動(dòng)畫短片創(chuàng)作中的劇本結(jié)構(gòu)

劉旭斌

摘 要：優(yōu)秀的動(dòng)畫短片離不開各個(gè)方面的緊密聯(lián)系和完美的配合，而劇本結(jié)構(gòu)是動(dòng)畫短片成功的關(guān)鍵，也是動(dòng)畫短片的核心。優(yōu)秀的劇本結(jié)構(gòu)應(yīng)該包括美術(shù)腳本、場(chǎng)景設(shè)計(jì)、特效、角色設(shè)定等，每一部成功的動(dòng)畫短片都有一個(gè)優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)。動(dòng)畫劇本是決定動(dòng)畫創(chuàng)作的類型，劇本體裁是決定動(dòng)畫的復(fù)雜程度的指向標(biāo)，決定了作品的故事內(nèi)容、人物性格、情節(jié)以及主題。劇本內(nèi)容的多少，決定故事結(jié)構(gòu)和劇情的復(fù)雜程度，反之則就簡(jiǎn)單。文章以短片《面的故事》的前期創(chuàng)作設(shè)計(jì)為參考，分析動(dòng)畫短片故事劇本的創(chuàng)作思路和方法，通過對(duì)劇本結(jié)構(gòu)的剖析，研究其劇本結(jié)構(gòu)，詮釋動(dòng)畫短片創(chuàng)作中劇本結(jié)構(gòu)的重要性與運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫劇本;故事主題;短片創(chuàng)作

好的影片不僅僅需要過硬的制作技術(shù)，更需要一個(gè)優(yōu)秀的劇本結(jié)構(gòu)。在當(dāng)今動(dòng)畫行業(yè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，就更需要?jiǎng)”窘Y(jié)構(gòu)的優(yōu)秀以及風(fēng)格迥異的特點(diǎn)才能在眾多競(jìng)爭(zhēng)中脫穎而出，無論是改編還是原創(chuàng)，我們都需要在傳統(tǒng)的創(chuàng)作思維方式中不斷突破，力求更優(yōu)秀、多方面、多層次的創(chuàng)新。

成功的動(dòng)畫短片是多方面、多層次共同努力的結(jié)果。從動(dòng)畫片本身來說，在掌握相關(guān)的短片制作技術(shù)的前提下，一部動(dòng)畫作品的前期劇本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作尤為關(guān)鍵，本文試從劇本結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作入手，探討動(dòng)畫短片劇本結(jié)構(gòu)的構(gòu)成，并結(jié)合《面的故事》以此來探析。

一、關(guān)于劇本結(jié)構(gòu)

劇本是短片的核心，而結(jié)構(gòu)是劇本的核心。內(nèi)外結(jié)構(gòu)和組織方式是短片劇本的結(jié)構(gòu)。在生活中，根據(jù)人物造型和思想內(nèi)涵把動(dòng)畫中的人物事件進(jìn)行合理的組織和銜接而達(dá)到藝術(shù)價(jià)值的統(tǒng)一。劇本結(jié)構(gòu)是否合理分配決定一部動(dòng)畫電影的藝術(shù)價(jià)值與欣賞美感。

（一）劇本結(jié)構(gòu)的概念

藝術(shù)創(chuàng)作的文本基礎(chǔ)是劇本，也是一種文學(xué)形式，劇本的作者是根據(jù)所寫的劇本以抽象、夸張、想象等方式創(chuàng)作的。短片的文學(xué)的依據(jù)是動(dòng)畫短片的劇本，也是動(dòng)畫短片的作者對(duì)于劇本的第二次的創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)。這是一種獨(dú)特的文體，接近文學(xué)，且是一切喜劇活動(dòng)的根本的出發(fā)點(diǎn)。

對(duì)一系列的事件以及人物進(jìn)行不同層次的輕重以及主次的合理組織安排，是劇本作者根據(jù)主題的內(nèi)涵和表現(xiàn)的內(nèi)容，而達(dá)到劇本在作者心中想要達(dá)到的最終效果，劇本的根本框架是劇本結(jié)構(gòu)。

