纖維藝術中的材料

張月 代進

摘 要：纖維藝術最早起源于壁毯的編織藝術，在它多年的發(fā)展過程中融合了各種各樣優(yōu)秀的文化，使纖維藝術的不斷進步。纖維藝術材料的開放性，讓藝術家們更加大膽的去探索、去挖掘、去開發(fā)更加新穎的材料，為纖維藝術的進一步發(fā)展提供廣大空間。伴隨著藝術的發(fā)展和文化的前進，纖維藝術早已經從單一的編織藝術進步到多種材料結合的綜合材料性工藝。材料是藝術創(chuàng)造的根本，纖維藝術作品所用的各種材料都有其最本質的區(qū)別，從平面到立體、從質地到肌理、從顏色到結構都有它自己獨特的視角和情感。

關鍵詞：材料；纖維藝術；多樣性；獨特性

1 纖維藝術概況

1.1 西方纖維藝術歷史發(fā)展簡述

現(xiàn)代纖維藝術發(fā)展于十九世紀末的歐洲，現(xiàn)代纖維藝術就是由編織藝術的發(fā)展和擴充而來。它的發(fā)展主要被文藝復興時期、新藝術運動時期、現(xiàn)代藝術時期和后現(xiàn)代藝術時期所影響。在中世紀，編織工藝就已經是歐洲大多數(shù)教堂、城堡和軍營的裝飾品了。當時的歐洲建筑物幾乎都是石造的，所以使用厚重的羊毛編織成掛飾或地毯不僅裝飾了室內同時起到了保暖的作用。手工藝品在當時的社會有著不可取代的作用。十二世紀到十六世紀，歐洲出現(xiàn)了一種以新型建筑為主題的新穎的藝術形式，這就是哥特式藝術，哥特式藝術在設計上力求創(chuàng)造自然，有別于古典藝術的莊重、刻板和復古藝術的繁重裝飾樣式。由于十八世紀工業(yè)革命的開展，工業(yè)制品取代了大量的手工藝品，因此導致了手工藝品的嚴重下跌。直到十九世紀末，傳統(tǒng)手工藝跟隨著工藝美術運動再次復興。從中世紀到文藝復興再到近現(xiàn)代，藝術家們對編織的技藝的要求更加精湛。從二十世紀開始，纖維藝術就把編織、繪畫、軟雕塑和建筑裝飾等多種工藝相結合，使纖維藝術更加廣闊、完善。

1.2 中國纖維藝術起源與發(fā)展

中國的纖維藝術歷史也非常悠久。最早出現(xiàn)在漢魏時期，由于生活的地區(qū)緯度高，天氣寒冷，所以當時的人們就開始了編制粗毛織品。二十世紀七十年代末，主要是以復制照片和著名繪畫作品的壁毯形式為主，主要技法為栽絨工藝，追求真實、簡潔、逼真。到了八十年代末，纖維藝術的表現(xiàn)形式就從單一的平面編織藝術到半立體的半浮雕再到全立體的軟雕塑一次次的提升。九十年代末，由于科技的發(fā)展，更多材料的出現(xiàn)，藝術家們不止追求立體，更加注重材料美、肌理美、形態(tài)美、色彩美和空間美。由此可知，現(xiàn)代纖維藝術在中國的發(fā)展從單一的平面到對材料、肌理、空間的全面結合。

1.3 現(xiàn)代纖維藝術概況

現(xiàn)代纖維藝術最開始起源于德國包豪斯設計學院，主要在歐洲發(fā)展。1938年呂爾薩在法國主張傳播纖維藝術分割，不斷推出新穎的材料和技法。從二十世紀六十年代開始舉辦到九十年代結束的“洛桑國際壁掛雙年展”就成為了最具權威性的國際纖維藝術活動之一。二十世紀八十年代，藝術家開始探索使纖維藝術與其他藝術和技法相結合的方式，從而讓纖維藝術的變現(xiàn)方式變得更加多樣化。

2 纖維藝術材料的分類與特性

2.1 天然纖維

1）植物纖維。植物纖維的重要組成物質為纖維素，又被叫做纖維素纖維。植物纖維材料在纖維藝術中的應用日益增多，主要為棉、麻。麻類有亞麻、大麻、黃麻、苧麻。亞麻柔軟性好，單根纖維長度適中；苧麻透氣性能好，手感偏硬不易漂白，單根纖維長度較長；大麻單根纖維長度最短。

2）動物纖維。動物纖維的重要組成物質為蛋白質，又被叫做天然蛋白質纖維。主要分為動物毛和腺分泌物，現(xiàn)代最常見同時也是最常用的是羊毛纖維和蠶絲纖維，因為羊毛容易染色、編織，給人溫暖厚重的感覺；而蠶絲質地柔軟、彈性好，給人高檔，華麗的感覺。

