兩個(gè)七十年 一曲丹心譜
——紀(jì)念著名導(dǎo)演劉喜廷先生

今年是中華人民共和國成立七十周年，2017年是劉喜廷先生從藝七十年，省里文藝界隆重召開了紀(jì)念大會(huì)，我參加了那次會(huì)議，感觸良深。2018年春節(jié)期間劉喜庭先生含笑辭世。記得，他住院時(shí)，我和寶群、孫浩去醫(yī)院看望，他還喃喃地說：“人是有靈魂的吧。”幾天后就聽到他去世的消息。可以說，他的一生魂?duì)繅衾@著祖國的戲劇事業(yè)，他一生導(dǎo)演了一百多臺(tái)戲劇，去世前一年還在為蓋州的遼南戲執(zhí)導(dǎo)新作。《新世紀(jì)劇壇》邀我寫一篇紀(jì)念劉導(dǎo)的文章，因?yàn)橄餐⑾壬鷮?dǎo)演過我創(chuàng)作的幾出戲，同時(shí)我們還是近鄰，我住五樓，他住六樓，所以經(jīng)常相見。在藝術(shù)家園園區(qū)里碰面的時(shí)候，他常說的一句話就是“沒事兒，寫一個(gè)劇吧，我來導(dǎo)”。現(xiàn)在仿佛還人在身邊，聲在耳畔。他去世前不久，我還在他家里商量到底為沈陽音樂學(xué)院影視學(xué)院創(chuàng)作一臺(tái)話劇好，還是音樂劇好。我常想，為什么他八十五歲高齡，還“耄耋暮年，雄心不已”，對(duì)祖國的戲劇事業(yè)愛得如此深沉。

我是通過話劇《報(bào)春花》知道劉導(dǎo)的。當(dāng)時(shí)我在遼河油田的中學(xué)當(dāng)老師，時(shí)間是1979年的國慶期間。我是在學(xué)校的操場上站著，從小小的黑白屏幕電視里從頭到尾看完了《報(bào)春花》。該劇是遼寧人民藝術(shù)劇院為建國三十周年打造的進(jìn)京獻(xiàn)禮劇目。此劇一出，場場爆滿，紅極一時(shí)，聽說還有拿行李半夜排隊(duì)買票的。全國有上百個(gè)劇團(tuán)劇種移植上演了《報(bào)春花》。該劇榮獲“中華人民共和國成立三十周年獻(xiàn)禮演出創(chuàng)作一等獎(jiǎng)”，“演出一等獎(jiǎng)”。李龍吟后來提到此劇時(shí)說，“讓他震驚的不是父親（主演李默然）的演技，而是導(dǎo)演劉喜廷叔叔的精彩導(dǎo)演手法”。總之，這部劇讓我記住了導(dǎo)演劉喜廷的名字。七年后我到文化廳劇目工作室工作，終于認(rèn)識(shí)了這個(gè)“最聰明的人”。后來，我又知道了他的種種傳奇，比如：“三刀九架”，比如，“一個(gè)節(jié)，八臺(tái)戲”，比如“十全武功”等等。他也導(dǎo)演了我參加創(chuàng)作的三個(gè)劇目《點(diǎn)燈的人》《在那遙遠(yuǎn)的地方》（后改名為《遠(yuǎn)方的胡楊》）《驚雷》。

“三刀九架”是劉喜廷先生自嘲的戲稱。是指他的腦袋開過一刀，他的胃也開過一刀，切除了三分之一，他的腿也開過一刀，取了血管為心臟做搭橋。九架是指他的心臟在搭橋前，先后下了九個(gè)支架。“三刀九架”的他，85歲高齡的他，在他離世前幾個(gè)月，還精神抖擻地活躍在遼寧的戲劇舞臺(tái)上，這種精神令人感佩。他講過他的第一刀，那是1982年他執(zhí)導(dǎo)兒童劇《人參娃娃》，（榮獲全國兒童劇觀摩演出優(yōu)秀創(chuàng)作獎(jiǎng)和優(yōu)秀演出獎(jiǎng)）突然昏倒在排練場，診斷后發(fā)現(xiàn)是腦膜瘤。這種奮不顧身的忘我精神感動(dòng)了好多人。還記得2007年，在劉導(dǎo)家里研究輕歌劇《在那遙遠(yuǎn)的地方》的修改。當(dāng)時(shí)，劉導(dǎo)心臟已經(jīng)發(fā)病，但還沒有下支架。那天，我和黃偉英看他狀態(tài)不好，都勸他休息。但他不讓我們離開，讓學(xué)醫(yī)的女兒把點(diǎn)滴掛在屋頂?shù)牡鯚羯希贿咟c(diǎn)滴，一邊認(rèn)真和我們研討修改問題。那個(gè)時(shí)候，我和老黃因改本多遍，已經(jīng)很不耐煩。但劉導(dǎo)的精神打動(dòng)了我們，我倆都表示就聽劉導(dǎo)的，他讓我們怎么改，我們就怎么改。現(xiàn)在我還清晰記得，那條長長的點(diǎn)滴管從頭頂?shù)牡鯚羯弦恢边B到他瘦瘦的手臂上。接著，他又帶著病體在中華劇場堅(jiān)持聯(lián)排，實(shí)在挺不住了才去住院下支架。不久，他就又上舞臺(tái)導(dǎo)戲了。

