北德樂派的縮影，跨時代的橋梁
——迪特里希·布克斯特胡德

文|

迪特里希·布克斯特胡德是17世紀(jì)時期最偉大的管風(fēng)琴家、作曲家之一。在約翰·塞巴斯蒂安·巴赫成名之前，他是最為著名的北德樂派的代表，在17世紀(jì)最后的二十年間引領(lǐng)了德國的音樂潮流。他于1637年出生于德國的奧爾特斯洛，由于這個地方在當(dāng)時屬于丹麥領(lǐng)土，因而造成了后世的人們在針對布克斯特胡德的國籍問題上進(jìn)行過很長時間的爭論，在各大音樂歷史文獻(xiàn)記載中，都將他認(rèn)作是德國丹麥裔作曲家，并且，其本人也承認(rèn)丹麥為他的祖國。

布克斯特胡德的父親約翰尼斯·布克斯特胡德同樣是一位管風(fēng)琴家，在當(dāng)時任職于赫爾辛格的圣奧拉夫教堂。自然而然地，布克斯特胡德追隨其父的步伐，也成為了一位卓越的管風(fēng)琴演奏家并同樣任職于教堂。起初，他在赫爾辛堡的教堂任職，隨后在1660年至1667年期間，他轉(zhuǎn)而在赫爾辛格的教堂擔(dān)當(dāng)管風(fēng)琴師的職位。從1668年起，布克斯特胡德開始在呂貝克的瑪利亞教堂任職，接任了前管風(fēng)琴師弗朗茲·唐德的職位。從這個時期起，他精湛的演奏技藝和新穎的創(chuàng)作風(fēng)格令他大放異彩。

從1673年開始，他創(chuàng)辦了與禮拜相關(guān)的宗教音樂會“晚間音樂欣賞會”，與來自歐洲各地的音樂家們相互交流。在每一次交流會的現(xiàn)場，來自各地的音樂家們都會圍繞著布克斯特胡德，欣賞他的每一首作品并給予他極高的贊賞。更有年輕的作曲家們，帶著自己創(chuàng)作的音樂，尋求布克斯特胡德聆聽指導(dǎo)并提供建議。由于布克斯特胡德展現(xiàn)出的高超管風(fēng)琴演奏水平令他聲名鵲起，人們便爭相趕赴呂貝克，僅為聆聽他是如何在龐大的樂器上如行云流水般演奏。年輕的管風(fēng)琴師約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，就曾徒步兩百多公里參加布克斯特胡德的晚間音樂會，并在呂貝克駐留幾個月，為了向布克斯特胡德在音樂創(chuàng)作上進(jìn)行請教。

作為管風(fēng)琴家，布克斯特胡德創(chuàng)作了九十多首管風(fēng)琴作品。其中包含了大量的前奏曲與賦格以及圣詠。他還譜寫了了大量的聲樂作品，其中以康塔塔為主，而后還包括了合唱協(xié)奏曲、詠嘆調(diào)、恰空等多種題材的作品。他的作品都以復(fù)調(diào)寫作為主，在結(jié)構(gòu)上形成了統(tǒng)一和平衡，而在聲部織體上也使用了大量的對位技法，深刻影響了之后的一部分作曲家。布克斯特胡德的前奏曲彰顯出了他個人的典型風(fēng)格，并且對巴赫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響：在他的前奏曲中，第一個樂段（引子）往往是較為自由的，即興的創(chuàng)作風(fēng)格，通常人們稱之為“幻想曲風(fēng)格”（fantasia style）；而在下一個樂段，他通常使用賦格的作曲技法，大量的復(fù)調(diào)使得這一樂段展現(xiàn)出了繁復(fù)而莊重的感覺，與前一段的自由風(fēng)格形成了明顯的對比。

布克斯特胡德除了創(chuàng)作眾多管風(fēng)琴曲，還著有偏于世俗的室內(nèi)奏鳴曲和純粹的宗教性康塔塔。于宗教場合之外，他會定期在教堂里舉辦音樂會。實(shí)際上，他幾乎每天都要面對呂貝克當(dāng)?shù)氐氖考潯⑸虝约皝碜詽h堡等地的音樂家和知識階層，為此，他還創(chuàng)作過許多優(yōu)秀的室內(nèi)樂作品，比如兩組三重奏鳴曲套曲Op.1和Op.2，就代表著他在這一領(lǐng)域內(nèi)的最高成就。而他的教堂康塔塔則成為了承接許茨和約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的康塔塔作品中間的重要一環(huán)。

布克斯特胡德的音樂風(fēng)格可以概括為北德樂派的大集合：幻想曲風(fēng)格，綿長的跑動音群，層次豐富的內(nèi)部織體，以及合唱聲部排列，既尊重了傳統(tǒng)北德樂派的作曲技法，同時也開創(chuàng)了新的創(chuàng)作形式。在當(dāng)時，教堂樂師的主要職責(zé)是為合唱與圣詠伴奏，以及在中場休息的縫隙之間即興彈奏，因此“即興創(chuàng)作”成為了這一時期主要的音樂風(fēng)格。17世紀(jì)時的北德樂派音樂風(fēng)格非常獨(dú)特：四個或者五個聲部的織體圍繞主聲部展開，和聲進(jìn)行中出現(xiàn)大量的經(jīng)過音，荷蘭管風(fēng)琴家、作曲家斯韋林克（北德樂派重要代表，布克斯特胡德的老師）更是將聲部擴(kuò)大，添加了更加復(fù)雜的對位技巧以及復(fù)調(diào)變化，而布克斯特胡德正是吸收了北德樂派的主要創(chuàng)作元素，并結(jié)合了他自己的創(chuàng)作思維，賦予了北德樂派新的形態(tài)。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫首次接觸北德樂派的作曲技巧是在他聽到了當(dāng)時著名的管風(fēng)琴家喬治·勃姆的演奏以后，而他的大量管風(fēng)琴作品以及宗教康塔塔的創(chuàng)作風(fēng)格則受到布克斯特胡德音樂風(fēng)格的深刻影響。在1705年至1706年的冬季，巴赫去往呂貝克欣賞布克斯特胡德的管風(fēng)琴演奏，而后者絢麗的演奏技巧和新穎的作品風(fēng)格給他帶來了極大的震撼。在巴赫的管風(fēng)琴作品BWV 715，BWV 722 和BWV 732中，圣歌部分的伴奏包含了半音元素和即興創(chuàng)作的元素。而在巴赫的另一首作品，前奏曲與賦格BWV 566中，開頭具有幻想曲風(fēng)格的長句子和管風(fēng)琴踏板部分的獨(dú)奏樂段充分展示了來自布克斯特胡德與北德樂派的影響。巴赫另一首著名的C小調(diào)帕薩卡格利亞BWV 582同樣追隨了北德樂派的創(chuàng)作風(fēng)格。

隨著音樂歷程不斷地發(fā)展，迪特里希·布克斯特胡德與他的音樂逐漸淡出主流，但他仍然是西方音樂史的創(chuàng)作發(fā)展中不容忽視的一位代表人物。他對于約翰·塞巴斯蒂安·巴赫的影響幾乎貫穿于后者所有的管風(fēng)琴作品中，而他所留下的其他音樂體裁也為接下來的音樂風(fēng)格開創(chuàng)了先例。他是北德樂派精髓的縮影，也作為跨時代的橋梁連接了兩個世紀(jì)。