幾何造型在陶瓷藝術(shù)中的表現(xiàn)形態(tài)

黃茹 白宗剛

（1:天津商業(yè)大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，天津市，300000、2：天津職業(yè)技術(shù)師范大學(xué)，天津市，300000）

本文以陶瓷造型中的多邊形幾何體設(shè)計(jì)為研究對(duì)象，探討陶瓷藝術(shù)中幾何造型的形成原因，它在陶藝創(chuàng)作和陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的多種表現(xiàn)形態(tài)。在研究過(guò)程中，本人亦利用電腦建模、3D精雕技術(shù)就多邊形幾何體的陶瓷器皿造型設(shè)計(jì)進(jìn)行了多種嘗試。

1 幾何造型在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用

以美國(guó)奧蒂斯陶藝革命為開(kāi)端，美國(guó)現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)起步于二十世紀(jì)五十年代初。彼得?沃克斯（Peter Voulkos）對(duì)現(xiàn)代陶藝的發(fā)展起到重要的推動(dòng)作用，受到其他藝術(shù)風(fēng)格流派的影響，突破了傳統(tǒng)制陶方式的局限性，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)陶瓷材質(zhì)的根本屬性，作品體量較大，創(chuàng)作手法自由、豪放，常用大的塊面組合來(lái)構(gòu)成型體的整體感，具有創(chuàng)新性的陶瓷風(fēng)格。

沃克思首先將坯體運(yùn)用各種成型方式制作而成，然后人為的將作品打散重組，運(yùn)用切割的裝飾手法將坯體分割成不同造型的泥塊，有意識(shí)的將泥塊重新組合成凹凸不平的表面肌理。他刻意的去打破傳統(tǒng)的制陶方法，采用大刀闊斧的創(chuàng)作手法，創(chuàng)作具有非實(shí)用功能的，來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)家個(gè)人情感的陶藝作品，保留陶瓷創(chuàng)作中的瑕疵、開(kāi)裂等外表肌理效果。沃克斯認(rèn)為，畢加索突破傳統(tǒng)繪畫(huà)材料的思維定式，自己親手制作陶瓷作品，并在立體的陶瓷表面進(jìn)行作畫(huà)。沃克斯的思想使他的創(chuàng)作擺脫了傳統(tǒng)思維模式的束縛，作品所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)風(fēng)格推動(dòng)了陶瓷藝術(shù)不斷超越傳統(tǒng)工藝的多樣性發(fā)展。

沃克斯的創(chuàng)作不僅受到抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)和陶瓷制作工藝的影響，同時(shí)其靈感來(lái)自于亞洲先鋒藝術(shù)的風(fēng)格特征。沃克斯在創(chuàng)作非實(shí)用類器皿的制作方式上，運(yùn)用拉坯成型的器皿形式，并不是簡(jiǎn)單的作為最終效果，而是采用雕塑手法對(duì)其進(jìn)一步切割、重組。作品“立罐”（圖1）原本是罐子造型的器皿，但經(jīng)過(guò)打散重組后的造型更具藝術(shù)價(jià)值和審美理念，以泥塊的拼接作為器型的構(gòu)成元素，采用更加自由隨意的抽象主義創(chuàng)作風(fēng)格。作品突出表現(xiàn)了在創(chuàng)作中運(yùn)用雕塑手法的創(chuàng)作風(fēng)格，和型體塊面堆積的創(chuàng)作形式，以及抽象表現(xiàn)主義的裝飾形式。沃克斯認(rèn)為，這種創(chuàng)作形式表達(dá)的不僅是對(duì)抽象表現(xiàn)主義繪畫(huà)的致敬，還有對(duì)于傳統(tǒng)制陶手法的突破，以及對(duì)陶土材質(zhì)的重新認(rèn)識(shí)和創(chuàng)造性表達(dá)。

圖2 與環(huán)境的相互作用系列

圖3 建筑的外觀系列

圖4 關(guān)于幾何的激情系列

二十世紀(jì)六十年代之后，是幾何造型藝術(shù)的全面發(fā)展時(shí)期。在陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域，具有杰出代表的西班牙陶藝家恩瑞克?梅斯特，從其作品可以看出其創(chuàng)作風(fēng)格受到現(xiàn)代主義藝術(shù)觀念、創(chuàng)作手法和審美追求的影響，代表了陶瓷藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)一種新型的創(chuàng)作風(fēng)格類型，在當(dāng)代陶藝發(fā)展中具有非常重要作用。

