景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合新模式探究

何科丁 季鑫垚 涂彥珣

（景德鎮陶瓷大學，景德鎮，333000）

0 引言：景德鎮傳統制瓷手工藝與陶瓷文化創意結合的時代背景

千年瓷都景德鎮雖以精湛制瓷手工藝聞名于世，但隨著經濟全球化與文化多元格局的浪潮的到來，景德鎮傳統制瓷手工藝發展正經歷著變革創新歷程，同時也面臨著嚴峻的挑戰。在響應國家層面對于建立文化自信，提升國家軟實力的號召之下；加之以文化創意為特征的新興產業發展的新時代要求，正不斷刺激著景德鎮傳統制瓷手工藝創作模式與文化創意產生相適應的調整與改變，最終走向融合發展。

1 景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合的可行性分析

近年來，景德鎮陶瓷文化創意產業發展如火如荼，從其目前產業發展現狀來看，該產業從業主體為年輕人群，其中不乏高校師生與青年獨立設計師，陶藝家等接受過現代藝術與設計高等教育者。所以在其以往創作設計的陶瓷文創設計產品中傾向于使用西方現代設計元素與大量借鑒現代陶藝的創作語言，而傳統制瓷手工藝元素往往被忽略。這一現象的產生對景德鎮傳統制瓷手工藝造成了巨大沖擊。文化創意產業的發展本應為傳統文化注入新鮮血液，而不是忽視傳統的作用與價值，更不應將其作為古董棄之一旁。景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計相結合的模式，就文化創意本身而言，是對景德鎮陶瓷文化創意產業發展有著積極的正面作用的。

首先，文化創意設計在某種程度上緩解傳統制瓷手工藝的傳承危機。景德鎮傳統制瓷手工藝是景德鎮陶瓷非物質文化遺產的重要組成部分，時至今日，依然保存著完整的制瓷手工藝體系。歷經千年的變遷與延續，景德鎮傳統制瓷手工藝已構成了一個復雜而相互聯系的體系。然而時過境遷，一些傳統制瓷手工藝“絕活”正面臨著一系列傳承危機，甚至是瀕臨失傳的境況；這其中有經濟與社會因素在內，也有時代審美改變的因素。將景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計相結合，將使景德鎮傳統制瓷手工藝獲得新的載體，以一種契合于時代發展的形勢傳承，并得到更好的發展。在景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計相結合的模式下，有利于景德鎮傳統制瓷手工藝進一步提高自主傳承與創新能力，改變其落后的設計面貌，在傳承的基礎上獲得全面發展。

其次，文化創意設計產業發展涌現一批新生力量。近年來，景德鎮陶瓷創意設計發展快速，同時，景德鎮高校陶藝設計人才培養持續壯大，具有雄厚的創意設計人才基礎。因此，景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計的結合具有得天獨厚的條件，可以同時促進傳統制瓷手工藝與陶瓷創意設計的發展。

第三，將景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計相結合，為景德鎮陶瓷文化創意設計添加更為豐富的地域性、民族性的文化元素，使之顯著區別于其他地區的陶瓷文化創意設計產品，建立具有鮮明地域文化特征的視覺符號；從而有助于景德鎮陶瓷文化創意設計產業的發展。

2 景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合模式的實施路徑探究

在景德鎮上千年陶瓷發展史中形成了浩如煙海、各具特色的傳統制瓷手工藝類型，這一歷史條件也決定了景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合模式具有多樣性的特點。所以，景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合模式大致可以分為傳統變革、研發趨動、回歸傳統三種實施路徑。

2.1 傳統變革型

傳統變革型是以景德鎮傳統制瓷手工藝為創新主體，根植于深厚的傳統積淀，將創意設計融入到傳統工藝當中，試圖達成一種在傳統基礎上的變革。景德鎮傳統制瓷手工藝已經被整體列入到國家級非物質文化遺產名錄當中，其中許多小門類也分別被列入到省、市級非物質文化遺產名錄當中；但是傳統并非意味著一成不變與墨守成規，且并不強求保持其歷史原貌；景德鎮傳統制瓷手工藝還需要通過變革形成新的時代面貌。因受時代，環境等一些因素的制約，景德鎮傳統制瓷手工藝中的部分類型在今日存在著顯著的傳承危機。在解決傳統技藝傳承危機的問題上，景德鎮傳統制瓷手工藝者群體自身的危機意識和創新意識是關鍵性作用；通過在傳統基礎上進行變革，即在保持景德鎮制瓷手工藝傳統特色的前提下，吸收與融入現代創意設計因素，傳承景德鎮傳統制瓷手工藝并促進其創新發展。

