻以“孩兒尚小，未經歷，故不能即與之”相推辭，內禪無期，他的憤怒與失望是可想而知的。淳熙十六年，孝宗終于禪位光宗，只因高宗在之前一年去世，眼見太上皇的位置都已空出，實屬迫不得已之舉。但光宗僅在位5年便因精神失常，不得不禪位于兒子寧宗趙擴。

宋光宗“失心瘋”有兩個重要推手。第一個是父親宋孝宗。宋孝宗假定自己可以與兒子保持他過去與高宗的相處模式，可是他在即位之初所經歷的長達二三十年的磨礪，及其與高宗建立起的依附關系，是其子光宗完全不能比擬的。孝宗對政事的御控，甚至當面斥責光宗的不當之處，最終引起光宗情緒上極大的反彈。第二個是光宗的李皇后。二人的婚姻也是爺爺高宗一手包辦，李皇后出身將門，高宗安排此聯姻乃籠絡民間武力之用意。但此女行事不受儒家禮法約束，性情妒悍，有時當面即與孝宗頂撞，轉頭再與光宗哭訴，愈發加劇這對父子的緊張關系。更甚，光宗寵愛貴妃黃氏，李皇后便趁光宗離宮之時直接將其處死，此事更成為導致光宗精神失常的直接導火索。

光宗由于在位時間短，所以南宋諸帝中，光宗傳世書法數量最少。目前僅有美國大都會博物館所藏一幅團扇頁《行楷書韓愈詩聯》被認為有可能出自其手。此開扇頁中規整飽滿的楷書字跡，顯示出受到濃厚的宋高宗書法影響。

從宋光宗的成長軌跡來看，他與爺爺高宗的親密程度，似要超越他與父親孝宗的關系。因而他也極有可能受高宗書法影響，而于二王之書用功鉆研。

《四朝宸翰集錦》卷集第三幅為宋光宗手書《御筆行楷書聯句》：“蓼岸飛寒蝶，汀沙戲水禽。”行間有“御書”二字印。

《四朝宸翰集錦》卷集第四幅為宋寧宗《御筆行楷書聯句》：“云日明松雪，溪山進晚風。”宋寧宗趙擴，是南宋的第四位皇帝。宋寧宗傳世書法作品也極少，尚不及他的皇后楊妹子，其書法可為寧宗代筆，達到概莫能辨的程度。臺北故宮博物院所藏馬遠《山徑春行冊》、馬麟《暮雪寒禽圖》和《芳春雨霽圖》其上的御題詩以及私人藏《宋帝御題馬遠畫冊》的御題詩，是公認的宋寧宗真跡。