傳統國畫與當代陶瓷雕刻的比較研究

鐘福洪

（御窯陶瓷研究所，景德鎮，333000）

1 傳統國畫之概論

自古以來“丹青”是傳統國畫的一貫稱謂，而非“中國畫”。例如《漢書·蘇武傳》中有云：“竹帛所載，丹青所畫。”而大詩人杜甫的《丹青引贈曹將軍霸》中更是提及：“丹青不知老將至，富貴于我如浮云?！币陨戏N種都是古人提及傳統國畫的筆墨。而就近代關于西方繪畫藝術輸入我國以來，而為了區別于西方畫派統稱為我們華夏民族的繪畫藝術為“中國畫”，更是用“國畫”來簡稱。國畫定義是在宣紙或是絹布、錦帛等媒介上用毛筆作畫最后裝裱成畫。毛筆作為其作畫的工具，用水、墨、顏料等在畫紙上根據自身喜好和感受抒發情感。題材上總體可以分為山水、人物、花鳥、走獸等，技法可以是工筆更可以是寫意。傳統的國畫不僅繼承了華夏民族自古以來的審美觀念，更是傳承了先賢在傳統意識形態中對世間萬物的自我感知?！爸袊嫛敝员惶岢觯菫榱藚^別其與西方繪畫的差別。這其中有幾個差別，其一是工具和表現媒介不同。其二正是創作技法不同，國畫融合的是傳統書法的用筆，比較注意情感個性的表現。而其三則是傳統國畫講求追求詩意境界，這不受西方畫中透視、投影等的影響，講究寫神并不追求相似。其四則是國畫自古喜愛追求融合詩書畫印相結合，這種多種技法相結合的方式西畫則是沒有的。其五則是中國傳統國畫裝裱技術與國畫相結合又起到了點睛之作用。綜上所述，國畫經歷了很長時間的發展，綜合裝飾技法、工藝審美、美術情趣等等，最后形成了又筆墨主演的精彩藝術。經過漫長的變革，國畫歷經眾多朝代更迭名家畫派層出不窮，無論技法如何突破但是在繪畫的認知和意識上都基本脫離不了最基本的形式法則。

2 陶瓷雕刻

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雕刻是一種借助刻刀在載體上進行藝術加工的雕琢。而從技法的標準來看，可以分為雕、刻、塑等工藝技法。從裝飾技法來看，雕刻工藝采取的是平面紋飾的彩繪以及書法等，利用筆力以及刀法在外觀上極具沖擊力。陶瓷雕刻則是在雕刻的基礎上發展起來的一種獨立雕刻門類。陶瓷雕刻利用特定的媒介在創作上將作者的感悟轉化為三維立體的空間藝術形態。眾所周知彩繪只是平面的一種以點線面為基礎的表現形式，而雕刻則是利用造型的凹凸肌理來表現。

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陶瓷雕刻的歷史已經發展很久，其最早出現于新時期時代，當時的彩陶在裝飾技法上利用刻劃、壓印等方式進行裝飾。而之后的商代則主要使用印紋的工藝進行裝飾，而南北朝則利用印、刻、堆和蓮花花瓣紋等。隨后陶瓷雕刻發展至五代時期，在定窯、越窯、耀州窯等雕刻裝飾得到了廣泛使用。宋朝之后陶瓷雕刻得到了飛速的發展，創造出了十分精細雅致的陶瓷器皿，這種類玉似冰的精美器物就是著名的影青釉刻劃瓷。在北宋時期的景德鎮所燒造的影青釉雕刻器皿上更是出現了嬰戲人物等紋飾。而南宋時期的雕刻陶瓷器皿里都是以一些小件的擺件為主，而這其中更是以壺、瓶、盤、盒等實用器物為主。這些瓷雕或是刀法精湛、或是線條流暢瀟灑、所刻畫的花紋等更是惟妙惟肖，極具東方民族風韻。伴隨著工藝的告訴發展，陶瓷雕刻轉而往發展為即是雕刻工藝技法所展現的藝術手法，更是雕塑本體語言所展現的獨特造物體系。

3 陶瓷雕刻的表現手法

“中國畫”運用筆力使用勾、染、點、皴、擦、潑、破等等高超的技法圍繞筆墨展開表現。而陶瓷雕刻也正是把筆換成了刀，利用雕、刻、鏤、刮、切、劃等技法對陶瓷這一媒介進行裝飾。二者之間的差異也僅僅是表現的對象不同，但是本質來看其二者都是藝術家對自己作品的一種展現，不管是國畫還是陶瓷雕刻都是圍繞藝術家自身展開來的。

中國畫的筆墨由于紙墨更為容易掌握，其創作技法更為灑脫自由，筆法完全可以根據自身的想法對筆法的力度、輕重自由掌控。有的時候可以蜻蜓點水一帶而過，有的時候可以縱情揮灑天馬行空，但就藝術品而言，都是對作者內心世界的一種展示，一種情感的抒發。而陶瓷雕刻則沒有這么自由，創作者需求細心雕琢，不能粗心，陶瓷雕刻時常會創作大幅的畫作，這是需要長時間的經驗積累加上耐心的創作。這些方面來看陶瓷雕刻更為著重工藝的表現。

4 陶瓷雕刻的藝術精神

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自古中國畫講究的是自然天成的情趣之美，這都是傳統的老莊哲學影響下道家思想的展現。而在筆墨當中國畫更加講求“有法而無法”，只有當把自身技法練習純熟，就可以實現自身的突破。而題材當中，國畫畫家都喜愛獲取自然中的天地靈感，不管是山川河流或是花鳥魚蟲都是自然中的萬象。所以道法自然是中國藝術精神當中的最為重要的標準。

陶瓷雕刻就表現技法以及工藝水準上來看都是工藝美術的完美呈現。清華大學教授李硯祖曾提到過：“以天合天”的重要思想，正是契合道法自然以自然為本，將自然再現?！暗婪ㄗ匀弧边@是自始至終貫穿于人類的一個重要準則，而陶瓷雕刻技藝正式由長時間的工藝變革中形成的。陶瓷器皿在雕刻圖型中便對自然呈現出崇敬之意。當代陶瓷雕刻藝術同樣也吸收了大量的自然景致，陶瓷雕刻將藝術家的內心思想表現于作品之上，將內心的情境轉化為藝術品的表達。