梅斯特的作品以直線和棱角作為造型的裝飾元素，平滑的體面和棱角的轉(zhuǎn)折使造型挺拔富有張力。采用幾何構(gòu)成的手法，作品比例尺度把握精準(zhǔn)，面與面的銜接干凈利落，造型規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，體現(xiàn)了幾何造型陶藝的風(fēng)格特征，詮釋了幾何造型中的空間關(guān)系。代表作品“與環(huán)境的相互作用”系列（圖2）和“建筑的外觀系列”（圖3），創(chuàng)作靈感來(lái)源于自己生活和工作的環(huán)境，作品的造型好似房屋的外觀。在構(gòu)成作品的塊面上裝飾不同大小的孔洞，采用不規(guī)則的幾何構(gòu)成手法，如階梯狀和鏤空的結(jié)構(gòu)類型，來(lái)象征房屋的內(nèi)部構(gòu)造。通過(guò)這種幾何構(gòu)成的語(yǔ)言手法和審美追求來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作。

同時(shí)作品“關(guān)于幾何的激情系列”（圖4），相比之前的創(chuàng)作更加抽象化，采用純體塊的拼接進(jìn)行創(chuàng)作，裝飾色彩簡(jiǎn)潔明了，運(yùn)用幾何造型的藝術(shù)語(yǔ)言來(lái)探討作品的空間關(guān)系，利用線條和塊面的穿插組合，來(lái)表現(xiàn)作品的空間結(jié)構(gòu)。梅斯特的創(chuàng)作不僅注重作品在環(huán)境中的空間關(guān)系，而且對(duì)作品本身的形體結(jié)構(gòu)進(jìn)行探索，運(yùn)用抽象幾何的構(gòu)成手法使作品在形體結(jié)構(gòu)和空間關(guān)系上產(chǎn)生互動(dòng)和流通。

2 幾何造型在日用陶瓷設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

手工切割的不規(guī)格的多面體器型從根本上來(lái)說(shuō)，它可以歸結(jié)為一種裝飾手法。數(shù)千年的中國(guó)以及世界陶瓷史中陶瓷裝飾工藝層出不窮，絞胎、壓印、樹(shù)葉、剪紙、雕刻、鑲嵌、堆塑以及豐富多彩的釉色與彩繪等等。

作品“茶碗”（圖5）就是典型的手工制作的多面體器皿。首先是在一個(gè)完整的器皿表面，借助特殊的工具，手工雕刻形成的具有一定裝飾效果的設(shè)計(jì)。透明釉只上在杯子的內(nèi)部，外部不上釉保持材質(zhì)的粗糙感，這種裝飾效果還具有一定的功能性，由于不規(guī)則的表面增加了摩擦力，從而使手在把握杯體時(shí)更穩(wěn)固，不容易滑落。其次，由于切割使得原來(lái)均勻的壁厚產(chǎn)生厚薄不均，這樣在光的作用下產(chǎn)生豐富的視覺(jué)效果。從而使裝飾與造型緊密的結(jié)合在一起。

之后在這種裝飾手法上又發(fā)展出不同的效果，采用這種手法并結(jié)合材質(zhì)的特性，呈現(xiàn)出的具有半透明的光暈。設(shè)計(jì)師薩沙-沃德對(duì)材質(zhì)發(fā)光的特性很感興趣，特別是骨瓷的特性，她利用材質(zhì)的特殊性，在制作過(guò)程中他從中得到啟發(fā)，采用一層一層的澆鑄手法，脫模之后在器皿表面處理打磨，使其具有半透明的效果。（圖6）

作品“折疊陶瓷花瓶和燭臺(tái)”（圖7），成型方式如下圖所示（圖8）。找到易于折疊的材質(zhì)作為媒介，通過(guò)折疊出來(lái)的造型拿去翻石膏模，最后注漿成型。這種方式做出來(lái)的器型相較于前兩種，它有一定規(guī)律可遵循，不同的折疊的技巧和方法可以得到形態(tài)各異的造型，通過(guò)置換陶瓷作為材質(zhì)表現(xiàn)一種特殊的視覺(jué)和觸覺(jué)感受。