（二）劇本結(jié)構(gòu)的類型

1.弗蘭泰格金字塔

弗蘭泰格是19世紀(jì)德國(guó)的新古典主義理論家，“弗蘭泰格金字塔”是其在《戲劇的技巧》中提出來這一金字塔觀點(diǎn)，分為五個(gè)部分：第一部分是介紹（介紹劇本中講述的場(chǎng)景、人物的背景資料;第二部分是上升（指將劇本中設(shè)定好的各種即將發(fā)生的事情慢慢引向高潮的各種情景，在這之中主角與人物、人物與人物之間的矛盾與阻礙逐漸顯現(xiàn)）;第三部分是高潮（是劇本張力的最強(qiáng)最深處）;第四部分是下降（在劇本的高潮過后，沖突開始顯現(xiàn)，將情景引向最后最大的災(zāi)難或者成功，之后表示整個(gè)事件即將結(jié)束）;第五個(gè)部分是結(jié)局（將劇本的事情的謎底揭露，所有的劇情完成且表示故事的完美結(jié)束）。

2.三段式結(jié)構(gòu)

三段式結(jié)構(gòu)由建置、對(duì)抗、結(jié)局組成，在《電影劇本寫作基礎(chǔ)》中由希德·菲爾德提出。這是一種相比較其它結(jié)構(gòu)而言更為獨(dú)特的影片的建構(gòu)方式。用三段或者是更多的結(jié)構(gòu)將動(dòng)畫短片分解并且排列，這種方式打破了傳統(tǒng)的按照時(shí)間順序進(jìn)行的線性敘事的結(jié)構(gòu)。由于在三段式中結(jié)構(gòu)和技巧具有實(shí)驗(yàn)性和創(chuàng)新性，所以在實(shí)驗(yàn)短片中常常出現(xiàn)這種三段式結(jié)構(gòu)。

3.黑格爾“沖突律”

這種三段式的短片構(gòu)建結(jié)構(gòu)，是一種特殊的非線性敘事結(jié)構(gòu)，而這種解釋是具有普適性的。這種結(jié)構(gòu)用三段或者三段以上的段落結(jié)構(gòu)將短片分解重組，打破了短片按照時(shí)間順序進(jìn)行線性敘事的傳統(tǒng)方式。三段式分別是起因、經(jīng)過、結(jié)果，而最后的這個(gè)結(jié)尾必然是故事情節(jié)的最終走向。

哲學(xué)理論體系中演繹出了黑格爾的悲劇沖突論。這種學(xué)說體現(xiàn)了“美是理性的感性”的一種美術(shù)學(xué)的思想，這種理論體系說明了動(dòng)畫短片是以產(chǎn)生的沖突來展現(xiàn)藝術(shù)特點(diǎn)的敘事結(jié)構(gòu)，黑格爾繼承并更高程度地發(fā)展了古希臘亞里士多德的學(xué)說。

二、關(guān)于劇本結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的探析

要寫好一個(gè)劇本，首先就需要構(gòu)思故事的主角以及配角等的人物關(guān)系、主要表達(dá)的思想、情節(jié)的轉(zhuǎn)折高潮等多方面的配合。每個(gè)國(guó)家都有自己編寫劇本的規(guī)律，如美國(guó)的劇本為先介紹開端，設(shè)置人物之間的矛盾、解決矛盾，再設(shè)置不同人物與主角之間的矛盾，再解決矛盾，最后完美結(jié)局。而中國(guó)也有自己的四字規(guī)律：起、承、轉(zhuǎn)、合。

