逐夢新時(shí)代 奮進(jìn)遼歌人

70年開拓創(chuàng)新，70年滄桑巨變，70年風(fēng)雨兼程，70年為夢堅(jiān)守。新的時(shí)代賦予文藝工作者新的使命，遼寧歌舞團(tuán)的未來任重而道遠(yuǎn)，相信新一代的遼歌人定能牢記習(xí)總書記的囑托，做到胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤，能隨時(shí)代而行、與人民同頻，奏響時(shí)代之聲、愛國之聲、人民之聲，秉承“遼歌人”的精神，逐夢新時(shí)代，為新一輪遼寧老工業(yè)基地的振興添磚加瓦，為五彩斑斕的“中國夢”貢獻(xiàn)自己的色彩。

遼寧歌舞團(tuán)成立60載，雖在漫長的歷史長河中稍縱即逝，但對遼寧歌舞團(tuán)來說，卻經(jīng)歷了一段不平凡的歲月。這是揮灑汗水的60年，也是鑄就輝煌的60年。

遼寧歌舞團(tuán)是中國頗具影響力的國家級藝術(shù)團(tuán)體，曾位列全國四大甲級歌舞團(tuán)之一，每逢“五一”、“十一”等節(jié)假日，都要赴北京值班演出，曾受到毛澤東、劉少奇、周恩來、陳毅、葉劍英、鄧小平等老一輩黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見和贊揚(yáng)。建團(tuán)40周年時(shí)，李長春同志為遼寧歌舞團(tuán)題詞：“昔日業(yè)績卓著，今朝再創(chuàng)輝煌”；2001年，文化部授予遼寧歌舞團(tuán)“全國文化工作先進(jìn)集體”的榮譽(yù)稱號。一直以來，遼寧歌舞團(tuán)緊緊圍繞“從人民群眾中來，到人民群眾中去”的藝術(shù)宗旨，漸漸發(fā)展壯大，擁有了遼寧民族樂團(tuán)、遼寧雜技團(tuán)、舞蹈隊(duì)、聲樂隊(duì)、附屬藝術(shù)學(xué)校等多種藝術(shù)資源，逐漸樹立了“遼歌”的品牌形象。

遼寧歌舞團(tuán)在60余年的藝術(shù)實(shí)踐中，培養(yǎng)出了一批又一批優(yōu)秀的藝術(shù)家，創(chuàng)作演出了大量優(yōu)秀的舞劇、舞蹈、聲樂、器樂和雜技節(jié)目，先后獲得省部級以上獎勵70余項(xiàng)，其中一等獎（金獎）31項(xiàng)、優(yōu)秀獎24項(xiàng)，并多次出訪外國進(jìn)行文化交流演出。遼寧歌舞團(tuán)代表了遼寧民族歌舞藝術(shù)的最高水平，是一朵永不凋謝的“民族歌舞藝術(shù)之花”，為遼寧民族歌舞藝術(shù)的普及、發(fā)揚(yáng)和壯大做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

披風(fēng)沐雨 鏗鏘前行

遼寧歌舞團(tuán)的源頭可以追溯到延安大學(xué)魯迅藝術(shù)文學(xué)院（簡稱延安魯藝）。抗日戰(zhàn)爭勝利后，延安魯藝根據(jù)中央指示向東北轉(zhuǎn)移，于1946年進(jìn)入東北，并成立東北魯藝文工團(tuán)。1948年11月，東北魯藝文工團(tuán)進(jìn)駐沈陽，隨后成立了魯迅藝術(shù)文學(xué)院，隸屬東北教育部。次年，東北魯迅文藝學(xué)院所屬的文藝工作團(tuán)改名東北魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)，音工團(tuán)改名實(shí)驗(yàn)音樂工作團(tuán)。1951年，東北魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)、東北魯藝實(shí)驗(yàn)音樂工作團(tuán)、東北文藝工作團(tuán)、東北文教工作隊(duì)合并，成立東北人民藝術(shù)劇院，下設(shè)音樂舞蹈團(tuán)，即為遼寧歌舞團(tuán)的前身。