3）礦物纖維。礦物纖維的成分是無機物，又叫做天然無機纖維。主要有石棉、溫石棉、青石棉等，它們都具有比較好的分散性。石棉是在地殼的巖層中，是主要的建筑材料。

2.2 化學纖維

1）再生纖維。再生纖維也被叫做人造纖維，其原材料是纖維素和天然蛋白質纖維，由人經過化學加工和處理后而得到的紡織纖維。常見的有粘膠、天絲、莫代爾、竹纖維。

2）合成纖維。原材料是人工合成的高分子化合物再經過人工加工而成的纖維就是合成纖維。常見的有錦綸、滌綸、腈綸、陽離子改性滌綸、聚乳酸纖維。滌綸強度高但不透氣；錦綸又叫做尼龍，強度和耐磨力都較高；腈綸染色耐曬度強。充分的利用并發(fā)揮其特性，會使創(chuàng)作更加靈活，豐富。

3）無機纖維。以礦物質為原料制成的纖維。常見的有玻璃纖維和金屬纖維。玻璃纖維耐熱性高，拉伸強度高 ，耐燃，透明但不吸水。金屬纖維是由金屬造成的無機纖維，質地硬，不吸水。

3 纖維藝術材料的表現(xiàn)方式

3.1 材料的多樣性

由于材料的多樣性，現(xiàn)代纖維藝術從傳統(tǒng)的編織工藝發(fā)展到平面繪畫和立體雕塑等的結合。藝術家們不只是需要研究纖維藝術，同時還需要研究纖維藝術材料的制作方式與方法。不得不說，現(xiàn)代纖維藝術在材料的運用和表現(xiàn)手法上已經有了很大的突破和改變。從以前單一的天然纖維編織工藝到現(xiàn)在的天然纖維、化學纖維、工業(yè)產品和日常生活中常見的物品相結合所制作的各式各樣的平面的、立體的纖維藝術品，使可以運用的材料變得更加繁多、廣闊。在藝術形式不斷的開發(fā)下，纖維藝術材料的多樣性顯得尤為重要，材料的應用必須要有改變和突破才能滿足藝術家和觀者的審美。材料取材的范圍擴大從而使得材料運用的方式也有許多改變，從而讓纖維藝術作品的發(fā)展方向更加開闊同時又給藝術家?guī)砹藷o限的想象和創(chuàng)造空間。

3.2 材料的獨特性

每一種材料都是獨一無二的，它的形態(tài)、它的色彩、它的肌理和它的造型都是獨立存在并且與眾不同的。很多纖維藝術作品都是用綜合材料來作為表現(xiàn)形式，其中每一種材料都具有各自得獨特性質，都對纖維藝術作品的視覺和感情有著直接的影響。每種材料的形態(tài)和肌理在作品中的運用都會使其更加生動形象。每個纖維藝術作品都是有各種材料組合而成，材料的獨特性是不同材質形成對比，通過排列組合使材料的特性和差異互補，同時使其獨特性更加顯著的表現(xiàn)在作品中，由此提升材料的表現(xiàn)價值。

4 結語

現(xiàn)代纖維藝術是一種把實用功能和審美價值相結合的藝術表現(xiàn)形式。其使用材質的獨特性和表現(xiàn)形式的多樣性，讓同時具有平面性、立體性和空間性的纖維藝術更加具有造型特點。纖維藝術家們通過相互聯(lián)系、學習和影響，不斷地研究、挖掘纖維藝術的材料并展示自己的研究與觀點，讓以前的壁飾編織藝術發(fā)展成了現(xiàn)在“多元化”的纖維藝術。纖維藝術的發(fā)展跟材料的發(fā)掘息息相關，材料的發(fā)展推動并加快了現(xiàn)代纖維藝術的進步，材料在纖維藝術中起著不可或缺的作用。材料這個充滿魅力的獨特載體，用它獨特的內涵和個性，開拓了藝術家表達思想與情感的形式。材料以它獨特的魅力使現(xiàn)代纖維藝術更加快速的發(fā)展，更加開闊并拓展現(xiàn)代纖維藝術的發(fā)展方向。

參考文獻

[1]吳靜，代進.現(xiàn)代纖維藝術材料的表現(xiàn)性[J].卷宗，2018（13）.

[2]周菁葆.藝術學概論[M].遼寧美術出版社，2014.

作者簡介

張月（1997-），女，遼寧省大連市，沈陽化工大學，學生，本科，裝飾藝術設計。

代進（1985-），女，遼寧省沈陽市，沈陽化工大學，講師，碩士研究生，裝飾藝術設計。