（一）確定劇本主題

主題的確定，分為以點(diǎn)出發(fā)與以面出發(fā)這兩種方式。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們經(jīng)常會(huì)遇到某些人、事、物，并以此來展開一段故事，在創(chuàng)作時(shí)圍繞某一點(diǎn)增加情節(jié)、關(guān)系，創(chuàng)造出獨(dú)屬于某一事物的關(guān)系網(wǎng)，且融入動(dòng)畫創(chuàng)作中，那就是以點(diǎn)出發(fā)的方式。當(dāng)我們進(jìn)行動(dòng)畫創(chuàng)作時(shí)，沒能夠融入其中的元素時(shí)，需要我們從大方向、大范圍選擇自己的主題，豐富主題，這是以面出發(fā)的創(chuàng)作方式。

不論以何種創(chuàng)作方式出發(fā)，在創(chuàng)作之初必須先想好要寫一個(gè)怎樣的小故事，這個(gè)故事的主題必須是明確的、有內(nèi)涵的、毫不懷疑的、能夠讓觀眾了解主題的故事。必須從開始到結(jié)束緊抓該主題，雖不用刻意特征指向，但也需要在畫面的表現(xiàn)形式以及創(chuàng)作的表現(xiàn)形式中突出，這也是一種主題的表現(xiàn)。

（二）劇本故事的結(jié)構(gòu)

一般來說獲取劇本的途徑有以下三種：第一種是自己根據(jù)自己的靈感元素創(chuàng)作劇本;第二種是選購(gòu)一部已經(jīng)完成的成品劇本;第三種是雇傭一個(gè)編劇來根據(jù)自己的思路編寫劇本。不管是以何種方式獲得劇本，都需要為主角創(chuàng)建一個(gè)或者多個(gè)故事，先闡述出主角的人物特征，突出主角個(gè)性。擁有一個(gè)簡(jiǎn)潔明了的故事線索，加強(qiáng)故事框架的結(jié)構(gòu)，使故事情節(jié)更加戲劇化且人物個(gè)性特征更為夸張，這樣才能夠牢牢抓住觀眾全部的注意力。

不論動(dòng)畫短片還是動(dòng)畫長(zhǎng)片，都是人們想象力的產(chǎn)物，從動(dòng)畫短片劇本創(chuàng)作的角度來說，首先需要豐富的想象力。如美國(guó)動(dòng)畫片《海底總動(dòng)員》父親萬里尋子的故事就很單純，故事線非常單一，但卻在尋子過程中，把奇妙的海底世界和人性化的海洋生物非常妙趣橫生地展現(xiàn)出來，把這些通過想象力展現(xiàn)出的世界與動(dòng)畫這種能無限加入想象力的表現(xiàn)形式結(jié)合在一起，最大化地豐富了想象力、創(chuàng)造力，可謂是相得益彰。

最后一步就是動(dòng)畫角色的塑造，在動(dòng)畫劇本相應(yīng)的動(dòng)畫人物塑造過程中，人物形象的塑造相比場(chǎng)景的塑造是非常重要的，不論是真正的人物形象塑造，還是擬人的形象塑造，都需要加強(qiáng)對(duì)人物形象和個(gè)性的塑造，如“米老鼠”“大白”“龍貓”“海綿寶寶”等人物形象鮮明生動(dòng)，人物性格具有典型性、代表性。對(duì)人物著力表現(xiàn)，圍繞著人物展開故事，發(fā)生矛盾，解決矛盾，所有情節(jié)的設(shè)計(jì)或直接或間接圍繞主人公展開，更易突出人物形象，使觀眾記憶更加深刻。

三、劇本結(jié)構(gòu)在動(dòng)畫創(chuàng)作中的作用

一般來說，大多數(shù)影片結(jié)構(gòu)都是從開始把一個(gè)簡(jiǎn)單的小意圖更加曲折夸張，更加劇情化，賦予全新的結(jié)構(gòu)過程，這其中的過程就是劇本結(jié)構(gòu)的主要框架。通過這個(gè)小意圖而誕生的劇本結(jié)構(gòu)，將對(duì)生產(chǎn)的劇本以及短片起著指導(dǎo)作用。