2.2 研發趨動型

景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合的研發趨動實施路徑指的是：依托于深入研究與發掘傳統制瓷手工藝和創意元素來實現景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計的深度結合。研發趨動實施途徑主要依托的是群體性力量，即憑借景德鎮傳統制瓷手工藝者與創意設計者協同創新，以傳統與創意相結合為目標，進行景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計相結合作品的研發。景德鎮傳統制瓷手工藝歷經長期歷史發展已形成了程式化的制作特點，其千篇一律的產品面貌難以滿足當代消費者的審美觀念與需求。而將創意植入到景德鎮傳統制瓷手工藝作品當中，其具體表現為通過對造型裝飾，設計風格，陶瓷文化，制作工藝，技術參數，市場需求等多方面設計因素展開前期研究；再將成果應用至開發新產品等一系列研發設計流程，力求陶瓷文創設計產品從形式到立意均達到一個新高度。這一結合模式類型在科研單位和高校中運用較為普遍，景德鎮擁有國家一流的雄厚陶瓷研發力量，其中以景德鎮陶瓷大學等一系列高校科研院所為核心，在研發技術上走在國家前列，有利于使景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計的結合建立在高科技的基礎之上，為陶瓷文化創意設計融入更多的高科技因素。

2.3 融合創新型

景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合的回歸傳統型實施途徑指的是以現代陶瓷文化創意為主體，基于現代創意，將景德鎮傳統制瓷手工藝元素融入作品當中，是現代陶瓷文化創意作品回歸傳統的一種表現。回歸傳統實施途徑有利于更好地整合現代創意設計元素，在設計中也更為自由、不拘一格，不受到既定程式的束縛。這一實施途徑在景德鎮三寶瓷谷、陶溪川、雕塑瓷廠等地具有普遍性，為許多高校師生和“景漂”群體所普遍采用。

3 景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合的原則

近些年來，隨著人們審美需求的不斷變遷，景德鎮陶瓷進入到調整轉型的新時期，文化創意成為發展關鍵詞，景德鎮傳統制瓷手工藝發展也不例外，同樣進入到轉型期，原有的創作模式已無法適應時代發展，與創意設計相結合的模式正在形成之中。而要使景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合模式得以構建并順利發展，需要在遵循必要的原則的基礎上采取行之有效的方法。要真正構建起這一模式還需要采取相應的設計原則與方法，同時也是當前景德鎮傳統制瓷手工藝創作實踐中亟待解決的難題之一。

3.1 傳統紋飾與創意設計結合

景德鎮傳統陶瓷裝飾紋樣種類極為豐富，將景德鎮傳統制瓷手工藝中的傳統紋飾與創意設計結合是景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合中最常見、最便捷的設計手段。但創意設計者并非直接照搬傳統裝飾紋樣，而是在“創意”的語境之下，依據器物的設計需求，選擇合適的紋樣使用現代裝飾技法進行重構，例如變形、夸張、切割、剪影等；突破傳統裝飾紋樣的固有樣式，從而成為含義更為豐富的新型作品。具體而言，景德鎮傳統陶瓷裝飾紋樣與創意設計相結合需要遵循兩個原則：一是整體化原則，二是高度化原則。

整體化原則指的是景德鎮傳統陶瓷裝飾紋樣與創意設計達到有機結合，形成一個藝術整體；其設計目的不是為了追求荒誕、怪異、突兀，而是以提升景德鎮傳統陶瓷裝飾紋樣的美學價值為最終目的，使之更加契合現代人的審美觀念。如圖1所示，瓷雕小羊是近年來景德鎮陶瓷文創產品中最受歡迎的現代家居裝飾擺件，兼具傳統陶瓷技法與文創設計的特色，它雖然脫胎于傳統陶瓷雕塑，但造型受到“萌文化”這一最受年輕群體歡迎的亞文化影響變得更為抽象可愛；羊身飾有青瓷半刀泥影青淺浮雕花朵與來自于傳統民俗的喜字紋飾，寓意“喜氣洋洋”；從看似簡單的小小青瓷擺件的裝飾設計就融合了景德鎮裝飾技法以及民俗祥瑞寓意。由此可見，景德鎮傳統制瓷手工藝者應思考現代審美視域下如何將傳統陶瓷裝飾紋樣與創意設計相結合，力求作品、產品在具有實用價值的前提下更加美觀大方。