1954年，中央人民政府政務(wù)院決定撤銷東北大區(qū)，成立遼寧省東北人民藝術(shù)劇院移交遼寧省人民政府文化局管理，改建為遼寧人民藝術(shù)劇院，下設(shè)歌舞團(tuán)，簡稱遼藝歌舞團(tuán)。1956年11月1日，遼藝歌舞團(tuán)從遼寧人民藝術(shù)劇院分離出來，正式成為獨(dú)立的遼寧歌舞團(tuán)，隸屬遼寧省文化局，內(nèi)設(shè)創(chuàng)編室、合唱隊(duì)、管弦樂隊(duì)、民樂隊(duì)、民歌隊(duì)、舞蹈隊(duì)和演唱組。從這一刻起，誕生于社會主義革命高潮中的遼寧歌舞團(tuán)，在遼寧這片肥沃的藝術(shù)大地上，逐步發(fā)展、壯大，走向輝煌。

文革結(jié)束后，遼寧歌舞團(tuán)開始恢復(fù)正常的工作秩序，散落在各地的文藝骨干也陸續(xù)歸隊(duì)。1979年5月，遼寧歌劇院被分建出去，遼寧歌舞團(tuán)開始專門從事民族歌舞、民族舞劇和民族音樂的創(chuàng)作、演出。

20世紀(jì)90年代，遼寧歌舞團(tuán)進(jìn)入自身發(fā)展的新時(shí)期。一方面，在國家文藝政策方針的指引下，開始著手按市場經(jīng)濟(jì)機(jī)制要求進(jìn)行改革和運(yùn)作。2000年，以人事制度、分配制度、管理制度為重點(diǎn)，進(jìn)行了深化改革，重新設(shè)計(jì)了建制序列，強(qiáng)化了適應(yīng)市場經(jīng)濟(jì)體制要求的藝術(shù)生產(chǎn)、藝術(shù)經(jīng)營和藝術(shù)演出機(jī)制。2007年7月，遼寧歌舞團(tuán)與遼寧大劇院合并組建遼寧演藝集團(tuán)，進(jìn)一步加強(qiáng)了演出實(shí)力，拓展了發(fā)展空間。另一方面，歌舞團(tuán)積極整合優(yōu)勢資源、完善團(tuán)隊(duì)建設(shè)、拓展演出渠道，先后成立了遼寧民族樂團(tuán)和遼寧雜技團(tuán)兩個專業(yè)演出團(tuán)隊(duì)，并取得了引人矚目的成績。

優(yōu)秀的人才是立團(tuán)之本，在遼寧歌舞團(tuán)60余年的發(fā)展歷程中，那一串閃耀的名字，照亮了歌舞團(tuán)璀璨的星空。

建團(tuán)之初，歌舞團(tuán)人員組成極為龐雜，既有來自延安魯藝的老藝術(shù)家，也有來自冀察熱遼聯(lián)大少年藝術(shù)班、白山藝術(shù)學(xué)校、遼東省話劇團(tuán)、遼西省人民話劇團(tuán)的年輕演員。這些來自四面八方的人員，構(gòu)成了歌舞團(tuán)最初的有生力量。1959年，遵照省文化局指示，遼寧歌舞團(tuán)創(chuàng)辦遼寧舞蹈學(xué)校，由歌舞團(tuán)演員組成專業(yè)教師隊(duì)伍，進(jìn)行招生培訓(xùn)。文革結(jié)束后，歌舞團(tuán)的人員陸續(xù)回歸，并從丹東歌舞團(tuán)、大連歌舞團(tuán)等地方院團(tuán)引進(jìn)了一批優(yōu)秀演員。

