淺析古典舞《橘子紅了》中的審美意境

高雪陽

摘 要：舞蹈，是身體的表演，是肢體美的表現，無需言語，舞姿言情。而觀賞舞蹈，是一種享受，所以跳舞、賞舞也創造了舞蹈。無論是中國還是西方國家，都創造出了燦爛輝煌的舞蹈文化，豐富了人類的文化寶庫。在漫長的歷史長河中，我國的古典舞凝聚了中華民族的精粹，是中國舞蹈中最傳統、最具有代表性、最精湛的一個組成部分。

關鍵詞：中國古典舞;《橘子紅了》;審美意境

本文中，筆者以古典舞《橘子紅了》為例，結合自身學習和表演的經歷，首先以我國古典舞中“古典美”的審美意境為出發點，然后從舞蹈語言風格的形成和運用，再到舞蹈作品的審美追求，對我國古典舞蹈的美學規律和審美意境進行了深入研究，探討我國古典舞創作的審美規律及美學追求。《橘子紅了》舞蹈中審美意境的具體體現。

一、舞蹈形態

舞蹈形態是指可感知的舞蹈形體動作。它表現為形形色色的體態，千變萬化的動作及動作間的連接。舞蹈形態是形象藝術最基本的特征，是古典舞舞魅之依附，是舞蹈之美的傳達媒介。

我國的古典舞在人體形態上強調“擰、傾、圓、曲”，“仰、俯、翻、卷”的曲線美和“剛健挺拔、含蓄柔韌”的內在氣質。舞蹈動作運用了“一邊動”的獨特舞姿，180度運動增加了動作的協調對稱，基本是“一順邊”運動。如：頓步向后甩右手，再用肩帶右臂向左前方扣蓋、頓步;然后，向前行進，右手曲小臂向后、向前，由低到高前后收送斜前舉臂的動作。這樣典型的“一順邊”動作使舞蹈更顯得新穎別致，行云流水。旁側三道彎體態改變了以往漢風三道彎塌腰撅臀的做作之態，靜態中含著一種自然的動感，頗具妖媚之美。

中國古典舞《橘子紅了》的編導張云峰積幾十年潛心研究，在中國影視作品文化中挖掘和創作出了這部作品。在傳統調度上虛實結合，動靜結合，強弱結合，對比恰到好處，一頓、一流動蘊含了中國古典舞的神韻，展現出中國古典文化的風姿。該作品不僅具有我國民間女樂舞蹈的形態特征。如：秉承古代女樂舞者以“纖腰”“輕身”為美的原則，舞蹈“機迅體輕”卻又節奏感極強，舞者時而“綽約閑摩”，時而“紛飆若絕”，時而“翼爾悠往”，時而“回翔竦峙”。

此外，《橘子紅了》在靜態舞姿上大量借鑒了古代舞蹈中的造型，在動態中大膽運用江南地區民間舞蹈動律，以身為本，一動俱動;在內，以意統領，氣功運行。形由神生，神自形顯，形神兼備，內外一體，剛柔并濟，動靜互補，構成了古典舞完整圓滿的美學觀。

二、身韻動作

在作品《橘子紅了》中，編導正是為了突出理想境界和塵世的距離，使得紅透了橘子在人的理想境界中得到了重塑。延展之美的特性體現在“言有盡而意無窮”。這里所謂的“言”是指舞蹈語匯，“意”則是由“言”引發的聯想，這種“意”是不可目睹只可神會的，可謂“境生象外，意發其中”。“形”的本身并不是目的，重要的是傳達自我之“心”，在舞姿動態表現的過程中傳達心跡才是關鍵所在。舞蹈要讓人感到景外景，景外意，才算是有意境。正如唐代司空圖在《二十四詩品》中說：“超以象外，得其環中，持之匪強，來之無窮。”一幅作品所描繪的對象絕非虛無縹緲，應是以“象”為基礎的。畫面雖然是有限的，但是它所展現的“象”可以是無窮盡的。

在表演中，演員的傳神集中在眼睛的傳情上，通過眼睛傳達出舞者不同時段的不同的心理情感。無論是憧憬的幻想，還是高貴典雅的氣質，都離不開眼睛的傳神作用。舞者劉巖在表演時，常常在一串的連貫動作之后，忽接一處靜止，靜止之后接上手、腳緩緩地延展;或者動作表演的走上身留下身或走下身留上身……這種表現方式是意蘊展現的最為極致的時候。這種“線”形的美通過末梢的表現使得舞者內在情感達到欲說還休的表現。月影下，舞影婆娑，旋轉時尤如沐浴風中，亭亭玉立、美輪美奐。正是在這樣一種末梢運勢之中，讓觀者體味到中國古典舞那種獨具的內在之美所達到的獨特的韻味。

三、深層意蘊

中國古典舞特別講究意蘊的深邃，評價一部作品的成功與否，要看作品的意蘊。意蘊往往由于其不可言傳性而呈現模糊性、不確定性的特點，在《橘子紅了》中，舞蹈的線條是人體借以傳達情感的媒介，通過觀舞者動作的線條，能夠使觀眾感受到舞蹈所特有的韻味。例如，第一段在地面上靜態的表演，用以模擬橘園的靈動與俏麗，動作上或靜態的模擬，或以雙手繞動，或以身帶手通過化圓來展現水面上那嬌艷柔美的橘園形象。時而靜止，時而萌動，恰似微風徐徐吹來，舞隨風動，一幅淡彩的滿眼的橘紅色的橘園呼之欲出，引起人們無盡的遐想。這種表現方式是意蘊展現的最為極致的時候。這種“線”形的美通過末梢的表現使得舞者內在情感達到欲說還休的表現。

舞者在表演時，常常在一串的連貫動作之后，忽接一處靜止，靜止之后接上手、腳緩緩地延展;或者動作表演的走上身留下身或走下身留上身。通過手臂在舞者頭頂上方形成平面劃圓運動，身體同時配合旋轉或跳躍，體現高空間中的“飛旋靈動”;由手臂帶動在舞者的胸前、腰部、胯部形成的動勢，配合身體的各種蹲式、步伐、以及和弓箭步同樣高度的豎叉等動作，展示中空間的“回旋往復”;在展示低空間時，舞者的身體貼近地面，通過俯、臥、涮腰等動律與單腿跪地、豎叉、滾地進行搭配，使各種動勢在低空間完成“點睛”和“運化”，在錯落有致的編排中，形成“高、中、低”三度空間的動作幅度對比。正是在這樣一種審美意境的貫穿于整個舞蹈表演之中，讓觀者體味到中國古典舞那種獨具的內在之美所達到的獨特的韻味。

參考文獻：

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