高度化原則，則指的陶瓷文創產品的設計過程中，以景德鎮傳統陶瓷紋飾為靈感來源進行裝飾，可在設計與使用中切身體會傳統陶瓷文化的精髓；提升產品的文化品位與思想高度，從而避免作品變得低級庸俗。如圖2的作品《太湖印象》，作者取中國古典園林中的重要元素太湖石“漏、透、皺”的造型特點，通過拼接對比設計手法將景德鎮傳統青花纏枝牡丹紋描繪于太湖石造型的陶藝作品中，青花紋飾與太湖石在質地、顏色造成的對比與視覺沖擊中融合為一個有機整體，提升作品的審美意境和人文價值。

3.2 傳統器型與創新設計結合

將景德鎮傳統制瓷手工藝中的傳統器型與創意設計結合也是景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合的手段之一。景德鎮傳統陶瓷在長期歷史演變中創造了大量經典器型，例如觀音尊，天球瓶，棒槌瓶等。這些傳統器型雖造型多姿、高貴典雅，但是終究與現代消費者之間隔著一層屏障。基于景德鎮傳統陶瓷器型在當代遭遇的發展困惑，應多思考文創視角下傳統陶瓷器物造型創新。所以，景德鎮傳統陶瓷器型與創意設計的結合需要遵循兩個方面的原則：一是協調性原則，二是原創性原則。

圖1 陶瓷文創設計產品——瓷雕小羊擺件

協調性原則指的是景德鎮傳統制瓷手工藝者在將景德鎮傳統陶瓷器型與創意設計相結合時，力求使二者之間形成協調關系，一方面，既保持傳統器型的藝術風貌，同時展現出作品的現代性特征；另一方面，融入創意設計后形成的新器型保持基本的協調性，不應給人以一種不協調的失衡感，從而影響作品的基本美感。如圖3所示青釉文房四寶，以青釉代替傳統景德鎮青花文房四寶，與現代家居與辦公環境相契合顯得更為雅致；不但更加貼合大方簡潔的現代設計語言，更是賦予產品宋瓷遺蘊。除此之外還在傳統文房四寶的造型基礎上結合了現代產品設計的功能要素，一切都是講究用戶體驗作為出發點；如水注的造型設計貼合了人體工學原則，講究產品的手感舒適度。從產品整體性而言考慮到現代家居擁擠的生活空間，產品可以進行整體收納而隨時可取用。

原創性原則指的是景德鎮傳統制瓷手工藝者在將景德鎮傳統陶瓷器型與創意設計相結合時，不是照搬傳統器型和創意，而是依靠自身的主動性和智慧，進行具有原創性性質的設計創作工作。如圖4作品，作者以景德鎮傳統元代青花梅瓶造型為原型，并對其進行創意性扭曲，但整體仍呈現出協調性的曲線，并賦予其厚重要的歷史感。在傳承文化，承載歷史的責任之外，陶瓷文創設計在生活當中實際上更講究的是一種創意給人帶來的休閑體驗，例如圖5的青釉功夫茶杯，外表看似普通，實際上卻內有乾坤，杯底藏著一黑一紅兩條錦鯉；兩魚之間首尾相連，令人聯想起中國傳統太極雙魚圖；巧妙的是當茶水斟滿，透過光影的折射還能隱約感覺到兩魚在杯底嬉戲遨游。這種既忠實于傳統又兼顧豐富想象力的原創設計一經推出便成為熱門產品，實乃傳統器物與創意設計有機結合的典范。

圖2 《太湖印象》詹偉作

圖3 陶瓷文創設計產品——青釉文房四寶

圖4 《躺著的梅瓶》黃煥義作

3.3 傳統技藝與創意設計結合

將景德鎮傳統制瓷手工藝中的傳統技藝與創意設計結合亦是景德鎮傳統制瓷手工藝與創意設計結合的主要方法之一。景德鎮制瓷手工藝人擁有豐富而精湛的傳統技藝，這些傳統技藝世代相傳且具有典型的“專注，務實，精細，創新”工匠精神的內在特質。所以，將景德鎮傳統制瓷技藝與創意設計相結合也秉承傳統手工制瓷技藝的工匠精神，需遵循手工性原則與精巧性原則。