1994年，遼寧歌舞團(tuán)籌備建立附屬藝術(shù)學(xué)校，并聘請歌舞團(tuán)老藝術(shù)家擔(dān)任校領(lǐng)導(dǎo)，著名舞蹈、聲樂、器樂表演藝術(shù)家擔(dān)任老師。如今，附屬藝術(shù)學(xué)校已堅(jiān)持辦學(xué)23年，為藝術(shù)領(lǐng)域培養(yǎng)了大批優(yōu)秀人才，圓了很多青少年的夢想，數(shù)百名學(xué)生從這里走進(jìn)了中國東方歌舞團(tuán)、總政歌舞團(tuán)、中央戲劇學(xué)院等著名藝術(shù)表演團(tuán)體和學(xué)府。更為重要的是，附屬藝術(shù)學(xué)校的創(chuàng)辦為歌舞團(tuán)的發(fā)展儲備了后續(xù)力量，很多學(xué)生畢業(yè)后進(jìn)入歌舞團(tuán)開始了自己的演藝生涯，并逐漸從臺前走向幕后擔(dān)任編導(dǎo)、老師，從而形成了人才培養(yǎng)的良性循環(huán)。

以包容的心態(tài)邀請藝術(shù)人才的加入，以科學(xué)的方式加強(qiáng)專業(yè)人才的儲備，正是這樣的人才培養(yǎng)計(jì)劃，創(chuàng)造了歌舞團(tuán)過去60余年的輝煌，也為歌舞團(tuán)的未來保駕護(hù)航。

傾注心血 打造精品

創(chuàng)作是藝術(shù)的生命，也是院團(tuán)發(fā)展的基石。60多年來，遼寧歌舞團(tuán)在“立足民族、堅(jiān)持特色、貼近時(shí)代、服務(wù)群眾”的理念下，創(chuàng)作、演出了一大批具有民族特色和時(shí)代氣息的優(yōu)秀作品，匯成了遼寧歌舞團(tuán)奔騰不息的藝術(shù)長河。

遼寧歌舞團(tuán)成立之初，編導(dǎo)、演員響應(yīng)國家號召，走進(jìn)農(nóng)村、工廠、煤礦體驗(yàn)生活，創(chuàng)作了一批具有時(shí)代特色、地方特色，貼近人民、反映現(xiàn)實(shí)的作品。嗩吶協(xié)奏曲《歡慶勝利》、笙獨(dú)奏《水庫引來金鳳凰》、笛子獨(dú)奏曲《揚(yáng)鞭催馬運(yùn)糧忙》《麥?zhǔn)諘r(shí)節(jié)》、歌曲《笑聲響遍了北大荒》、管弦樂曲《興修水利慶豐收》、舞蹈《節(jié)日之夜》《我來了》等，都是反映新中國成立后，人民載歌載舞建設(shè)新家園的歡樂場面。舞蹈《煉鋼人》《采棉舞》《織網(wǎng)舞》等，都是編導(dǎo)和演員在煉鋼廠、農(nóng)村、漁村跟著勞動人民體驗(yàn)生活之后，將日常勞作轉(zhuǎn)變?yōu)槲璧福⑷诤蠔|北特有的秧歌動作而創(chuàng)作的作品，既反映勞作場景，又帶給觀眾新的藝術(shù)審美。1964年，遼寧省文化廳、遼寧省舞蹈協(xié)會聯(lián)合舉辦舞蹈觀摩演出會，遼寧歌舞團(tuán)創(chuàng)編的《在果園里》《選種》《節(jié)日之夜》《游擊隊(duì)》《棉田豐收》等舞蹈節(jié)目榮獲大會頒發(fā)的“百花獎”。這是對歌舞團(tuán)舞蹈創(chuàng)作的極大肯定。這一時(shí)期，歌舞團(tuán)還創(chuàng)作演出民族舞劇《王貴與李香香》、大型歌舞《我們走在大路上》等優(yōu)秀作品。這種在生活中尋找靈感、在創(chuàng)作中反映時(shí)代、在作品中融入地方特色的創(chuàng)作情懷，為歌舞團(tuán)迎來了第一個輝煌期。