“一個(gè)節(jié)，八臺(tái)戲”是說：在遼寧第四屆藝術(shù)節(jié)上，劉導(dǎo)一個(gè)人導(dǎo)了八臺(tái)戲。記得李默然老師見了我們就說：“一個(gè)節(jié)，一個(gè)人，八臺(tái)戲，這是個(gè)問題。”他是擔(dān)心老友的身體，也點(diǎn)出了遼寧導(dǎo)演后繼無人的現(xiàn)象。那是2001年，劉導(dǎo)已經(jīng)七十歲了，一個(gè)古稀之年的老人接連一口氣導(dǎo)了八臺(tái)戲，的確讓人吃驚。這八臺(tái)戲我已經(jīng)記不全名字了，但是，“帶人”字的話劇就有三臺(tái)。一臺(tái)是朝陽話劇團(tuán)的《凌河影人》，后來和“遼藝”合作重排獲得文華大獎(jiǎng)，“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)并入選國家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程。還有一臺(tái)小劇場話劇《半世為人》，是我們省藝研所太陽鳥工作室搞的。再有就是我改編的《點(diǎn)燈的人》。這個(gè)劇不是我想寫的，是撫順話劇團(tuán)請著名小說家梁曉聲創(chuàng)作的。但是，因?yàn)樗欢畱騽∷杂泻艽髥栴}。所長孫浩和藝術(shù)處長宋官林就找我?guī)椭摹Ｎ矣靡恢軙r(shí)間改出了劇本。記得，離藝術(shù)節(jié)開幕只有不到一個(gè)月了，戲還沒有開排，劉導(dǎo)忙不過來了。當(dāng)時(shí)，他在排《半世為人》，見了我還說：“別急，我心中有數(shù)。一副胸有成竹的樣子。”眼看著藝術(shù)節(jié)就要開幕了，劉導(dǎo)說：“放心，到時(shí)間，你看戲就是了。”果然，他如期排了出來。我真的很難想像他是怎么排出來的，那么大年紀(jì)總要吃飯睡覺吧。這與我的懶散對(duì)照，讓我慚愧。而且，他對(duì)劇本還特別認(rèn)真，不改滿意就不排戲。比如《半世為人》，本子挺好的，可是作者是寫給大劇場的，變成小劇場就要改，作者不愿改，劉導(dǎo)只好自己動(dòng)手改。有一天他找我說：“海威，我太累了，你幫忙改改吧”，我一感動(dòng)就幫了這個(gè)忙。劉喜廷這位老藝術(shù)家讓人敬重，除了他的豐富經(jīng)驗(yàn)，過人的聰明，更主要的是有獻(xiàn)身戲劇的崇高精神和家國情懷。為什么省里的院團(tuán)都喜歡找他導(dǎo)戲呢，因?yàn)樗麑?duì)藝術(shù)真誠，而且從不講報(bào)酬，講得失，藝術(shù)水準(zhǔn)很高。