隨著陶瓷生產(chǎn)技術(shù)和科技的不斷發(fā)展，計(jì)算機(jī)技術(shù)在陶瓷領(lǐng)域的不斷發(fā)展，數(shù)位建模技術(shù)運(yùn)用到陶瓷生產(chǎn)中，促使陶瓷形態(tài)的多樣化發(fā)展。這種新型的陶瓷生產(chǎn)技術(shù)，是將數(shù)位建模生成的模具用于陶瓷成型方法中，其實(shí)就是一種帶有模具的成型方式。這種新型的陶瓷生產(chǎn)技術(shù)可以制作出非常精細(xì)、復(fù)雜的陶瓷造型，這是傳統(tǒng)陶瓷生產(chǎn)技術(shù)達(dá)不到的。設(shè)計(jì)布局、色彩、紋飾圖案上可以自由的加以組合和搭配。隨著陶瓷和計(jì)算機(jī)技術(shù)之間的結(jié)合，使得陶瓷制品的精確度提高，在一定程度上的機(jī)械感增強(qiáng)，產(chǎn)品形狀規(guī)整，然而不足之處相對(duì)機(jī)械、呆板，給人冰冷的感覺(jué)。

這種由計(jì)算機(jī)生成的多邊形器皿設(shè)計(jì)，在實(shí)用性功能上可以說(shuō)是一種偏概念性產(chǎn)品設(shè)計(jì)，它相對(duì)于實(shí)用性器皿而言，功能性方面不是特別完善。但是在造型的制作方面，它可以制作一些復(fù)雜的造型和精細(xì)的表面肌理效果。這種數(shù)位建模技術(shù)不僅要求設(shè)計(jì)師具有設(shè)計(jì)創(chuàng)新意識(shí)，還有掌握電腦制作技術(shù)，操作三維軟件建模，雕刻機(jī)通過(guò)讀取建模中的路徑信息，使用不同大小、形狀的雕刻刀一層層的將建模器皿雕刻出來(lái)，各個(gè)雕刻面都是按照建模的路徑順序進(jìn)行雕刻，將建模生成的文件輸入雕刻機(jī)的軟件系統(tǒng)中進(jìn)行雕刻路徑處理，處理之后的三維模型就可以進(jìn)行雕刻了。作品“花插”（圖9）就是結(jié)合計(jì)算機(jī)技術(shù)做出來(lái)的，首先是通過(guò)計(jì)算機(jī)輔助軟件建出模型，輸入雕刻機(jī)后生成的。這種方式做出來(lái)的器型造型簡(jiǎn)潔規(guī)整，塊面分明。借助電腦建模，機(jī)器雕刻的方式生成的多邊形器皿，已經(jīng)成熟的把多邊形裝飾手法發(fā)展成純粹的造型。

3 創(chuàng)作實(shí)踐

筆者通過(guò)電腦建模，并利用陶瓷工作室的精雕機(jī)完成了以下幾組多邊形陶瓷器皿的設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)。作品最初的想法是結(jié)合工作室的雕刻機(jī)，實(shí)驗(yàn)一系列具有規(guī)整的塊面感的造型效果，通過(guò)計(jì)算機(jī)軟件建模，首先創(chuàng)建了兩個(gè)不規(guī)則的多面體器皿。通過(guò)精雕機(jī)的刀頭在石膏模具上來(lái)回的移動(dòng)，根據(jù)建模的路徑作為刀頭的運(yùn)行軌道，首先進(jìn)行的是粗加工，這一步驟刀頭的運(yùn)行的速度和間距都比較大，雕刻的比較粗糙，粗加工完了之后是精加工，這一步驟的雕刻比較細(xì)致，表面的雕刻痕跡較平滑。

圖5 茶碗

圖6 半透明器皿

圖7 折疊陶瓷花瓶和燭臺(tái)

圖8 成型方式

圖9 花插

圖10 一系列器皿

圖11 多邊形碗

圖12 水墨山水系列

機(jī)器操作的可控性比較弱，很多時(shí)候雕刻出的效果不是人為能控制的，正好利用這一不確定性，也就是機(jī)器雕刻時(shí)遺留下來(lái)的雕刻紋路，來(lái)作為自然地表面肌理，而有時(shí)這種肌理在器物的表面形成的裝飾效果很自然。所以就開(kāi)始嘗試?yán)眠@種效果進(jìn)行操作，產(chǎn)生了接下來(lái)的一系列器皿。（圖10）