1982年，由遼寧歌舞團(tuán)創(chuàng)編的我國第一部大型滿族神話舞劇《珍珠湖》首演，引起巨大轟動，隨即在北京、黑龍江、吉林、內(nèi)蒙古、寧夏、新疆、廣東、福建、上海等十幾個省份巡演400余場，并赴日本、朝鮮、香港等國家和地區(qū)進(jìn)行文化交流演出。隨后，該劇獲得遼寧省人民政府頒發(fā)的“優(yōu)秀文藝作品一等獎”，并在遼寧省第二屆舞蹈大賽上斬獲多項(xiàng)單項(xiàng)獎。《珍珠湖》的成功堅(jiān)定了歌舞團(tuán)的創(chuàng)作方向和決心，在其影響下，歌舞團(tuán)又創(chuàng)作演出了《東北風(fēng)情》系列舞蹈、滿族神話舞劇《白鹿額娘》，并取得了一系列喜人的成績。1998年，《白鹿額娘》斬獲遼寧省第四屆藝術(shù)節(jié)“劇目金獎”，隨后又獲得中宣部精神文明建設(shè)“五個一工程獎”等重要獎項(xiàng)。這些榮譽(yù)不單是對《白鹿額娘》的肯定，也是對遼寧歌舞團(tuán)立足東北、堅(jiān)持滿族風(fēng)情舞劇創(chuàng)作的肯定。此外，歌舞團(tuán)創(chuàng)作的女子獨(dú)舞《紅燭》、古箏獨(dú)奏曲《黃鶴樓》、笙獨(dú)奏《邊塞行》等作品也在舞蹈器樂比賽中榮獲大獎，并成為歌舞團(tuán)的保留節(jié)目；創(chuàng)作排演的《青年音樂會》憑借其新穎的演出形式，在全國的巡演中備受歡迎，為歌舞團(tuán)帶來了良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益。20世紀(jì)八九十年代，遼寧歌舞團(tuán)快速發(fā)展、全面開花，憑借滿族特色舞劇和高水平的舞蹈、器樂、聲樂創(chuàng)作，迎來了屬于自己的創(chuàng)作黃金期。

進(jìn)入21世紀(jì)之后，遼寧歌舞團(tuán)堅(jiān)持先進(jìn)文化發(fā)展方向，將多元化的情景舞蹈、器樂彈唱、角色演奏和立體化的雜技表演相融合，打造了異彩紛呈、活力四射的舞臺畫面，構(gòu)建了多元化、立體化的綜合藝術(shù)，推出了一批與時(shí)俱進(jìn)的優(yōu)秀文藝作品，如女子民族音樂秀《女兒風(fēng)流》、花之樂舞——《茉莉花》、雜技秀《呼喊與細(xì)語》、神話劇《天女》、音樂秀《中國變奏》以及《盛世中華》《家園歡歌》《炫動春潮》《故鄉(xiāng)情·幸福夢》等。專業(yè)化的演出、地域色彩濃郁的節(jié)目，不僅備受領(lǐng)導(dǎo)、專家和廣大觀眾的贊譽(yù)與肯定，也讓歌舞團(tuán)在國內(nèi)各大藝術(shù)賽事活動中獲獎無數(shù)：2001年，大型舞蹈交響詩《山情海韻》獲得遼寧省第五屆藝術(shù)節(jié)演出金獎；2005年，《女兒風(fēng)流》參加首屆文化部創(chuàng)新獎評選獲文化部獎；2012年，舞劇《珍珠湖畔》獲第四屆全國少數(shù)民族匯演金獎；2014年，舞劇《梅蘭芳》獲得遼寧省第九屆藝術(shù)節(jié)劇目金獎。

2000年，遼寧歌舞團(tuán)成立遼寧民族樂團(tuán)，隨即推出的專場民族音樂會《龍樂千年》，在“沈陽音樂周”活動中獲得巨大成功，并應(yīng)文化部之邀晉京匯報(bào)演出，轟動首都；民樂界就此次演出舉行了座談會，《中國文化報(bào)》整版介紹了遼寧民族樂團(tuán)。而后遼寧民族樂團(tuán)打造的民族音樂會《美韻金秋》《樂彩華夏》又先后在遼寧省第七屆藝術(shù)節(jié)、第八屆藝術(shù)節(jié)上榮獲"優(yōu)秀表演獎”。