手工性原則指的是景德鎮傳統制瓷手工藝者在將景德鎮傳統制瓷技藝與創意設計相結合時，應盡量保持原汁原味的手工創作。雖然科技的發展提高了生產效率，許多手工技藝如今可以通過機器來完成，卻一定程度上阻礙了景德鎮傳統手工技藝的傳承。因此，景德鎮傳統制瓷技藝與創意設計相結合時，不應過于依賴于現代科學技術的生產方式，而更應思考如何在作品與產品中保留其手工化制作的特質與營造其手工藝溫暖感與人情味。

而精巧性原則是手工性原則的進一步提升，可以說是“技近乎道”。該原則指的是景德鎮傳統制瓷手工藝從業人員在將傳統制瓷技藝與創意設計相結合時，其手工技藝應保持較高的水平。這是因為景德鎮傳統制瓷手工藝的最大特色即是精致絕倫、巧奪天工。如圖6作品，作者采用景德鎮傳統手工捏雕技藝，巧妙地將捏雕花朵粘貼于人頭上，在富有創意的同時，保持了傳統技藝的精巧性。

圖5 青釉魚戲功夫茶杯

3.4 融入跨界設計

跨界（crossover）是近年來時尚與設計界出現的高頻詞匯，指的是兩個及其以上不同領域的具有跨越性意義的合作。如今，跨界設計作為陶瓷創意產業的一種手法，通過不同介質設計間的交叉置換以及學科間的交流互動，從而實現原創的知識與抽象的文化價值向轉化為經濟價值的最終目的。陶瓷跨界設計是雙向流動的設計，設計藝術可以延伸到陶瓷材質，陶瓷裝飾元素也能探索多元的表現空間。跨界設計之所以產生一方面是因為設計學科邊緣不明確，另一方面是來源于市場與消費需求的多元化。當傳統陶瓷手工藝與文化創意產品的跨界是將傳統陶瓷手工藝作為創意研發的一個元素，將其帶入現代具體生活場景之中；其中，跨界設計所具備時尚性原則與多樣性原則，賦予傳統陶瓷手工藝更生活化的真情實感。

時尚性原則，從設計需求來看，陶瓷與時尚產品的跨界設計正迎合了當下年輕消費群體為主流的時尚消費人群。陶瓷雖然有著造型美觀，材質溫潤，經濟適用等天然優勢。但是其易碎，不易攜帶等弊端一定程度上限制了其在創意設計中的發展方向，如陶瓷首飾，小型文房用品與擺件等。實際上陶瓷藝術作為時尚產品研發的一個創意來源與組成元素是營造具體的生活場景，打造消費者個人與審美品位。如大千集與陶瓷藝術名家合作出品的一系列以瓷上裝飾為設計元素的時裝，絲巾，家紡產品，使得陶瓷設計的創意植入行為更加貼近時尚生活,陶瓷的時尚跨界改變的是景德鎮傳統陶瓷行業的固有風向，提升了中國文化在國際設計界的地位與話語權。

圖6 《追夢》楊青作

除了時尚性原則，由傳統手工陶瓷的跨界設計走向多樣性也是未來文化創意陶瓷的發展新特征，也就是跨界設計的多樣性原則。手工陶瓷與制瓷手工藝作為產品研發重要元素，改變了陶瓷文創僅僅是陶瓷的固有思維模式，除前文提到的陶瓷裝飾設計元素的時裝、首飾等個人衣飾，甚至還可以出現在電子產品配件、平面裝幀、茶酒食品、雅玩擺件，家具布藝等方面，都可以作為手工陶瓷藝術的衍生品，讓設計與藝術進入生活，參與建構有文化追求有品位的現代生活方式。

4 結語

景德鎮傳統制瓷手工藝深深地植根于千年瓷都，與之同呼吸、共命運。但是，景德鎮傳統制瓷手工藝曾是封建時代景德鎮輝煌的象征，不禁疑惑其是否無法融入創意經濟與時尚消費的新時代。因此，要使景德鎮傳統制瓷手工藝重新崛起，就必須確立一種融入時代元素的新的創作模式，而與創意設計結合的“創意植入”正是順應時代需求的新型模式，將有助于景德鎮傳統制瓷手工藝的創新發展，當然，這一創新模式還處在方興未艾階段，有待于在今后的實踐探索中不斷完善與提升。