劇本結(jié)構(gòu)就如同房子的地基和框架，只有劇本結(jié)構(gòu)合理，才有劇本的成功，之后才有動(dòng)畫短片的出現(xiàn)與最終的成功，被人們所認(rèn)可、熟知。動(dòng)畫是一項(xiàng)“賦予生命”的藝術(shù)創(chuàng)作，而劇本結(jié)構(gòu)是賦予動(dòng)畫“生命”的藝術(shù)創(chuàng)作。

四、動(dòng)畫短片《面的故事》的劇本結(jié)構(gòu)與難點(diǎn)

（一）《面的故事》劇本主題的表達(dá)

動(dòng)畫短片《面的故事》的主題思想是通過乞丐撿到一個(gè)錢包然后用其中的錢吃了最渴望吃的面，最后去投案自首，來反映現(xiàn)實(shí)生活中這一群體身上的善美品格，并呼吁社會(huì)對(duì)這一群體的關(guān)注。本片的故事情節(jié)主要由三個(gè)部分組成：第一部分是乞丐自主報(bào)案;第二部分是自我講述了撿錢包的過程以及去吃面的過程;第三部分是乞丐輕松地從警察局出來。

動(dòng)畫短片《面的故事》主要是采用寫實(shí)的美術(shù)風(fēng)格，以乞丐在警察局審訊室的自我講述為載體，通過自我講述，描繪了乞丐艱辛的生活以及人性不分貧賤的善美的故事。故事隱喻了當(dāng)下社會(huì)人性中的善與美的缺失，同時(shí)表現(xiàn)了君子愛財(cái)，取之有道。

（二）《面的故事》的劇本風(fēng)格表現(xiàn)

一般意義上來說，對(duì)于反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)性質(zhì)的題材，比較適合采用寫實(shí)的美術(shù)風(fēng)格進(jìn)行表現(xiàn)，因?qū)憣?shí)的美術(shù)風(fēng)格更接近現(xiàn)實(shí)，更易于使觀眾理解人物關(guān)系，更加感同身受，更能體現(xiàn)出該主題所想表達(dá)和反映的社會(huì)現(xiàn)狀和人們現(xiàn)實(shí)生活的表現(xiàn)。在動(dòng)畫短片《面的故事》，主要采用了寫實(shí)性的美術(shù)風(fēng)格對(duì)片子中的角色和場(chǎng)景進(jìn)行了設(shè)定，人物、場(chǎng)景都更加真實(shí)化，劇情更加接近現(xiàn)實(shí)生活，體現(xiàn)出人性的設(shè)計(jì)，也更能夠體現(xiàn)出本片想要表達(dá)的思想。

五、結(jié)語

劇本的結(jié)構(gòu)，普遍認(rèn)為是需要符合大眾漢語審美，是劇作者根據(jù)表現(xiàn)的內(nèi)容和主題內(nèi)涵，對(duì)一系列人物和事件以不同的輕重主次進(jìn)行合理的組織安排，達(dá)到一個(gè)劇本最終想要達(dá)到的效果。好的劇本創(chuàng)作需要針對(duì)市場(chǎng)，適應(yīng)當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境，在起承轉(zhuǎn)折的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)以及中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上，以點(diǎn)帶面地拓寬劇作者對(duì)于劇本以及劇本結(jié)構(gòu)的更加豐富的創(chuàng)作能力以及天馬行空的想象力。同時(shí)要打破一般動(dòng)畫短片劇本只針對(duì)低齡年段的人群的需求，讓動(dòng)畫劇本能夠適應(yīng)各個(gè)年齡階段的人群，更加緊密地跟上21世紀(jì)的社會(huì)發(fā)展步伐，符合觀眾審美標(biāo)準(zhǔn)，解決觀眾觀看的心理需求，有針對(duì)性地創(chuàng)作劇本，做好市場(chǎng)與心理的研究調(diào)查，有階段、有層次地使劇本能夠適應(yīng)各個(gè)年齡階段的人群。

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作者單位：

廣西城市職業(yè)學(xué)院