2004年，遼寧歌舞團(tuán)成立遼寧雜技團(tuán)，創(chuàng)編了《滾燈》《新芽吐綠》等一大批優(yōu)秀作品，其中《敦煌煥》榮獲第十二屆吳橋國際雜技藝術(shù)節(jié)“銀獅獎”。自此以后，遼寧雜技團(tuán)一戰(zhàn)成名，多次受邀赴日本、德國進(jìn)行交流演出，逐步成長為遼寧雜技藝術(shù)領(lǐng)域的一支生力軍。

2018年遼寧歌舞團(tuán)創(chuàng)排了大型舞蹈詩《月頌》，該作品作為遼寧歌舞團(tuán)沉寂多年后的重心力作，是遼寧歌舞團(tuán)著眼未來，砥礪前行的振興之作。是一部集文學(xué)性、藝術(shù)性和創(chuàng)新性于一體的大型舞蹈詩。其匠心獨(dú)運(yùn)的編排，多元化的手段，打破常規(guī)表演模式，以新穎獨(dú)到的視角、精湛高端的表演，深入人心的情感，唯美多姿的畫面，藝術(shù)再現(xiàn)了千百年來中國人對“月”最深沉、最真摯的情感，體現(xiàn)了濃郁的家國情懷，為今后遼寧地域舞蹈詩的挖掘和創(chuàng)作起到了示范引領(lǐng)性作用。

同時(shí)，很多觀眾也對《月頌》給出了極高的贊譽(yù)和無限的期許。認(rèn)為這是一部在新時(shí)代背景下涌現(xiàn)出極具震撼力和新意并具有傳承、發(fā)揚(yáng)中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的優(yōu)秀作品，觀看后有一種曲終人未散，月夜伴酒酣的沖動。并希望在不斷打磨和提升后，作品能夠走的更高更遠(yuǎn)，給觀眾帶來更深層次的藝術(shù)享受。

從單一的民族歌舞到多元化的藝術(shù)構(gòu)成，遼寧歌舞團(tuán)始終走在創(chuàng)新發(fā)展的道路上，在堅(jiān)持民族特色的同時(shí)，積極適應(yīng)時(shí)代審美變化，注重借鑒、吸收與融合，不僅作品風(fēng)格多變，而且也充分展現(xiàn)了遼寧歌舞藝術(shù)的多姿多彩。

扎根遼沈 走向世界

遼寧歌舞團(tuán)在完善自身建設(shè)和創(chuàng)作藝術(shù)精品的同時(shí)，始終沒有忘記自身所承擔(dān)的社會責(zé)任。這種責(zé)任不只停留在遼歌人的意識里，也付諸在遼歌人的實(shí)踐中，并始終如一。歌舞團(tuán)成立初期，定期抽調(diào)民歌隊(duì)、民樂隊(duì)和舞蹈隊(duì)的精英力量組成演出隊(duì)，深入基層文化館、俱樂部演出，為人民群眾帶去了格調(diào)高雅的精品藝術(shù)。新時(shí)期，在文化惠民政策的號召下，遼寧歌舞團(tuán)開展了“送藝術(shù)進(jìn)企業(yè)”“高雅藝術(shù)進(jìn)校園"等活動，足跡遍布遼沈大地的縣城、工廠、學(xué)校、軍隊(duì)、社會福利院，贏得廣大人民群眾的一致好評和熱烈歡迎，并受到各級領(lǐng)導(dǎo)的高度贊揚(yáng)。