“十全武功”是說他什么劇種的戲都能排，還能融會(huì)貫通。他曾任遼寧兒童藝術(shù)劇院的院長，遼寧歌劇院院長。他排過話劇、兒童劇、歌劇、京劇、評(píng)劇、歌舞劇、音樂劇，遼劇、獨(dú)角戲、小劇場，還有雜技劇。他經(jīng)常把別的劇種好的因素有機(jī)地用到其它劇種里，比如把戲曲的“不移景，不落幕”的手法用到話劇中。《驚雷》這個(gè)劇也是劉導(dǎo)找我，說請我?guī)兔Ω膫€(gè)反腐的本子。我看后說：“這本我改不了，不過，我有個(gè)構(gòu)思，你如認(rèn)同，我重新寫”，他認(rèn)同了，我也很快寫了出來（原名《贖罪》）。記得那屆省藝術(shù)節(jié)演出是在礦山俱樂部，一個(gè)很破舊的劇場，所以也沒人看門收票。當(dāng)時(shí)，我在專家組必須去看戲。演出當(dāng)日我就坐在劇場最后邊。前排坐著兩個(gè)上年紀(jì)的婦女。她們對(duì)話說：“這個(gè)戲也不唱呀，沒意思”，另一個(gè)說：“反正沒事，也不要票，白看戲”。劇中舞美劉導(dǎo)用了三棵樹，隨劇情移來移去。這讓那兩個(gè)婦女看不明白了，一個(gè)問另一個(gè)：“也沒風(fēng)啊，那樹怎么又動(dòng)了，一會(huì)兒跑那邊去了，一會(huì)兒又跑回來了。”不過，她們還是坐住看下去了，直到看完終于看明白了，最后說：“原來這樹動(dòng)不是風(fēng)吹跑的，是人家用的表演辦法，這戲挺感人的。”劉導(dǎo)導(dǎo)戲心中有大眾，戲好看好懂，貼近老百姓。

劉導(dǎo)的“十全武功”還在于他雖年事已高，卻不守舊，常有新意境、新想法，總是與時(shí)俱進(jìn)。比如，在輕歌劇《遠(yuǎn)方的胡楊》里，他加入了年輕人非常喜歡的紅螞蟻歌舞隊(duì)。記得，很早他就有了微信朋友圈。有一次，他問我有沒有微信，我說沒有。他很得意地讓我看了他的微信朋友圈。追尋和學(xué)習(xí)新生事物，也許這就是他永不衰老的原因吧。他喜歡年輕人，他的微信里，他的身邊總是有一群年輕人圍繞著，他也帶出了好多年輕的導(dǎo)演。他總是為青年人著想。記得省“九藝節(jié)”后的一天，孫浩找我陪他看望劉導(dǎo)，因?yàn)閯?dǎo)對(duì)評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果有意見，他為大連雜技團(tuán)排的雜技劇《霸王別姬》沒獲金獎(jiǎng)。那天，老人家談著談著流了淚。他說：“我不是為自己，我都得了多少獎(jiǎng)了，我多大年紀(jì)了，獎(jiǎng)對(duì)我來說一點(diǎn)也不在乎了。可是大連雜技團(tuán)的年輕人那么努力，他們是要靠獎(jiǎng)評(píng)職稱的。”我們都知道他為這個(gè)劇付出了很多，帶著老伴在大連一住就是半年多。可是，這個(gè)劇我們沒有看到，藝術(shù)節(jié)演出時(shí)，我們這組評(píng)委看的是另外的劇目。他對(duì)戲劇界的后繼乏人也和李默然老師一樣著急，經(jīng)常為省里年輕的編、導(dǎo)、演培訓(xùn)班上課。我也聽過他講課，不用稿子，開口一氣能講兩個(gè)多小時(shí)，從斯坦尼到中國的戲曲，真是滔滔不絕。

劉喜廷先生在十七、八歲成人時(shí)走進(jìn)新中國的藝術(shù)團(tuán)體，正是新中國成立的時(shí)候，這70年，他與年輕的共和國一起成長進(jìn)步，從50年代開始演戲、導(dǎo)戲，直到2017年，他導(dǎo)過的劇目有一百多部，這些作品記錄下他深厚的家國情懷。

近日來在藝術(shù)家園的園區(qū)里，常看到雇工推著坐在輪椅上的劉導(dǎo)老伴高老師，我不由想起劉導(dǎo)陪著小腦萎縮的老伴在園區(qū)里散步的情景，他永遠(yuǎn)身體筆挺，衣著講究，十分精神。他是靠精神支撐的人。于是我又想起他離世前在醫(yī)院說的話：“人是有靈魂的吧”。我想說，是的！他的靈魂永遠(yuǎn)縈繞著舞臺(tái)，縈繞著祖國和人民。