作品“多邊形碗”（圖11）的造型采用一半是光滑的曲面、一半是不規(guī)則的多邊形相結(jié)合的方法，形成一種強(qiáng)烈的對(duì)比效果，尤其是在光影的作用之下，造型產(chǎn)生一種別樣的視覺(jué)感受。為了呼應(yīng)其中的多邊形的那一面，就在它相對(duì)應(yīng)的光滑的一面上進(jìn)行貼畫(huà)紙的裝飾，畫(huà)紙圖案采用幾何形的造型，色彩多樣，每個(gè)幾何形巧妙地拼貼在一起。作品最終效果，表面的畫(huà)紙按照每一個(gè)多邊形的形狀貼上去的，更好的表現(xiàn)出面的轉(zhuǎn)折。

圖12 水墨山水系列

接下來(lái)，從工藝的角度對(duì)作品的造型進(jìn)行探索，其中一個(gè)是模具切割工藝，還有一個(gè)是注漿工藝，試圖實(shí)驗(yàn)出不同工藝影響下的造型形態(tài)的可能性和偶發(fā)性。制作產(chǎn)生以下兩組作品“城市建筑群系列”和“水墨山水系列” （圖12）。通過(guò)兩個(gè)系列的作品分別來(lái)研究模具切割工藝和注漿工藝過(guò)程中的偶發(fā)形態(tài)，以及在陶藝創(chuàng)作中的運(yùn)用。

第一個(gè)系列的作品，采用模具切割的方法，將完整的注漿模具進(jìn)行縱向切割，由于切割后的模具造型同樣具有完整性，這樣可以將切割后的模具按照非常規(guī)的模式進(jìn)行組合，在組合的過(guò)程中有意識(shí)地對(duì)模具進(jìn)行選擇。根據(jù)這種組合方式，可以得到多種造型形態(tài)。同樣一個(gè)完整的注漿模具，它可以由兩塊、三塊或四塊組成，而每一塊組合模具可以是不同模具切割下來(lái)的造型，最終組合得到的一系列造型呈現(xiàn)出多變性，同時(shí)這一系列作品都是由一些固定的模具作為基本元素進(jìn)行隨意組合，因而，多變性中又呈現(xiàn)一定的規(guī)律性。采用這種偶發(fā)的效果，做更多這方面的實(shí)驗(yàn)，在實(shí)驗(yàn)的過(guò)程中會(huì)發(fā)現(xiàn)，隨著泥漿的在模具內(nèi)的流動(dòng)，會(huì)出現(xiàn)微妙的泥漿疊加在一起的痕跡線，把這種若有若無(wú)的、微妙的線想象成連綿不斷的山脈，猶如一幅山水畫(huà)浮現(xiàn)在器物的內(nèi)壁上。作品“城市建筑群”系列，這組作品選用高模具搭配組合，使這種起伏變化在形體的高度上，獲得一個(gè)提升。可以想象成我們城市中的高樓大廈，組合在一起就是一幅城市建筑剪影圖，有意識(shí)地在制作過(guò)程中，創(chuàng)造和保留一些偶發(fā)性的東西，為整組作品增添更多有意思的細(xì)節(jié)。

4 結(jié)語(yǔ)

幾何造型陶瓷藝術(shù)以其獨(dú)特的形式美感和造型特征，成為了現(xiàn)代陶藝類型的重要組成部分，豐富了現(xiàn)代陶藝風(fēng)格的多樣性。本文通過(guò)對(duì)幾何造型在陶藝創(chuàng)作和陶瓷產(chǎn)品設(shè)計(jì)中的運(yùn)用及其表現(xiàn)形態(tài)進(jìn)行研究分析，并且從陶藝創(chuàng)作中的塊面切割、手工制作的多邊形切面器皿、數(shù)位建模生成的多邊形器皿三個(gè)方面進(jìn)行詳細(xì)描述和研究，總結(jié)出幾何造型陶瓷藝術(shù)的審美理念和創(chuàng)作手法。