遼寧歌舞團(tuán)不但活躍于遼沈城鄉(xiāng)，更把東北特色文化傳播到了祖國的每一個角落。20世紀(jì)80年代，《珍珠湖》劇組北到黑龍江，西至新疆，南達(dá)廣東，讓全國的觀眾了解了滿族的歌舞藝術(shù)。這部具有濃郁地域風(fēng)情和民族特色的舞劇，不單為挖掘和傳承滿族舞蹈文化貢獻(xiàn)良多，也為民族團(tuán)結(jié)作出了卓越貢獻(xiàn),被稱贊為“一部舞劇救活了一個民族，滿族的歌舞藝術(shù)由此得以復(fù)興”。后續(xù)創(chuàng)作的反映東北風(fēng)情的《關(guān)東那座山》《白鹿額娘》等舞劇，讓全國觀眾更深入地了解到了白山黑水的種種風(fēng)土人情。如今，為了讓更多的人走近這片黑土地，了解東北、認(rèn)識遼寧，遼歌人依舊孜孜不倦地汲取著民族藝術(shù)的養(yǎng)分，不斷嘗試著新的、更多的藝術(shù)創(chuàng)作。

越是民族的越是世界的，遼寧歌舞團(tuán)在對外宣傳民族文化的征程上，也留下了自己濃墨重彩的一筆。20世紀(jì)50年代，歌舞團(tuán)為訪華的各國元首舉辦專場演出，并與來訪的各國藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行藝術(shù)交流。之后，歌舞團(tuán)更是多次受邀走出國門，出訪英國、法國、德國、美國、俄羅斯等20余個國家和地區(qū)。2008年，遼寧歌舞團(tuán)攜花之樂舞——《茉莉花》赴日本演出三個月，走遍日本全境，在55個城市演出93場，獲得空前轟動。2012年，遼寧歌舞團(tuán)首次踏上美洲大陸，為洛杉磯、休斯頓、達(dá)拉斯、墨西哥城等地的華人華僑送去了中秋節(jié)、國慶節(jié)的慰問演出，得到了當(dāng)?shù)厝A人華僑的一致贊譽(yù)和好評，甚至被評價(jià)為“十多年來國內(nèi)演出團(tuán)隊(duì)在該地區(qū)的最好演出”。2016年，遼寧歌舞團(tuán)部分人員組成遼寧藝術(shù)團(tuán)赴喀麥隆參加“慶祝中喀建交45周年演出”活動；同年，受文化部和省文化廳委派赴新西蘭，開展“歡樂春節(jié)”文藝演出活動，受到各方的熱情歡迎和高度贊揚(yáng)。貫穿團(tuán)史的外出訪問，足跡遍布亞洲、歐洲、美洲、非洲、大洋洲的數(shù)十個國家和地區(qū)，這不但擴(kuò)大了遼寧歌舞團(tuán)的國際影響力，宣傳了中華文化，更為我國與世界各國的友好交流合作做出了杰出貢獻(xiàn)。

習(xí)近平總書記曾給文藝工作者提出了新的希望：“要堅(jiān)定文化自信，用文藝振奮民族精神；要堅(jiān)持服務(wù)人民，用積極的文藝歌頌人民；要勇于創(chuàng)新創(chuàng)造，用精湛的藝術(shù)推動文化創(chuàng)新發(fā)展；要堅(jiān)守藝術(shù)理想，用高尚的文藝引領(lǐng)社會風(fēng)尚。”新的時(shí)代賦予文藝工作者新的使命，遼寧歌舞團(tuán)的未來任重而道遠(yuǎn)，相信新一代的“遼歌人”定能牢記習(xí)總書記的囑托，做到胸中有大義、心里有人民、肩頭有責(zé)任、筆下有乾坤，能隨時(shí)代而行、與人民同頻，奏響時(shí)代之聲、愛國之聲、人民之聲，秉承“遼歌人”的精神，逐夢新時(shí)代，為新一輪遼寧老工業(yè)基地的振興添磚加瓦，為五彩斑斕的“中國夢”貢獻(xiàn)自己的色彩。

悠悠歲月，見證著遼寧歌舞團(tuán)的成長足跡；苒苒光陰，記錄了民族歌舞藝術(shù)的發(fā)展歷程。從1956年到2019年，沐風(fēng)櫛雨60余載，遼寧歌舞團(tuán)一路鏗鏘，一路彩虹，向世界展開了一幅華美絢麗的歌舞長卷，更走出了一條霞光萬丈的輝煌之路！最后，衷心祝愿祖國的明天會更好！